Merimee Prosper: චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලීත්වය, මරණය. Prosper Merimee, Merimee පුරාවෘත්තයේ කෙටි චරිතාපදානය

ප්‍රංශ ජාතික Prosper Merimee ලේඛකයෙකු ලෙස අප දන්නා කරුණකි. ඔහුගේ පොත් දිගු කලක් රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත. ඔහුගේ කෘති මත පදනම්ව ඔපෙරා ලියා චිත්‍රපට රූගත කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඉතිහාසඥයෙක්, ජනවාර්ගික විද්යාඥයෙක්, පුරාවිද්යාඥයෙක් සහ පරිවර්තකයෙක්, ශාස්ත්රාලිකයෙක් සහ සෙනෙට් සභිකයෙක් ද විය. පාඨකයාට අතීතයට ඇද වැටීමට අවශ්‍ය නම්, කුඩාම විස්තර දක්වා විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇති අතර, මෙරිමිගේ කෘති අතීතයට ගමන් කිරීමට හොඳ මාර්ගයකි.

ළමා කාලය සහ යෞවනය

ධනවත් දෙමව්පියන්ගේ එකම පුතා 1803 සැප්තැම්බර් 28 වන දින පැරිසියේදී උපත ලැබීය. රසායන විද්‍යාඥ Jean-Francois Leonor Mérimée සහ ඔහුගේ බිරිඳ nee Anna Moreau ගේ පොදු ආශාව වූයේ චිත්‍ර ඇඳීමයි. කලාකරුවන් සහ ලේඛකයින්, සංගීතඥයන් සහ දාර්ශනිකයන් විසිත්ත කාමරයේ මේසයට රැස් වූහ. කලාව ගැන කතා කිරීම පිරිමි ළමයාගේ රුචිකත්වයන් හැඩගස්වා ඇත: ඔහු සිතුවම් දෙස දැඩි අවධානයෙන් බැලූ අතර 18 වන සියවසේ නිදහස් චින්තකයින්ගේ කෘති උද්යෝගයෙන් කියෙව්වේය.

ඔහු ලතින් භාෂාව හොඳින් දන්නා අතර කුඩා කල සිටම ඉංග්‍රීසි කතා කළේය. Anglophilism පවුල තුළ සම්ප්රදායක් විය. ප්‍රොස්පර්ගේ මිත්තණිය වන මාරි ලෙප්‍රින්ස් ඩි බෝමොන්ට් අවුරුදු දාහතක් එංගලන්තයේ ජීවත් වූවාය. ඔහුගේ ආච්චි මෝරෝ විවාහ වූයේ ලන්ඩනයේ ය. Jean-Francois Leonor වෙතින් චිත්‍ර ඇඳීම පිළිබඳ පෞද්ගලික පාඩම් ඉගෙන ගත් තරුණ ඉංග්‍රීසි ජාතිකයන් මෙම නිවසට පැමිණියහ.

ප්‍රොස්පර් ඔහුගේ මුල් ළමාවියේ වසර කිහිපයක් ගත කළේ ඔහුගේ පියා මාෂල් මාමන් සමඟ සිටි ඩල්මැටියා හි ය. ලේඛකයාගේ චරිතාපදානයේ මෙම විස්තරය ජන කවි පිළිබඳ ඔහුගේ ගැඹුරු හා චිත්තවේගීය සංජානනය පැහැදිලි කරයි, මෙරිමි ඔහුගේ කෘතියට වියන ලද චේතනාවන්. වයස අවුරුදු අටේදී, ප්‍රොස්පර් බාහිරව ඉම්පීරියල් ලයිසියම් හි හත්වන ශ්‍රේණියට ඇතුළත් වූ අතර, උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහුගේ පියාගේ බල කිරීම මත ඔහු සෝබෝන් හි නීතිය හැදෑරීය.

පියා තම පුතාගේ නීතිඥ වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වා, නමුත් තරුණයා උද්යෝගයකින් තොරව මෙම අපේක්ෂාවට ප්රතිචාර දැක්වීය. විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, තරුණ Mérimée ජූලි රාජාණ්ඩුවේ ඇමතිවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන Comte d'Argoux හි ලේකම් ලෙස පත් කරන ලදී. පසුව ඔහු ප්රංශයේ ඓතිහාසික ස්මාරකවල ප්රධාන පරීක්ෂක බවට පත් විය. කලා හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරක අධ්‍යයනය ලේඛකයාගේ නිර්මාණාත්මක ශක්තිය උත්තේජනය කළ අතර ආශ්වාදයේ ප්‍රභවයක් ලෙස සේවය කළේය.

සාහිත්යය

Prosper Merimee සාහිත්‍යයේ මාවත ආරම්භ වූයේ ප්‍රෝඩාවකිනි. යථාර්ථයේ නොතිබූ ස්පාඤ්ඤ ක්ලාරා ගසුල් නාට්ය එකතුවේ කතුවරයා ලෙස නම් කරන ලදී. මෙරිමිගේ දෙවන පොත සර්බියානු ජන ගීත "ගුස්ලා" එකතුවකි. පෙනෙන පරිදි, පද රචනයේ කතුවරයා ඒවා ඩල්මැටියා හි එකතු නොකළ නමුත් ඒවා සරලව රචනා කළේය. මෙරිමිගේ ව්‍යාජය කෙතරම් දක්ෂද යත් ඔහු නොමඟ යවා ඇත.

"Jacquerie" නම් ඓතිහාසික නාට්‍යය පාඨකයා නොමග යැවීමේ කාර්යය තවදුරටත් නොසලකන අතර, මධ්‍යතන යුගයේ ගොවි නැගිටීමක චිත්‍රයක් සියලු අපැහැදිලි විස්තර වලින් පින්තාරු කළේය. වැඩවසම් ස්වාමිවරුන්ගේ සහ පූජකයන්ගේ බලය සඳහා වන අරගලය ලේඛකයාගේ එකම නවකතාව වන චාල්ස් IX පාලනයේ වංශකථාවේ එකම විස්තරයෙන් හා යථාර්ථවාදීව විස්තර කර ඇත. Prosper Merimee වෙත නවකතා ලෝක කීර්තියක් ගෙනාවා.

පාඨකයා වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ කාමන් සඳහා ය. නිදහසට ආදරය කරන ස්පාඤ්ඤ ජිප්සීස් ජීවිතයෙන් කතාව වේදිකාව සඳහා අනුවර්තනය කරන ලදී, සංගීතය සහ වර්ණවත් නැටුම් සමඟ අතිරේකව සහ රූගත කරන ලදී. ජිප්සී කාන්තාවකගේ සහ ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයෙකුගේ ඛේදනීය ආදරය පිළිබඳ සුන්දර කතාව තවමත් පාඨකයන් සහ නරඹන්නන් උද්දීපනය කරයි. වෙනත් "ජන" සහ "විදේශීය" කෙටිකතාවල පැහැදිලිව ලියා ඇති පින්තූර අඩු නොවේ. නිදසුනක් වශයෙන්, Tamango හි පලා ගිය වහලෙක්.

යුරෝපය පුරා සංචාරය කරමින්, Merimee මිනිසුන්ගේ ලාක්ෂණික ජාතික ලක්ෂණ සියුම් ලෙස දුටු අතර ඔවුන් සමඟ චරිත ලබා දුන්නේය. මැටියෝ ෆැල්කන් සහ කොලොම්බා නිර්මාණය කිරීමට කෝර්සිකානුවන් ඔහුව පෙලඹුවේය. ලේඛකයා "ඉල්ලා හි සිකුරු" පිළිබඳ කුමන්ත්රණය ද සංකල්පනය කරන ලදී. අද්භූත වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීම කතුවරයාට පහසු නොවීය, නමුත් ඔහු විශිෂ්ට කාර්යයක් කළේය. Prosper Merimee මෙම කතාව ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතිය ලෙස හැඳින්වීය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

Prosper Merimee අවිවාහක වූ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම තනිකඩ තනතුරක් භුක්ති වින්දා. ලේඛකයාගේ පෙම් සබඳතා පිළිබඳ බොහෝ තොරතුරු ඔහුගේ මරණයෙන් පසු විමසිලිමත් පාඨකයන්ට හෙළි විය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රොස්පර් කිසි විටෙකත් සඟවා නොතිබූ රහස් හෙළි කරමින් මිතුරන් සහ අනියම් බිරිඳ සංරක්‍ෂිත ලිපි හුවමාරුව ප්‍රකාශයට පත් කළහ. Merimee සමාගම තුළ තරුණ රේක්ගේ නොසැලකිලිමත් වික්‍රමාන්විතයන් නරක නමක් ඇති කළේය.

Charlotte Marie Valentina Josephine Deleser සමඟ ඇති වූ ප්‍රේම සම්බන්ධය දීර්ඝතම කාලයක් පැවතුනි. දරුවන් දෙදෙනෙකුගේ මවක් වන බැංකුකරු ගේබ්‍රියෙල් ඩෙලෙකෙරේගේ බිරිඳ, තිස් ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට 1852 දක්වා ප්‍රොස්පර්ට ඇගේ අනුග්‍රහය ලබා දුන්නාය. මෙම සම්බන්ධතාවයට සමගාමීව, ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ ජෙනී (ජීන් ෆ්‍රැන්සුවා) ඩේකන් සමඟ සම්බන්ධයක් වර්ධනය විය. ඇය සංරක්ෂණය කර තිබූ ලේඛකයාගේ ලිපි.

දැරිය ලිපි හුවමාරුවක් ආරම්භ කළාය. සුප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙකු හමුවීමට අවශ්‍ය වූ ඇය, ප්‍රබන්ධ ඇල්ජර්නන් සේමූර් ආර්යාව වෙනුවෙන් ලිපියක් ලිවීය, ඇය IX චාල්ස්ගේ පාලන සමයේ වංශකථාව නිරූපණය කිරීමට සැලසුම් කළාය. Merimee ඇම ගත්තා. වෙනත් සම්බන්ධයක් අපේක්ෂාවෙන්, ඔහු ආගන්තුකයෙකු සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ගත් අතර, ඒ සමඟම ඔහුගේ ඉංග්‍රීසි මිතුරන්ගෙන් ඇගේ අනන්‍යතාවය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

මාස කිහිපයක ලිපි හුවමාරුවෙන් පසු, 1832 දෙසැම්බර් 29 වන දින, මෙරිමිට බුලෝන්හිදී අද්භූත ආගන්තුකයෙකු හමුවිය. ජෙනී ඩේකන් මෙරිම් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සඟවා ඇත. දැන සිටියේ සමීප මිතුරන් වන ස්ටෙන්ඩාල් සහ සුටන් ෂාප් පමණි. එක් අතකින්, ඔහුට ධනේශ්වර පවුලක විනීත ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ සම්මුතියක් ඇති කර ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය, අනෙක් අතට, ඔහුට දැනටමත් “නිල” අනියම් බිරිඳක් සිටියේය. ප්‍රොස්පර් සහ ජෙනී අතර ඇති වූ නොසැලෙන සම්බන්ධයක් අවසානයේ සමීප මිත්‍රත්වයක් දක්වා වර්ධනය වූ අතර එය ලේඛකයාගේ මරණයෙන් බාධා විය.

50 ගණන්වලදී මෙරිමි ඉතා හුදකලා විය. ඔහුගේ පියාගේ අභාවයෙන් පසු ඔහු තම මව සමඟ වසර පහළොවක් තනිවම ජීවත් විය. ඇනා මෙරිමි 1852 දී මිය ගියේය. එම වසරේම වැලන්ටිනා ඩෙලෙසර් සමඟ සබඳතා අවසන් විවේකයකින් අවසන් විය. දිලිසෙන නිර්මාණ ශක්තිය සිඳී යන්නට විය. මහලු විය පැමිණ ඇත.

මරණ

60 දශකයේ දී මෙරිමිගේ සෞඛ්‍ය තත්වය නරක අතට හැරුණි. හුස්ම හිරවීම (ඇදුම), ඔහුගේ කකුල් ඉදිමීම, ඔහුගේ හදවත රිදවීම වැනි ප්‍රහාරවලින් ඔහු කලබල වේ. 1867 දී, ප්‍රගතිශීලී අසනීපයක් හේතුවෙන්, ලේඛකයා කෑන්ස් හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු වසර තුනකට පසු මිය ගියේය - 1870 සැප්තැම්බර් 23 දින. ඔහුගේ මරණයට පෙර අඳුරු පෙරනිමිති ඔහුව ජය ගත්තේය. 1870 ජූලි 19 වන දින ප්‍රංශය ප්‍රෂියාවට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළේය, මෙරිමි ව්‍යසනයක් අපේක්ෂා කළ අතර එය දැකීමට අකමැති විය.

පැරිසියේදී, ඔහුගේ ලේඛනාගාරය සහ පුස්තකාලය ගිනිබත් කළ අතර, ඉතිරි දේවල් සේවකයන් විසින් සොරකම් කර විකුණා ඇත. Prosper Merimee ග්‍රෑන්ඩ් ජාස් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. ලේඛකයාගේ මරණයෙන් පසු, "අන්තිම නවකතා" එකතුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, විචාරකයින් කතාව "නිල් කාමරය" ලෙස හැඳින්වේ. පාඨකයන්ගේ සහ පුද්ගලික ලිපි හුවමාරුවේ දේපළ බවට පත් විය.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

නවකතාව

• 1829 - "IX චාල්ස්ගේ පාලන සමයේ වංශකතාව"

නවකතා

• 1829 - "මැටියෝ ෆැල්කෝන්"
• 1829 - "තමන්ගෝ"
• 1829 - "Redoubt අල්ලා ගැනීම"
• 1829 - "ෆෙඩරිගෝ"
• 1830 - බැක්ගාමන් සාදය
• 1830 - "Etruscan vase"
• 1832 - "ස්පාඤ්ඤයෙන් ලිපි"
• 1833 - "ද්විත්ව දෝෂය"
• 1834 - "සෝල්ස් ඔෆ් පර්ගේටරි"
• 1837 - "රෝගී සිකුරු"
• 1840 - "කොළඹ"
• 1844 - "Arsene Guyot"
• 1844 - "Abbé Aubin"
• 1845 - "කාමන්"
• 1846 - මැඩම් ලුක්රේටියා පටුමග
• 1869 - "ලොකිස්"
• 1870 - "ජුමන්"
• 1871 - "නිල් කාමරය"

සෙල්ලම් කරයි

• 1825 - "ක්ලාරා ගසුල් රඟහල"
• 1828 - "ජැකරි"
• 1830 - "අතෘප්තිමත්"
• 1832 - "වචනය කළ තුවක්කුව"
• 1850 - "උරුමය දෙකක් හෝ දොන් ක්වික්සෝට්"
• 1853 - "වික්‍රමණිකයාගේ මංගල දර්ශනය"

අනික්

• 1827 - "ගුස්ලි"
• 1829 - "ටොලිඩෝ හි මුතු ඇටය"
• 1832 - "ක්රොඒෂියාව තහනම් කිරීම"
• 1832 - "මිය යන හයිඩුක්"
• 1835 - "දකුණු ප්‍රංශය හරහා ගමනක් පිළිබඳ සටහන්"
• 1836 - "ප්රංශයේ බටහිර හරහා ගමනක් පිළිබඳ සටහන්"
• 1837 - "ආගමික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ අධ්යයනය"
• 1838 - "ඕවර්ග්න් වෙත ගමනක් පිළිබඳ සටහන්"
• 1841 - "කෝර්සිකා සංචාරයක සටහන්"
• 1841 - "සිවිල් යුද්ධය පිළිබඳ අත්දැකීම්"
• 1845 - "රෝම ඉතිහාසය පිළිබඳ අධ්‍යයනය"
• 1847 - "දොන් පේද්‍රෝ I, කැස්ටිල් රජුගේ ඉතිහාසය"
• 1850 - "හෙන්රි බේල් (ස්ටෙන්ඩල්)"
• 1851 - "රුසියානු සාහිත්යය. නිකොලායි ගොගොල්"
• 1853 - "රුසියානු ඉතිහාසයේ කථාංගයක්. බොරු දිමිත්‍රි"
• 1853 - "මෝමන්ස්"
• 1856 - "පැනිසිට ලිපි"
• 1861 - "ස්ටෙන්කා රාසින්ගේ කැරැල්ල"
• 1863 - "බොග්ඩන් ක්මෙල්නිට්ස්කි"
• 1865 - "යුක්රේනයේ කොසැක් සහ ඔවුන්ගේ අවසාන අධිපතීන්"
• 1868 - "අයිවන් ටර්ගිනෙව්"
• 1873 - "ආගන්තුකයෙකුට ලිපි"

මහා නවකතාකරු 1803 සැප්තැම්බර් 28 වන දින උපත ලැබුවේ කලාකරුවෙකුගේ පවුලක, පොලිටෙක්නික් පාසලක ගුරුවරයෙකු, රසායන විද්‍යා ist යෙකු වන ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් ලියනෝර් මෙරිමි, ඔහුගේ බිරිඳ, ලේඛකයාගේ මව ද සාර්ථක චිත්‍ර ශිල්පිනියකි. මෙරිමිගේ පියා 18 වන සියවසේ අදහස්වල ආත්මය තුළ හැදී වැඩුණු නව දේවල් අනුපිළිවෙලෙහි ආධාරකරුවෙකු විය. ඔහුගේ පියාට ස්තූතිවන්ත වන්නට, තරුණ Mérimée මුල් කාලයේ දී අලංකාර රසයක් සහ කලා සංස්කෘතියක් වර්ධනය කළේය.

1811 දී, Prosper Merimee නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයාගේ (දැන් IV හෙන්රි) ලයිසියම් වෙත ඇතුළු වූ අතර අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙකු බව ඔප්පු විය. ලයිසියම් වලින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ප්‍රොස්පර්, ඔහුගේ පියාගේ උපදෙස් පරිදි, 1819 දී නීතීඥ වෘත්තියට සූදානම් වීමට පටන් ගත් අතර වසර හතරකට පසු නීති බලපත්‍රලාභියෙකු බවට පත්විය.

පැරිසියේ නීති පාඨමාලාවකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහු ජූලි රාජාණ්ඩුවේ ඇමතිවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වූ Comte d'Artoux හි ලේකම් ලෙස පත් කරන ලදී.

ඔහුට නීති විද්‍යාව සම්බන්ධයෙන් තිබුණේ සිසිල් ආකල්පයකි. 16 හැවිරිදි පාසල් සිසුවෙකු ලෙස ඔහුගේ මිතුරා ඇම්පියර් (භෞතික විද්‍යාඥයෙකුගේ පුත්‍රයා) සමඟ ඔහු කිසිදා නොපවතින සෙල්ටික් බාර්ඩ් ඔසියන් ගේ "ගීත" පරිවර්තනය කළේය. එය ස්කොට්ලන්ත ජනප්‍රවාද ian James MacPherson විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශිෂ්ට ව්‍යාජ නිර්මාණයකි.

සාහිත්‍ය ක්ෂේත්‍රය තුළ මෙරිමි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේ ඔහුට වයස අවුරුදු 20 දී ය. ඔහුගේ පළමු අත්දැකීම වූයේ "ක්‍රොම්වෙල්" ඓතිහාසික නාට්‍යයයි. Mérimée එය Delescluse ගේ කවයේ කියෙව්වා; එය කාලය සහ ක්‍රියාවේ එකමුතුකමේ සම්භාව්‍ය නීති වලින් නිර්භීතව ඉවත්වීමක් ලෙස බේල්ගේ උණුසුම් ප්‍රශංසාව උපයා ගත්තේය. මිතුරන්ගේ කවයේ අනුමැතිය තිබියදීත්, මෙරිමි ඔහුගේ පළමු කෘතිය ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ අතර එය මුද්‍රණයට නොපැමිණි බැවින් එහි වටිනාකම විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර ය (මෙය වී. හියුගෝ විසින් සිදු කරන ලද සාහිත්‍ය විප්ලවයට පෙරය).

තවත් කෘතියක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම නිර්භීත සහ බොහෝ කතා කරන ප්‍රෝඩාවක් සමඟ සම්බන්ධ විය. Mérimée ඔහුගේ එකතුව ඔහු විසින් මනඃකල්පිත වූ එක්තරා ස්පාඤ්ඤ නිළියක සහ සමාජ ක්‍රියාකාරිනියක වන Clara Gasul විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දකි.

ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා, ඔහු ක්ලාරා ගසුල්ගේ චරිතාපදානයක් නිර්මාණය කර එය එකතුවේ ලැයිස්තුගත කළේය, එහි අන්තර්ගතයේ දේශපාලන බරපතලකම සහ රාජකීය වාරණයේ බරපතලකම හේතුවෙන් තමා පොතේ කතුවරයා ලෙස ප්‍රචාරය කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය.

Mérimée ගේ මීළඟ සාහිත්‍ය කෘතිය මුද්‍රණයට පැමිණීම ද ප්‍රෝඩාවක් විය: ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ "Guzla". මෙම පොත යුරෝපයේ විශාල ඝෝෂාවක් ඇති කළ අතර ජන මෝස්තරවල දක්ෂ හා මායාකාරී ව්‍යාජයක් සඳහා උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ.

Merimee ගේ ව්‍යාජය Mickiewicz සහ Pushkin ඇතුළු බොහෝ දෙනා නොමඟ යැවීය. ඉලිරියානු ජන ගී පොත සර්බියානු ජනප්‍රවාදයේ විශිෂ්ට ශෛලීගත කිරීමක් බවට පත් වූ අතර Mérimée ගේ ප්‍රෝඩාව අතිවිශිෂ්ට සාර්ථක විය. පුෂ්කින් සහ මිකීවිච් ස්ලාවික් ජන කාව්‍ය නිර්මාණය සඳහා "ගුස්ලා" කවි ගත්හ. Mickiewicz විසින් "Morlak in Venice" යන බයිලාව පරිවර්තනය කරන ලද අතර, පුෂ්කින් ඔහුගේ "Songs of the Western Slavs" හි "Guzla" කවි එකොළහක නැවත සකස් කිරීමක් ඇතුළත් කළේය.

Goethe ජර්මානු පුවත්පතක "Guzla" පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් තැබුවේය, එහිදී ඔහු Dalmatian bard ගේ ගීතවල සත්‍යතාව පිළිබඳව සැක පළ කළේය. කෙසේ වෙතත්, අපෝස්ටන් ෆිලෝගේ පොතේ "Merimee et ses amis", Merimee විසින් Shtapfer වෙත ප්‍රකාශයට පත් නොකළ ලිපි මුද්‍රණය කර ඇති අතර, එයින් පැහැදිලි වන්නේ Goethe ගේ තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය ඉතා සරලව පැහැදිලි කර ඇති බවයි - Merimee, ඔහුට "Guzla" යවමින්, ඔහුම බව පැහැදිලිව ඉඟි කළේය. මෙම ගීතවල කතුවරයා විය.

පුෂ්කින්ගේ ඉල්ලීම පරිදි 1835 ජනවාරි 18 දිනැති Merimee සිට Sobolevsky වෙත ලියන ලද ලිපියක Merimee පැහැදිලි කරන්නේ "Guzla" සම්පාදනය කිරීමට හේතුව දේශීය වර්ණය විස්තර කිරීමට ලේඛකයින් අතර එවකට පැවති ආශාව සමච්චලයට ලක් කිරීමට සහ ලබා ගැනීමට ඇති ආශාව බවයි. ඉතාලියට ගමන් කිරීම සඳහා අරමුදල්. Merime Guzla දෙවන සංස්කරණයේ එම පැහැදිලි කිරීම නැවත නැවතත් කළේය. Mérimée හි ප්‍රංශ චරිතාපදානයන් 23 හැවිරිදි පැරිසියානු ජාතිකයා සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු නුපුරුදු ජන කවියක චේතනාවන් ප්‍රකාශ කිරීමට දීප්තිමත් වර්ණ සොයා ගැනීමට සමත් වූ කලාව ගැන මවිතයට පත් වේ.

1828 දී Honore de Balzac සතු මුද්‍රණාලය Mérimée ගේ ඓතිහාසික නාට්‍ය Jacquerie මුද්‍රණය කරන ලදී. එහි දී, Mérimée විසින් 14 වන සියවසේ දිග හැරුණු ප්‍රංශ ගොවි ජනතාවගේ විශාලතම වැඩවසම් විරෝධී නැගිටීම වන Jacquerie හි සිදුවීම් නිරූපණය කරන ලදී.

මධ්‍යකාලීන සමාජයේ ජීවිතය "ජැකරි" තුළ දිස්වන්නේ නොනවතින දරුණු හා ලේ වැකි සමාජ අරගලයක ස්වරූපයෙන් ය. Merimee, මහජන ජීවිතයේ ප්රතිවිරෝධතා තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් හෙළි කරයි.

1829 දී, The Chronicle of the Reign of Charles IX නවකතාවේ, Merimee ආගමික යුද්ධ සමයේ සිදුවීම් විස්තර කරයි.

XVI සියවසේ සිවිල් යුද්ධයේ සිදුවීම් Merimee තේරුම් ගනී. ඔහුට බර්තොලමියුස්ගේ රාත්‍රිය ඉහල සිට සිදු කරන ලද කුමන්ත්‍රණයකි, නමුත් එය කළ හැකි වූයේ සාමාන්‍ය ප්‍රංශ ජාතිකයින්ගේ පුළුල් කවයන් විසින් එයට සහාය දුන් බැවිනි.

Mérimée සඳහා, Bartholomew's Night හි සැබෑ මූලයන් පවතින්නේ 16 වන සියවසේ ප්‍රංශයේ පාලක කවවල නියෝජිතයින්ගේ කපටි සහ නිර්දය භාවය තුළ මිස චාල්ස් IX, Catherine de Medici හෝ Henry of Guise ගේ බිහිසුණු දුරාචාරය සහ සාපරාධීත්වය තුළ නොවේ. සිදු වූ ලේ වැගිරීමේ ප්‍රධාන දෝෂාරෝපණය, ප්‍රංශය අසංඛ්‍යාත ව්‍යසනයන් ගෙනැවිත් ජාතික ව්‍යසනයක අද්දරට ගෙන ගිය සහෝදර ඝාතන කැළඹීම සඳහා, ජනතාව අතර අගතීන් සහ ම්ලේච්ඡ සහජ බුද්ධිය අවුස්සන උමතු පූජකයන් මත පැටවේ. මේ සම්බන්ධයෙන්, Mérimée සඳහා, මිනිස් ඝාතනයට ආශිර්වාද කරන කතෝලික පූජකවරුන් සහ වෛරයෙන් උමතු වූ, වියරු රෙපරමාදු පූජකයන් අතර වෙනසක් නැත.

ශාන්ත බර්තොලමියුස් රාත්‍රිය, මෙරිමි පෙන්වා දෙන පරිදි, ආගමික උමතුවෙන් පමණක් නොව, ඒ සමඟම උතුම් සමාජය විඛාදනයට ලක් කළ වණ මගින් ජනනය විය.

"Cronicle of the reign of Charles IX" Merimee ගේ සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම්වල පළමු අදියර සම්පූර්ණ කරයි. ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් ජූලි විප්ලවය නිසා සිදු වේ. ප්‍රතිසංස්කරණයේ වසර වලදී, බර්බන් රජය මෙරිමිව මහජන සේවයට ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. 1831 පෙබරවාරියේ ජූලි විප්ලවයෙන් පසුව, බලගතු මිතුරන් මෙරිමිට නාවික කටයුතු අමාත්‍යවරයාගේ කාර්යාලයේ ප්‍රධාන තනතුර ලබා දුන්නේය. ඉන්පසු ඔහු වෙළඳ හා පොදු වැඩ අමාත්‍යාංශයටත්, එතැනින් අභ්‍යන්තර හා නමස්කාර අමාත්‍යාංශයටත් ගියා. Merimee නිළධාරියෙකු ලෙස ඔහුගේ රාජකාරිය ඉතාමත් නිවැරදි ආකාරයෙන් ඉටු කළ නමුත් ඔවුන් ඔහුට බරක් විය. පාලන වටපිටාවේ බොහෝ දේ ඔහුව පිළිකුල් කර කැරලි ගැසුවේය. ඔහු ස්ටෙන්ඩාල් වෙත යවන ලද ලිපිවල, ඔහු එහි නියෝජිතයින් ගැන අවඥාවෙන් හැර කතා නොකරයි, ඔහු ඔවුන්ගේ "පිළිකුල් සහගත පහත්කම" අවධාරණය කරයි, ඔවුන්ව "අවජාතකයන්" ලෙස හඳුන්වයි, සහ පාර්ලිමේන්තුවේ නියෝජිතයින් - "සතුන්".

ලුවී-පිලිප්ගේ රජයේ සේවයේ යෙදී සිටි මෙරිමි ඔහුගේ එක් ලිපියක ජූලි රාජාණ්ඩුව නිර්වචනය කළේ "... සිල්ලර වෙළෙන්දන් 459 දෙනෙකුගේ ආධිපත්‍යය, ඒ සෑම කෙනෙකුම තමාගේ පෞද්ගලික අවශ්‍යතා ගැන පමණක් සිතයි." රාජ්‍ය සේවයේ පළමු වසර තුන තුළ, මෙරිමි කලාත්මක නිර්මාණයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වූ නමුත් 1834 දී මෙරිමිට ඔහුගේ පෞද්ගලික නැඹුරුවාවන්ට සහ විද්‍යාත්මක අවශ්‍යතාවලට අනුරූප ඓතිහාසික ස්මාරක පිළිබඳ කොමිෂන් සභාවේ පරීක්ෂක ජෙනරාල් තනතුර ලැබේ.

වසර විස්සකට ආසන්න කාලයක් මෙම තනතුර දැරූ මෙරිමි රටේ කලා සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයේ ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. පෞරාණික සුන්දර ස්මාරක, පල්ලි, මූර්ති සහ බිතුසිතුවම් විනාශයෙන් හා හානිවලින් බේරා ගැනීමට ඔහු සමත් විය. ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් තුළින් ඔහු රොමේනස්ක් සහ ගොතික් කලාව කෙරෙහි උනන්දුව වර්ධනය කිරීමට සහ එහි විද්‍යාත්මක අධ්‍යයනයට දායක විය. නිල රාජකාරි නිසා Merimee නැවත නැවතත් රට වටා දිගු චාරිකා කිරීමට පෙලඹුණි. ඔවුන්ගේ ඵලය වූයේ Merimee විසින් මෙම විද්‍යාත්මක ද්‍රව්‍ය සංචාරක කටු සටහන් සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත කරමින් ඔහු අධ්‍යයනය කළ ස්මාරක පිළිබඳ විස්තර සහ විශ්ලේෂණයන් ඒකාබද්ධ කළ පොත් ය. මෙරිමී වසර ගණනාවක් පුරා විශේෂ පුරාවිද්‍යාත්මක හා කලා විචාර කෘති ගණනාවක් ලිවීය. ඔහු තනිකරම ඉතිහාස පර්යේෂණවල නියැලීමට පටන් ගත් අතර, ඒවායින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ රෝමයේ ඉතිහාසය සඳහා ය.

ප්‍රතිසංස්කරණයේ වසරවලදී, මෙරිමි විශාල සමාජ ව්‍යසනයන් නිරූපණය කිරීමට, පුළුල් සමාජ කැන්වස් නිර්මාණය කිරීමට, ඓතිහාසික කුමන්ත්‍රණ සංවර්ධනය කිරීමට ප්‍රිය කළ අතර විශාල ස්මාරක ප්‍රභේද ඔහුගේ අවධානයට ලක් විය. 1930 ගණන්වල සහ 1940 ගණන්වල ඔහුගේ කලාත්මක කෘති තුළ, ඔහු සමකාලීන තේමාවන් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරමින් සදාචාරාත්මක ගැටුම් නිරූපණය කරයි. Merimee කිසි විටෙකත් නාට්‍ය කලාවට සම්බන්ධ නොවන අතර, ඔහුගේ උනන්දුව කුඩා ආඛ්‍යාන ආකෘතියක් වෙත යොමු කරයි - කෙටි කතාවකි, සහ මෙම ප්‍රදේශයේ කැපී පෙනෙන නිර්මාණාත්මක ප්‍රතිඵල අත්කර ගනී.

මෙරිමිගේ කෙටිකතා තුළ ඔහුගේ පෙර කෘතිවල මෙන් විවේචනාත්මක හා මානවවාදී ප්‍රවනතා විචිත්‍රවත් ලෙස මූර්තිමත් වී ඇතත් ඒවා ඔවුන්ගේ දිශානතිය වෙනස් කරයි. මානව පෞරුෂය සමතලා කරන බලවේගයක් ලෙස ධනේශ්වර පැවැත්මේ තත්වයන් නිරූපනය කිරීමේදී සමාජ මාරුවීම් ලේඛකයාගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු වේ, කුඩා, පහත් අවශ්‍යතා සඳහා මිනිසුන් දැනුවත් කිරීම, කුහකකම සහ ආත්මාර්ථකාමීත්වය ඇති කිරීම, සම්පූර්ණ හා ශක්තිමත්, හැකියාව ඇති පුද්ගලයින් ගොඩනැගීමට සතුරු ය. සියල්ල පරිභෝජනය කරන, උනන්දුවක් නැති හැඟීම්. මෙරිමිගේ කෙටිකතා තුළ යථාර්ථයේ විෂය පථය පටු වී ඇත, නමුත් ලේඛකයා ගැඹුරට විනිවිද ගියේය - 20 දශකයේ කෘති හා සසඳන විට - පුද්ගලයෙකුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයට විනිවිද ගියේය, බාහිර පරිසරයෙන් ඔහුගේ චරිතයේ කොන්දේසිය වඩාත් ස්ථාවර ලෙස පෙන්නුම් කළේය.

1829 නිර්මාණාත්මක සාරවත් වර්ෂයෙන් පසු, මෙරිමිගේ කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම් අනාගතයේදී අඩු වේගයෙන් වර්ධනය වේ. දැන් ඔහු එදිනෙදා සාහිත්‍ය ජීවිතයට එතරම් ක්‍රියාශීලීව සම්බන්ධ වී නැත, ඔහු තම කෘති අඩු වාර ගණනක් ප්‍රකාශයට පත් කරයි, ඒවා දිගු කලක් පෝෂණය කරයි, වෙහෙස මහන්සි වී ඒවායේ ස්වරූපය අවසන් කරයි, එහි උපරිම නිරවද්‍යතාවය සහ සරල බව සාක්ෂාත් කර ගනී. කෙටිකතා පිළිබඳ කෘතියේ දී ලේඛකයාගේ කලාත්මක කුසලතාව විශේෂ ශෝධනයකට හා පරිපූර්ණත්වයට ළඟා වේ.

1830 ගණන්වල සිට, ඔහු ප්‍රංශ ගද්‍යයේ හොඳම උදාහරණවලට අයත් ප්‍රධාන වශයෙන් කෙටිකතා ලියා ඇත: මැටියෝ ෆැල්කෝන් (1829), කෝර්සිකානු ජීවිතය පිළිබඳ නිර්දය යථාර්ථවාදී කතාවකි; The Capture of the Redoubt (1829) යනු විශිෂ්ට සටන් දර්ශනයකි; "Tamango" (1829) - අප්‍රිකානු වහල් වෙළඳාම පිළිබඳ දැඩි කෝපයෙන් පිරුණු කතාවකි; කොලොම්බා (1840) යනු කෝර්සිකානු පළිගැනීමේ ප්‍රබල කතාවකි; "කාමන්" (1845) - සියල්ලටම වඩා ප්‍රසිද්ධ, Bizet ගේ ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා පදනම.

"කාමන්" හි කතන්දරකරුවෙකු, ගවේෂණාත්මක විද්යාඥයෙකු සහ සංචාරකයෙකු, පිරිපහදු කළ යුරෝපීය ශිෂ්ටාචාරයක නියෝජිතයෙකු පාඨකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. එහි ස්වයං චරිතාපදාන විස්තර අඩංගු වේ. ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටියේ මානවවාදී ලක්ෂණ අනුව ඔහු මෙරිමිට සමාන වේ. එහෙත් කථකයාගේ විද්‍යාත්මක පර්යේෂණ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන විට කතුවරයාගේ තොල් මත උත්ප්‍රාසාත්මක සිනහවක් ලිස්සා යයි, ඒවායේ සමපේක්ෂන සහ වියුක්ත ස්වභාවය පෙන්වයි.

1844 දී ලේඛකයා ප්රංශ ඇකඩමියට තේරී පත් විය.

පෞරාණිකත්වයේ මුල් සහ දීප්තිමත් වර්ණය රඳවා ගත් වල්, මුල් සිරිත් විරිත් මගින් මෙරිමි ආකර්ෂණය විය. Merimee මූලාශ්‍ර අධ්‍යයනය මත පදනම්ව ග්‍රීසියේ, රෝමයේ සහ ඉතාලියේ ඉතිහාසය පිළිබඳ ලේඛන කිහිපයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.

1844 මාර්තු 15 දින ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Mérimée විසින් රචිත "Arsène Guillot" කෙටිකතාව ලෞකික සමාජය විසින් නිර්භීත අභියෝගයක් ලෙස සලකන ලදී. ලෞකික විනීතභාවයේ භාරකරුවන් දුරාචාරය සහ ජීවිතයේ සත්‍යය උල්ලංඝනය කිරීම ප්‍රකාශ කළහ. "Arsene Guillot" ප්‍රකාශනයට පෙර දින ප්‍රංශ ඇකඩමියේ මැතිවරනයේදී Mérimée ට ඡන්දය දුන් විද්වතුන් දැන් ලේඛකයා හෙළා දැක ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළහ. 1848 විප්ලවය ළඟා වෙමින් තිබූ අතර එය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනයේ නව බරපතල හැරීමක් තීරණය කළේය.

මුලදී, විප්ලවවාදී සිදුවීම් මෙරිමීට එතරම් සැලකිල්ලක් දැක්වූයේ නැත: ඔහු ජනරජය පිහිටුවීමට අනුකම්පා කළේය. කෙසේ වෙතත්, ක්‍රමයෙන්, ලේඛකයාගේ මනෝභාවය වෙනස් වේ, වඩ වඩාත් කනස්සල්ලට පත්වේ: ඔහු සමාජ ප්‍රතිවිරෝධතා තවදුරටත් උග්‍රවීමේ නොවැළැක්විය හැකි බව අපේක්ෂා කරන අතර එයට බිය වේ. ජූනි දින හා කම්කරුවන්ගේ නැගිටීම ඔහුගේ බිය ගැඹුරු කරයි.

ලුවී බොනපාට්ගේ කුමන්ත්‍රණය පිළිගැනීමට, රට තුළ ඒකාධිපති පාලනයක් පිහිටුවීමට එකඟ වීමට මෙරිමි පොළඹවන්නේ නිර්ධන පංතියේ නව විප්ලවවාදී ක්‍රියාවලට ඇති බියයි. අධිරාජ්‍යයේ කාලය තුළ, 1853 දී ප්‍රංශයේ අධිරාජිනිය බවට පත් වූ ස්පාඤ්ඤ වංශාධිපති ඉයුජීනියා මොන්ටිජෝගේ පවුල සමඟ වසර ගණනාවක මිත්‍රත්වයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, මෙරිමි III නැපෝලියන් සහ ඔහුගේ මළුවෙහි සමීපතමයෙකු විය. අධිරාජ්‍යයේ වසර තුළ ඔහුගේ සමාජ ආස්ථානය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී මනසක් ඇති ප්‍රංශ බුද්ධිමතුන් අතර තියුනු හෙළා දැකීමක් අවුලුවයි.

III නැපෝලියන්ගේ පාලන සමයේදී, අධිරාජ්‍ය යුවළගේ සමීපතම මිතුරෙකු වූ මෙරිමි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. 1852 දී ඔහුට ඔර්ඩර් ඔෆ් ද ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් පිරිනමන ලද අතර වසරකට පසුව ඔහු සෙනෙට් සභික තනතුරට උසස් කරන ලදී.

Merimee III නැපෝලියන්ගේ පූර්ණ විශ්වාසය සහ පෞද්ගලික මිත්‍රත්වය භුක්ති වින්දද, ඔහුගේ වෘත්තිය සහ දේශපාලනය ලේඛකයාට බර විය. පැරිසියේ නීතිය හදාරමින් සිටියදී, මෙරිමි ඇම්පියර් සහ ඇල්බට් ස්ටැපර් සමඟ මිතුරු විය. දෙවැන්නා ඔහුව ඔහුගේ පියාගේ නිවසට හඳුන්වා දුන් අතර, ඔහු විද්‍යාවට හා කලාවන්ට කැප වූ පුද්ගලයින්ගේ කවයක් ඔහුගේ ස්ථානයට රැස් කළේය. ඔහුගේ සාහිත්‍ය සන්ධ්‍යාවට ප්‍රංශ ජාතිකයින් පමණක් නොව බ්‍රිතාන්‍යයන්, ජර්මානුවන් (හම්බෝල්ට්, මෝල්) සහ රුසියානුවන් (එස්. ඒ. සොබොලෙව්ස්කි, මෙල්ගුනොව්) පවා සහභාගී වූහ. Shtapfer හිදී, Merimee Revue de Paris හි විවේචන අංශය භාරව සිටි Bayle (Stendhal) සහ Delescluse සමඟ මුණගැසී මිතුරු විය. ඔහු ඔවුන්ගෙන් ණයට ගත්තේ වෙනත් ජනයාගේ සාහිත්‍ය අධ්‍යයනය කිරීමට ඇති උනන්දුවකි.

ස්ටෙන්ඩාල් මෙරිමිව ආකර්ශනය කරගත්තේ ඔහුගේ දේශපාලන විශ්වාසයන්ගේ සටන්කාමීත්වය, ප්‍රතිස්ථාපන පාලන තන්ත්‍රය කෙරෙහි ඇති සතුරුකමේ නොසැලෙන බව ය. හෙල්වෙටියුස් සහ කොන්ඩිලැක්ගේ ඉගැන්වීම් වලට, ඔවුන්ගේ ශිෂ්‍ය කබානිස්ගේ අදහස්වලට මෙරිමි හඳුන්වා දුන් අතර, භෞතිකවාදී නාලිකාව ඔස්සේ "IX චාල්ස් පාලනයේ වංශකතාව" වෙත පෙරවදනෙහි අනාගත කතුවරයාගේ සෞන්දර්යාත්මක චින්තනය යොමු කළේ ඔහුය. Racine and Shakespeare සාහිත්‍ය ප්‍රකාශනයේ Stendhal විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද කලාත්මක වැඩසටහනෙන් Merimee බොහෝ දේ ඉගෙන ගත්තාය.

Mérimée ගේ සාහිත්‍ය අධ්‍යාපනයේ විශ්වීයත්වය ඔහුව එකල සිටි අනෙකුත් ප්‍රංශ ලේඛකයන්ගෙන් කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් කළේය. Merimee රුසියානු සාහිත්‍යයේ ගෞරවය අගය කළ ප්‍රංශයේ පළමුවැන්නා වූ අතර මුල් පිටපතේ පුෂ්කින් සහ ගොගොල්ගේ කෘති කියවීම සඳහා රුසියානු භාෂාවෙන් කියවීමට ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

ඔහු ප්‍රංශ මහජනතාව සඳහා පරිවර්තනය කළ පුෂ්කින්ගේ මහත් රසිකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ අගය කිරීම සඳහා විශිෂ්ට අධ්‍යයනයක් කැප කළේය. මෙරිමිව පෞද්ගලිකව දැන සිටි අයිවන් ටර්ගිනෙව්ට අනුව, මෙම ප්‍රංශ ශාස්ත්‍රාලිකයා වික්ටර් හියුගෝ ඉදිරියේ, බයිරන් සමඟ පුෂ්කින් අපේ යුගයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කවියා ලෙස හැඳින්වීය.

"පුෂ්කින්," Merimee කීවේ සහ ලිවීය, "ආකෘතියේ සහ අන්තර්ගතයේ විශ්මයජනක සංයෝජනයක් ඇත; ඔහුගේ කාව්‍යයන් තුළ, ඔවුන්ගේ මනරම් චමත්කාරයෙන් වශී කරවන, බයිරොන්හි මෙන් සෑම විටම වචනවලට වඩා වැඩි අන්තර්ගතයක් ඇත. කවිය ඔහු සමඟ පිපෙන්නේ අතිශයින් සෝමනස්ස සත්‍යයෙන් මෙනි.

40 ගණන්වල අගභාගයේදී ඔහු රුසියානු සාහිත්‍යය අධ්‍යයනයේ බැරෑරුම් ලෙස නිරත වූ බව කවුන්ටස් මොන්ටිජෝ සමඟ ඔහුගේ ලිපි හුවමාරුවෙන් පැහැදිලි වේ. 1849 දී ඔහු පුෂ්කින්ගේ The Queen of Spades පරිවර්තනය කළ අතර 1851 දී ඔහු Revue des deux Mondes හි Gogol පිළිබඳ රසවත් සටහනක් ඇතුළත් කළේය. 1853 දී ඔහුගේ Inspector General හි පරිවර්තනය ප්‍රකාශයට පත් විය. "මහා පීටර්ගේ ඉතිහාසය" Merimee Ustryalova "ජර්නල් ඩෙස් සැවන්ට්ස්" සඳහා ලිපි කිහිපයක් කැප කළේය; එහිදී ඔහු Stenka Razin සහ Bogdan Khmelnitsky ගැන අපගේ Cossacks ඉතිහාසයෙන් රචනා කිහිපයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.

කරදර කාලය පිළිබඳ ඉතිහාසය විශේෂයෙන් ඔහුව අල්ලා ගත්තේය; ඔහු "Le faux Demetrius" ලියා පසුව මෙම යුගයේ කලාත්මක නිරූපණය සඳහා අධ්‍යයනයෙන් ප්‍රයෝජන ගත්තේය. Mérimée Turgenev ගේ විශිෂ්ට රසිකයෙක් වූ අතර 1864 දී පැරිසියේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්ගේ ප්‍රංශ පරිවර්තනයට පෙරවදන ලිවීය.

මෙරිම්ගේ කෙටිකතාවල අත්‍යවශ්‍ය කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ ලේඛකයාගේ ධනාත්මක පරමාදර්ශයේ කලාත්මක ප්‍රතිමූර්තිය මගිනි. මුල් කෙටිකතා ගණනාවක, උදාහරණයක් ලෙස, The Etruscan Vase සහ Backgammon Party හි, Merimee මෙම පරමාදර්ශය සෙවීම පාලක සමාජයේ අවංක, ප්‍රතිපත්තිගරුක නියෝජිතයින්ගේ රූප සමඟ සම්බන්ධ කරයි.

Merimee මෙම සමාජයෙන් පිටත සිටින පුද්ගලයින්ට, මහජන පරිසරයේ නියෝජිතයින්ට ඔහුගේ කෘතියේ වැඩි වැඩියෙන් ආමන්ත්‍රණය කරයි. ඔවුන්ගේ මනසෙහි, මෙරිමි එම අධ්‍යාත්මික ගුණාංග හෙළි කරයි, ඔහුගේ මතය අනුව, ධනේශ්වර කවයන් විසින් අහිමි කර ඇත: චරිතයේ අඛණ්ඩතාව සහ සොබාදහමේ ආශාව, පරාර්ථකාමීත්වය සහ අභ්‍යන්තර ස්වාධීනත්වය. ජාතියේ අත්‍යවශ්‍ය ශක්තියේ ආරක්ෂකයා ලෙස ජනතාවගේ තේමාව, උසස් සදාචාරාත්මක පරමාදර්ශ දරන්නා ලෙස, 1930 සහ 1940 ගණන්වල මෙරිමිගේ කාර්යයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

ඒ අතරම, මෙරිමි ඔහුගේ කාලයේ විප්ලවවාදී-ජනරජ ව්‍යාපාරයෙන් ඈත් වූ අතර, ඔහු කම්කරු පන්තියේ අරගලයට සතුරු විය. ඔහුගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළ මෙරිමේගේ ජන ජීවිතයේ ප්‍රේමය, ලුනාචාර්ස්කිට අනුව, මෙම "කාල විරහිතභාවයේ දක්ෂයා", කෝර්සිකා හි ("මැටියෝ ෆැල්කෝන්", "කොළඹ" ධනේශ්වර ශිෂ්ටාචාරය විසින් තවමත් අවශෝෂණය කර නොමැති රටවල් දෙස බැලීමට උත්සාහ කළේය. ") සහ ස්පාඤ්ඤයේ ("කාමන්"). කෙසේ වෙතත්, වීරයන්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීම - මිනිසුන්ගෙන් මිනිසුන්, මෙරිම් ඔවුන්ගේ ජීවන රටාවේ පීතෘමූලික හා ප්‍රාථමික පැත්ත පරමාදර්ශී කිරීමට උත්සාහ කළේ නැත. ඔවුන් වටා ඇති පසුගාමීත්වය සහ දරිද්‍රතාවය විසින් ජනනය කරන ලද ඔවුන්ගේ විඥානයේ සෘණාත්මක පැතිකඩ ඔහු සඟවා නැත.

1860 දී ඔහු අසනීප නිසා විශ්රාම ගියේය; ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී ඇදුම ඔහුට පැරිසියේ සිට ප්‍රංශයේ දකුණට යාමට බල කළේය.

මෙරිමි නවකතාකරුවා සාහිත්‍යය තුළ මිනිසාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය නිරූපණය සැලකිය යුතු ලෙස ගැඹුරු කළේය. මෙරිම්ගේ කෙටිකතාවල මනෝවිද්‍යාත්මක විග්‍රහය චරිතවල අත්දැකීම් ඇති කරන එම සමාජ හේතූන් හෙළිදරව් කිරීමෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය.

රොමැන්ටිකයින් මෙන් නොව, මෙරිමි හැඟීම් පිළිබඳ දිගු විස්තර කිරීමට කැමති නොවීය. ඔහු වඩාත් ප්‍රිය කළේ චරිතවල අත්දැකීම් ඔවුන්ගේ අභිනයන් සහ ක්‍රියාවන් තුළින් හෙළි කිරීමටයි. කෙටිකතා තුළ ඔහුගේ අවධානය යොමු වී ඇත්තේ ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය කෙරෙහි ය: ඔහු මෙම සංවර්ධනය හැකිතාක් සංක්ෂිප්තව හා ප්‍රකාශිතව එහි අභ්‍යන්තර ආතතිය ප්‍රකාශ කිරීමට පෙළඹවීමට උත්සාහ කරයි.

මෙරිමිගේ කෙටිකතාවල සංයුතිය සෑම විටම ප්රවේශමෙන් සිතා බලා කිරා මැන බලයි. ඔහුගේ කෙටිකතා තුළ, ලේඛකයා ගැටුම් ව්‍යාපාරයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි රූපවලට සීමා නොවේ. ඔහු කැමැත්තෙන්ම ඔහුගේ ප්‍රාග් ඉතිහාසය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි, ඔහුගේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ, සංක්ෂිප්ත, නමුත් වැදගත් ද්‍රව්‍ය වලින් සංතෘප්ත කරයි.

මෙරිමිගේ කෙටිකතා තුළ උපහාසාත්මක ආරම්භයක් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔහුගේ ප්‍රියතම ආයුධය වන්නේ උත්ප්‍රාසය, වැස්ම, කෝස්ටික් උපහාසාත්මක සිනහවකි. Merimee ධනේශ්වර සදාචාරයේ අසත්‍ය බව, දෙබිඩි බව සහ අශිෂ්ටත්වය හෙලිදරව් කරමින් විශේෂ දීප්තියෙන් එය වෙත යොමු වෙයි.

මෙරිමිගේ කෙටිකතා ඔහුගේ සාහිත්‍ය උරුමයේ වඩාත් ජනප්‍රිය කොටසයි. Mérimée ගේ කෘතිය 19 වන සියවසේ ප්‍රංශ සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම දීප්තිමත් පිටු වලින් එකකි.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, මෙරිමි ඔහුගේ ලිපිවල මෙසේ ලිවීය: “මට ජීවිතය එපා වී ඇත, මා සමඟ කුමක් කළ යුතු දැයි මම නොදනිමි. මුළු ලෝකෙම මට එක යාළුවෙක්වත් ඉතුරු වෙලා නැහැ කියලා මම හිතනවා. මම ආදරය කළ සියල්ලන් මට අහිමි විය: සමහරු මිය ගියහ, අනෙක් අය වෙනස් විය.

පෑන මිතුරන් දෙදෙනෙක්, ඔහුට තවමත් වාර්තාකරුවන් දෙදෙනෙක් සිටී. ඔහු 1855 දී ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකුට ඔහුගේ උන්මාදය ගැන ලියයි: “මට විවාහ වීමට ප්‍රමාද වැඩියි, නමුත් මම කුඩා දැරියක් සොයාගෙන ඇයව ඇති දැඩි කිරීමට කැමතියි. ජිප්සීස් කෙනෙක්ගෙන් එවැනි දරුවෙක් මිල දී ගැනීමේ අදහස මට කිහිප වතාවක්ම ඇති විය, මන්ද මගේ හැදී වැඩීමෙන් හොඳ ප්‍රතිඵල නොලැබුණත්, මම තවමත් කුඩා සත්වයා තවත් අසතුටට පත් නොකරනු ඇත. ඒකට ඔබ මොකද කියන්නේ? අනික ඔයාට කොහොමද එහෙම කෙල්ලෙක් ලැබෙන්නෙ? කරදරය නම් ජිප්සීස් ඉතා කළු වීම සහ ඔවුන්ගේ හිසකෙස් අශ්වයෙකුගේ තලයකට සමාන වීමයි. ඔබට මට දිය හැකි රන්වන් හිසකෙස් ඇති ගැහැණු ළමයෙක් නැත්තේ ඇයි?

1867 දී, වර්ධනය වූ පෙනහළු රෝගයක් හේතුවෙන්, ඔහු කෑන්ස් හි පදිංචි වූ අතර, ඔහු වසර තුනකට පසුව මිය ගියේය - 1870 සැප්තැම්බර් 23 වන දින, ඔහුගේ 67 වන උපන්දිනයට දින පහකට පෙර. මේ අතර පැරිසියේදී ඔහුගේ ලේඛනාගාරය සහ පුස්තකාලය ගිනිබත් වූ අතර ගින්නෙන් ඉතිරි වූ දේ සේවකයන් විසින් සොරකම් කර විකුණා ඇත.

Merimee ගේ ජීවිත කාලය තුළ පළ වූ අවසන් කතාව වූයේ "Lokis" ය. Merimee ගේ මරණයෙන් පසු, "Dernieres නවකතා" සහ ඔහුගේ ලිපි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

ටර්ගිනෙව් ප්‍රංශ මිතුරෙකුගේ මරණයට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ පහත ආකාරයට ය.

“මම ද අඩු නිෂ්ඵල පුද්ගලයෙකු දැන සිටියේ නැත. ඔහුගේ බොත්තම් සිදුරේ Legion of Honor හි සොකට් එකක් පැළඳ නොසිටි එකම ප්‍රංශ ජාතිකයා Mérimée විය (ඔහු මෙම නියෝගයේ අණදෙන නිලධාරියා විය). ඔහු තුළ, වසර ගණනාවක් පුරා, මිනිසාගේ ගතිගුණ, ඔවුන්ගේ දුර්වලතා සහ ආශාවන් ප්‍රවේශමෙන් හා නිරන්තරයෙන් අධ්‍යයනය කළ සංශයවාදී, නමුත් කරුණාවන්ත මනසේ ලක්ෂණයක් වන, ජීවිතය පිළිබඳ ගැඹුරු මානුෂීය දෘෂ්ටිය, අර්ධ සමච්චල්, අර්ධ අනුකම්පාව වැඩි වැඩියෙන් වර්ධනය විය. .

Merimee ඔහුගේ දින අවසානයේදී පිළිගත්තේ:

“මට මගේ වර්තමාන අත්දැකීම් තිබියදී මගේ ජීවිතය නැවත ආරම්භ කළ හැකි නම්, මම කුහකයෙකු වී සෑම කෙනෙකුටම ප්‍රශංසා කිරීමට උත්සාහ කරමි. දැන් ක්‍රීඩාව තවදුරටත් ඉටිපන්දම වටින්නේ නැත, නමුත්, අනෙක් අතට, ඔබ කැමති මිනිසුන් වෙස්මුහුණ යට පමණක් බව සිතීම කෙසේ හෝ කණගාටුදායක වන අතර එය ඉවත් කිරීමෙන් පසු ඔබ ඔවුන්ගෙන් වෛරයට පත් වනු ඇත.

© OOO වෙළඳ මධ්‍යස්ථානය "ප්‍රකාශන මන්දිරයේ ලෝකය", නිර්මාණය, 2010

© LLC "RIC සාහිත්‍යය", සංයුතිය, සටහන්, 2010

කොලොම්බස්

වෙන්ඩටා වෙත යොමු කරන්න,
ස්ටාසිගුර්, වස්ටා ඇන්චේ ඇල්ල.

මම

181 ඔක්තෝම්බර් මාසයේ මුල් දිනවල ඉංග්‍රීසි හමුදාවේ කීර්තිමත් නිලධාරියෙකු වූ අයර්ලන්ත ජාතික කර්නල් ශ්‍රීමත් තෝමස් නියුවිල් ඉතාලියට ගොස් ආපසු එන අතරතුර මාර්සෙයිල්ස් හි බෝවෝ හෝටලයේ නතර විය. උද්යෝගිමත් සංචාරකයින්ගේ සදාකාලික ප්‍රසාදය ප්‍රතික්‍රියාවක් ඇති කර ඇති අතර, යම් ආකාරයකින් තමන්ව වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සඳහා, අද බොහෝ සංචාරකයින් හොරටියන් නිල් අද්මිරාරි ඔවුන්ගේ ආදර්ශ පාඨය ලෙස ගනී. කර්නල්ගේ එකම දියණිය වන ලිඩියා මෙනවිය අයත් වූයේ මෙම අතෘප්තිමත් සංචාරක ගණයටය. රෆායෙල්ගේ "විකෘතිකරණය" ඇයට සාමාන්‍ය කෘතියක් ලෙස පෙනුනි, පුපුරා යාමේදී වෙසුවියස් - බර්මින්හැම් කර්මාන්තශාලාවල චිමිනි වලට වඩා ටිකක් හොඳ ය. පොදුවේ ගත් කල, ඇය දේශීය වර්ණය නොමැතිකම, චරිතය නොමැතිකම ගැන ඉතාලියට චෝදනා කළාය. මේ වචනවල තේරුම කවුරුහරි මට පැහැදිලි කරන්න දෙන්න; මීට වසර කිහිපයකට පෙර මම ඔහුව හොඳින් තේරුම් ගත්තෙමි, නමුත් දැන් මට ඔහුව කිසිසේත්ම තේරෙන්නේ නැත. මුලදී ලිඩියා මෙනවිය තමාට පෙර කිසිවකු නොදුටු ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ අනෙක් පැත්තේ යමක් දැකීමට සහ යහපත් මිනිසුන් සමඟ කතා කළ හැකි දෙයක් දැකීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් තමාවම සමතලා කර ගත්තාය. නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඇගේ සගයන් සෑම තැනකම ඇයට අනතුරු ඇඟවූ බව දුටු අතර, නොදන්නා දෙයක් හමුවීමෙන් බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඇය විරුද්ධ පැත්තට දිව ගියාය. ඇත්ත වශයෙන්ම, යමෙකුගෙන් හදිසියේම ඇසීම සඳහා ඉතාලියේ අරුමපුදුම දේ ගැන කතා කිරීම අප්‍රසන්න ය: “ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ එවැනි සහ එවැනි palazzo හි එවැනි සහ එවැනි රෆායෙල්ව දන්නවාද? එය මුළු ඉතාලියේම ලස්සනම දෙයයි. ” අනික ඔයාලට ඒක බලන්න අමතක වෙලා ඇති. සෑම දෙයක්ම දැකීමට බොහෝ කාලයක් ගත වන බැවින්, පූර්ව නිගමනවලට එළඹීමේදී සෑම දෙයකටම බැණ වැදීම පහසුය.

බොවෝ හෝටලයේදී ලිඩියා මෙනවිය දැඩි කලකිරීමට පත් වූවාය. ඇය Seigny* හි පිහිටි Pelasgic හෝ Cyclopean ද්වාරවල අලංකාර රූප සටහනක් රැගෙන ආවාය. කෙටුම්පත්කරුවන්ට මෙම ගේට්ටුව අමතක වී ඇතැයි ඇය සිතුවාය. හදිසියේම Marseilles හිදී ඇයට මුණගැසුණු Francis Fenwick ආර්යාව ඇගේ ඇල්බමය පෙන්වයි, මෙම ඇල්බමයේ, sonnet සහ වියළි මල් අතර, Seigny වෙත ගේට්ටුව, terdesien වලින් ඝන ලෙස වැසී ඇත! * Lydia මෙනවිය තම ගේට්ටුව සේවිකාවට දුන්නා පැලැස්ජික් ව්යුහයන් සඳහා සියලු ගෞරවය අහිමි විය.

තම බිරිඳ මිය ගිය දා සිටම ලිඩියා මෙනවියගේ දෑසින් සියල්ල දෙස බැලූ කර්නල් නියුවිල්ට තිබුණේ මෙතරම් මලානික මනෝභාවයකි. ඉතාලිය ඔහුගේ දියණිය ගැන වෙහෙසට පත්ව සිටී: මෙය ලෝකයේ වඩාත්ම කම්මැලි රට බව පැහැදිලිය.

ඇත්ත, ඔහුට පින්තූර සහ පිළිමවලට එරෙහිව කිසිවක් පැවසිය නොහැකි නමුත්, මේ රටේ දඩයම් කිරීම වඩාත්ම කාලකණ්ණි බවත්, අවාසනාවන්ත රතු පාත්ති කිහිපයක් මරා දැමීම සඳහා, සැතපුම් දහයක් දුරක් ගමන් කළ යුතු බවත් ඔහුට සහතික විය හැකිය. රෝමානු උද්ඝෝෂණ.

ඔහු Marseilles වෙත පැමිණීමෙන් පසු දින, ඔහු Corsica හි සති හයක් ගත කළ ඔහුගේ හිටපු සහායකයා වූ Captain Ellis හට කෑමට ආරාධනා කළේය. කපිතාන්වරයා ලිඩියා මෙනවියට කොල්ලකරුවන්ගේ කතාව හොඳින් කීවේය. ඇගේ කුසලතාව වූයේ රෝමයේ සිට නේපල්ස් දක්වා යන මාර්ගයේ ඇය අසා ඇති සොරුන්ගේ කථා වලට ඇය කිසිසේත් සමාන නොවීමයි. අතුරුපසේදී, මිනිසුන් බෝඩෝ බෝතල් සමඟ තනි වූ විට, ඔවුන් දඩයම් කිරීම ගැන කතා කළ අතර, කොර්සිකාහි තරම් ලස්සන, විවිධාකාර හා පොහොසත් දඩයම් වෙනත් තැනක නොමැති බව කර්නල්වරයා දැන සිටියේය.

කැප්ටන් එලිස් පැවසුවේ, "එතන වල් ඌරන් ගොඩක් ඉන්නවා," කැප්ටන් එලිස් පැවසුවේ, "ඔවුන් ගෘහස්ථ ඌරන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට ඉගෙන ගත යුතු අතර, ඔවුන් සැලකිය යුතු ලෙස සමාන වන අතර, එසේ නොවුවහොත් ඔවුන්ගේ එඬේරුන් සමඟ කරදර ඇති වේ. ඔවුන් වනාන්තරයෙන් මතු වන අතර, ඊනියා පොපි මල්, හිසේ සිට දෙපතුල දක්වා සන්නද්ධව, ඔබේ සතුන් වෙනුවෙන් මුදල් ගෙවා ඔබට නින්දා කරන්න. එහි මවුෆ්ලන් ද ඇත, වෙනත් කිසිම තැනක සොයාගත නොහැකි අමුතු සතුන්, නමුත් ඔවුන් සඳහා දඩයම් කිරීම දුෂ්කර ය; මුවන්, පුරන් මුවන්, පිහාටු, පාර්ටිජ් ඇත; ඔබට Corsica හි ඇති සියලුම ක්‍රීඩා වර්ග ගණන් කළ නොහැක. ඔබ වෙඩි තැබීමට කැමති නම්, Corsica, Colonel වෙත යන්න: එහිදී, මගේ සත්කාරකයෙකු පැවසූ පරිදි, ඔබට සියලු වර්ගවල ක්‍රීඩාවක්, thrush සිට මිනිසා දක්වා සොයාගත හැකිය.

තේ පානයේදී කපිතාන්වරයා නැවතත් ලිඩියා මෙනවියගේ කතාවෙන් ආකර්ෂණය විය වක්ර පලිගැනීම්, පෙර එකට වඩා මුල් පිටපතක් වූ අතර, ඇයව Corsica හි අවසාන ප්‍රීතියට ගෙන ආ අතර, ඇයට රටේ වල් පෙනුම, එහි වැසියන්ගේ මුල් චරිතය, ඔවුන්ගේ ආගන්තුක සත්කාරය සහ ප්‍රාථමික සිරිත් විරිත් විස්තර කළේය. අවසාන වශයෙන්, ඔහු ඇයට ලස්සන කුඩා ස්ටයිලෙටෝ එකක් ඉදිරිපත් කළේය, එහි මූලාරම්භය සඳහා එහි හැඩය සහ තඹ සැකැස්ම සඳහා එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැත. එක් ප්‍රසිද්ධ කොල්ලකරුවෙකු එය කපිතාන් එලිස්ට ලබා දුන්නේ ඔහු මිනිස් සිරුරු හතරක සිටි බව සහතික කරමිනි. ලිඩියා මෙනවිය එය ඇගේ පටියට දමා, පසුව එය ඇගේ ඇඳ අසල මේසය මත තබා, නින්දට යාමට පෙර එය දෙවරක් එළියට ගත්තාය. මූෆ්ලොන් කුතුහලය දනවන සතෙකු වූ අතර මුව අං සහ පිහාටු වලිගයක් ඇති වල් ඌරෙකු මෙන් දිස් වූ නිසා කර්නල්වරයා ඔහු මිය ගිය ආකාරය සහ අයිතිකරු ඔහුට මුදල් ගෙවන ආකාරය කර්නල් සිහිනයකින් දුටුවේය.

"කෝර්සිකා හි දඩයම් කිරීම විශිෂ්ට බව එලිස් පවසයි," තම දියණිය සමඟ උදේ ආහාරය ගනිමින් කර්නල් පැවසුවේ, "එය එතරම් දුර නොවේ නම්, සති දෙකක් එහි යාම නරක නැත.

“ඇත්තටම,” ලිඩියා මෙනවිය පැවසුවේ, “ඇයි අපි කෝර්සිකා වෙත නොයා යුත්තේ? ඔබ දඩයම් කරනු ඇත, මම අඳින්නෙමි; මගේ ඇල්බමයේ කැප්ටන් එලිස් පැවසූ එම ගුහාව සහ බොනපාට් කුඩා කාලයේ ඉගෙනීමට පැමිණි ස්ථානය තිබේ නම් මම සතුටු වෙමි.

සමහර විට පළමු වතාවට කර්නල්වරයෙකු විසින් ප්රකාශ කරන ලද ආශාවකට ඔහුගේ දියණියගේ අනුමැතිය ලැබුණි. මෙම අනපේක්ෂිත තත්වය ගැන සතුටු වූ ඔහු, කෙසේ වෙතත්, ලිඩියා මෙනවිය තවත් කුපිත කිරීම සඳහා ප්‍රකාශ කිහිපයක් කිරීමට අනුමාන කළේය. ඔහු නිෂ්ඵල ලෙස කතා කළේ රටේ වනචාරී බව ගැන, කාන්තාවකට එය වටා ගමන් කිරීම කොතරම් දුෂ්කරද යන්න ගැන: ඇය කිසිම දෙයකට බිය නොවී, ඇය ලෝකයේ ඕනෑම දෙයකට වඩා අශ්වයා පිට ගමන් කිරීමට ප්‍රිය කළාය, ඇය එය නිවාඩු දිනයක් ලෙස සැලකුවාය එළිමහනේ නිදා ගැනීමට ඇය කුඩා ආසියාවට යන බවට තර්ජනය කළාය. වචනයෙන් කියනවා නම්, සෑම දෙයකටම පිළිතුරක් ඇය සතුව තිබුණි. කිසිම ඉංග්‍රීසි කාන්තාවක් Corsica වෙත ගොස් නැත; එබැවින් ඇය එහි යා යුතුය. ඔබේ ඇල්බමය පෙන්වීමට ශාන්ත ජේම්ස් පෙදෙසට ආපසු පැමිණීම මොනතරම් ප්‍රීතියක්ද! "ඇයි, මගේ ආදරණීය, ඔබට මේ ලස්සන චිත්‍රය මග හැරෙන්නේ?" “අනේ මේක විකාරයක්! මෙය අපගේ මාර්ගෝපදේශකයා ලෙස සේවය කළ සුප්‍රසිද්ධ කෝර්සිකානු කොල්ලකරුවෙකුගේ රූප සටහනකි. - "කෙසේද! ඔබ Corsica වෙත ගොස් තිබේද?

එකල ප්‍රංශය සහ කෝර්සිකා අතර වාෂ්ප නැව් නොතිබූ බැවින්, ලිඩියා මෙනවිය සොයා ගැනීමට අදහස් කළ දිවයිනට කිසියම් නෞකාවක් යන්නේ දැයි සොයා බැලීම අවශ්‍ය විය. එදිනම, කර්නල් පැරීසියට ලියා, ඔහු විසින් ඇණවුම් කරන ලද පරිශ්‍රය සඳහා වූ ඇණවුම අවලංගු කර, අජාසියෝ වෙත යවන ලද කෝර්සිකන් ගැලියට් හිමිකරු සමඟ කේවල් කළේය. ගැලියට් එකේ හොඳ කුටි දෙකක් තිබුණා. පටවන ලද ප්රතිපාදන; අයිතිකරු දිවුරුම් දුන්නේ ඔහුගේ එක් නාවිකයෙකු අපූරු කෝකියෙකු බවත් bouillabaisse * ආහාර පිසීමේ හැකියාවට සමාන නොවන බවත්ය; ඔහු තරුණ කාන්තාව සුවපහසු වනු ඇති බවට පොරොන්දු විය, ඇය සුන්දර කාලගුණය සහ සුන්දර මුහුද භුක්ති විඳිනු ඇත. ඊට අමතරව, ඔහුගේ දියණියගේ ඉල්ලීම පරිදි, කපිතාන්වරයා එක මගියෙකුවත් රැගෙන නොයන ලෙසත්, කඳුකරයේ දර්ශනය අගය කරන පරිදි දිවයිනේ වෙරළ දිගේ ගැලියට් නොයවන ලෙසත් කර්නල්වරයා කොන්දේසියක් කළේය.

II

පිටත්වීමට නියමිත දිනයේ, සියල්ල අසුරා උදෑසන නැවට ගෙන යන ලදී; සවස වලිගය සමඟ ගැලියට් පිටත් විය. ඔහුගේ නික්මයාම අපේක්ෂාවෙන් කර්නල්වරයා තම දියණිය සමඟ කැනේබියර්ස් දිගේ ඇවිද ගියේය. ගැලියට් හි හිමිකරු ඔහු වෙත පැමිණ ඔහුගේ ඥාතියෙකු, එනම්, තම මව්බිමට ආපසු යන ඔහුගේ වැඩිමහල් පුත්‍රයාගේ ගෝඩ් ෆාදර්ගේ දෙවන ඥාති සහෝදරයා, හදිසි ව්‍යාපාරයක් සඳහා කෝර්සිකා වෙත රැගෙන යාමට අවසර ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත්තේය. එහි යාමට නැවක් සොයාගන්නේ නැත.

- හොඳ සගයෙක්, - කපිතාන් මැටේ එකතු කළා, - හමුදා නිලධාරියෙක්, මුරකරුවන්ගේ ලුහුබැඳීමේ නිලධාරියෙක්; කර්නල් කෙනෙක් වෙන්න තිබුණා නම් එම* තවමත් අධිරාජ්‍යයා විය.

“මොකද ඔහු හමුදා නිලධාරියෙක්,” කර්නල් පැවසීය.

ඔහුට එකතු කිරීමට අවශ්‍ය විය: "ඔහු අප සමඟ යා යුතු බවට මම කැමැත්තෙන්ම එකඟ වෙමි." නමුත් ලිඩියා මෙනවිය ඉංග්‍රීසියෙන් ඔහුට බාධා කළාය.

- පාබල හමුදා නිලධාරියා! (ඇගේ පියා අශ්වාරෝහක හමුදාවේ සිටි අතර, අනෙක් සියලුම ආයුධ කෙරෙහි ඇය පිළිකුලක් ඇති කර ඇත.) රළු පුද්ගලයෙක්, සමහරවිට; ඔහු මුහුදට ගොදුරු වනු ඇත; ඔහු ගමනේ සියලු විනෝදය විනාශ කරනු ඇත!

නැවේ හිමිකරු ඉංග්‍රීසි වචනයක්වත් නොදන්නා නමුත් ලිඩියා මෙනවිය පවසන දෙය ඇගේ සුන්දර තොල්වල සිනහවෙන් ඔහුට වැටහෙන්නට විය. ඔහු තම ඥාතියාට කොටස් තුනකින් ප්‍රශංසා කළ අතර, එය අවසන් කළේ ඥාතියා පවුලකින් පැවත එන තරමක් විනීත පුද්ගලයෙක් බවට සහතික වීමෙනි. කෝප්‍රල්වරු, එය කර්නල්වරයාට අවම වශයෙන් බාධාවක් නොවේ, මන්ද ඔහු, හිමිකරු, ඔහුගේ පැමිණීම කිසිවෙකු නොදකින මුල්ලක ඔහුව තැබීමට භාර ගනී.

පියාගෙන් පුතාට කෝප්‍රල් තනතුර මාරු වූ පවුල් කෝර්සිකා හි සිටීම කර්නල් සහ ලිඩියා මෙනවියට අමුතු දෙයක් විය, නමුත් එය පාබල කෝප්‍රල්වරයෙකු බව ඔවුන් අන්ධ ලෙස විශ්වාස කළ බැවින්, එය අයිතිකරුට අවශ්‍ය දුප්පත් මිනිසෙකු බව ඔවුහු නිගමනය කළහ. දයාවෙන් ඔහු සමඟ රැගෙන යන්න. එය නිලධාරියෙකු නම්, ඔබට ඔහු සමඟ කතා කිරීමට, ඔහු සමඟ කාලය ගත කිරීමට සිදු වනු ඇත; නමුත් ඔබ සමහර කෝප්‍රල් සමඟ අපහසුතාවයට පත් විය යුතු නැත: ස්ථාවර බයිනෙත්තු සහිත ඔහුගේ බලඇණියක් නොමැතිව, ඔබට යාමට අවශ්‍ය නැති තැනට ඔබව ගෙන යාමට සූදානම්, කෝප්‍රල් වැදගත් පුද්ගලයෙක් නොවේ.

ඔබේ ඥාතියෙකු මුහුදු රෝගවලින් පෙළෙනවාද? නෙවිල් මෙනවිය වියරුවෙන් ඇසුවාය.

- ඔයා මොකක්ද, මැඩ්මොයිසෙල්! මුහුදේදීත් ගොඩබිමේදීත් ඔහුගේ සිත පර්වතයක් මෙන් දැඩිය.

“හරි, ඔයාට ඒක ගන්න පුළුවන්,” ඇය පැවසුවාය.

“ඔබට එය ගත හැකියි,” කර්නල් නැවත කීවේය.

ඔවුහු දිගටම ඇවිද ගියහ.

සවස පහට කැප්ටන් මැට්ටෙයි ඔවුන්ව ගැලියට් වෙත කැඳවීමට පැමිණියේය. කපිතාන්වරයාගේ බෝට්ටුව අසල තොටුපළේ, තද බොත්තම් සහිත නිල් පැහැති කබායක් ඇඳගත්, කළු, සජීවී, ලස්සන ඇස් ඇති, විවෘත හා බුද්ධිමත් මුහුණකින් යුත් උස තරුණයෙක් සිටගෙන සිටියේය. ඔහුගේ ඉරියව්වෙන්, ඔහුගේ කුඩා කරකැවෙන උඩු රැවුලින්, කෙනෙකුට පහසුවෙන් හමුදා භටයෙකු හඳුනාගත හැකිය: එකල උඩු රැවුල වීදිවල දිව ගියේ නැත, ජාතික ආරක්ෂක බළකාය තවමත් ආරක්ෂක බලකායේ පුරුදු සමඟ සියලුම පවුල්වලට හමුදා දරණ හඳුන්වා දී නොමැත. .

කර්නල්වරයා දුටු තරුණයා තම තොප්පිය ගලවා ඔහුට කළ අනුග්‍රහය ගැන පැකිලීමකින් තොරව සහ ආචාරශීලී වචන වලින් ඔහුට ස්තූති කළේය.

“මගේ මිතුරා, ඔබට සේවය කිරීමට ලැබීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි,” කර්නල්වරයා මිත්‍රශීලී ලෙස හිස වනමින් බෝට්ටුවට ඇතුළු විය.

“ඔබේ ඉංග්‍රීසි ජාතිකයා උත්සවයට නැගී සිටින්නේ නැත,” තරුණයා ඉතාලි භාෂාවෙන් ඉතා පහත් හඬින් සත්කාරකයාට පැවසීය.

අයිතිකරු ඔහුගේ වම් ඇසට පහළින් ඔහුගේ දබර ඇඟිල්ල තබා ඔහුගේ මුඛයේ කොන් පහත් කළේය. ඉංග්‍රීසි ජාතිකයාට ඉතාලි භාෂාව තේරුණු බවත් ඔහු විකේන්ද්‍රිකයෙකු බවත් අනුමාන කිරීම සංඥා භාෂාව තේරුම් ගත් ඕනෑම කෙනෙකුට අපහසු නොවීය. Mattei ගේ ලකුණට ප්‍රතිචාර වශයෙන් මඳ සිනහවක් පාමින් සිටි තරුණයා ඔහුගේ නළලත අතගෑවේ ඉංග්‍රීසි ජාතිකයන් සියල්ලන්ටම ටිකක් පිස්සු යැයි කියන්නාක් මෙනි; ඉන්පසු ඔහු සත්කාරකයා අසලින් වාඩි වී තම ලස්සන සහකාරිය පරීක්ෂා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

“මෙම ප්‍රංශ සොල්දාදුවන්ට හොඳ ඉරියව්වක් ඇත,” කර්නල් ඉංග්‍රීසියෙන් තම දියණියට පැවසුවේ “නිලධාරීන් ඔවුන්ගෙන් පහසුවෙන් සෑදී ඇත්තේ එබැවිනි.

ඉන්පසු ඔහු ප්‍රංශ භාෂාවෙන් තරුණයාට මෙසේ කීවේය.

- මට කියන්න, මගේ ආදරණීය, ඔබ සේවය කළේ කුමන රෙජිමේන්තුවේද?

තරුණයා තම දෙවන ඥාති සොහොයුරාගේ දෙව්පුත්‍රයාගේ පියාට වැලමිටෙන් සැහැල්ලුවෙන් නවාගත් අතර මඳ සිනහවක් අල්ලාගෙන පිළිතුරු දුන්නේ ඔහු මීට පෙර ෆුට් ගාඩ් චැසියර්ස් හි සේවය කළ බවත් දැන් ඔහු 7 වන සැහැල්ලු රෙජිමේන්තුවෙන් ඉවත් වී ඇති බවත්ය.

ඔබ වෝටර්ලූ වෙත ගොස් තිබේද? ඔබ තවමත් ඉතා තරුණයි!

“මේ මගේ එකම උද්ඝෝෂනය කර්නල්.

"එය දෙකක් වටිනවා," කර්නල් පැවසීය.

තරුණයා ඔහුගේ තොල් සපා කෑවේය.

“පාපා,” ලිඩියා මෙනවිය ඉංග්‍රීසියෙන් කීවාය, “කෝර්සිකානුවන් ඔවුන්ගේ බොනපාට්ට බෙහෙවින් ආදරය කරන්නේ දැයි ඔහුගෙන් අසන්න?”

කර්නල්වරයා ප්‍රංශ භාෂාවට ප්‍රශ්නය පරිවර්තනය කිරීමට පෙර, තරුණයා ඉංග්‍රීසියෙන් ඉතා හොඳින් පිළිතුරු දුන් නමුත් කැපී පෙනෙන උච්චාරණයකින්:

“ඔබ දන්නවා මැඩමොයිසෙල්, තමන්ගේ රටේ අනාගතවක්තෘවරයෙක් නැති බව. නැපෝලියන්ගේ සෙසු රටවැසියන් වන අපි ඔහුට ආදරෙයි, සමහරවිට ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට වඩා අඩුවෙන්. මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අපේ පවුල වරක් ඔහුගේ පවුල සමඟ සතුරුකමකින් සිටියද, මම ඔහුට ආදරය කරන අතර ඔහු ගැන පුදුම වෙමි.

- ඔයා ඉංග්රීසි කථා කරනවා ද? කර්නල්වරයා කෑගැසුවේය.

ඔබට පෙනෙන පරිදි, එය ඉතා මෝඩයි.

ඔහුගේ කම්මුල් ස්වරය ලිඩියා මෙනවියට මදක් රිදුණත්, කෝප්‍රල් සහ අධිරාජ්‍යයා අතර ඇති පෞද්ගලික ආරවුලක් ගැන සිතා ඇයට සිනහා නොවී සිටීමට නොහැකි විය. එය කෝර්සිකානු අපූර්වත්වයේ පෙරවදනක් බඳු වූ අතර, මෙම විශේෂාංගය ඇගේ දිනපොතේ ලිවීමට ඇය තමාටම පොරොන්දු විය.

- ඔබ එංගලන්තයේ සිරකරුවෙකු විය හැකිද?

- නැහැ, කර්නල්. මම ප්‍රංශයේදී ඉංග්‍රීසි ඉගෙන ගත්තේ ඔබේ ජාතියේ සිරකරුවෙකුගෙන්.

ඉන්පසු ඔහු ලිඩියා මෙනවියට මෙසේ කීවේය.

- Mattei මට කිව්වා ඔයා ඉතාලියෙන් ආවා කියලා. ඔබ පිරිසිදු ටස්කන් කතා කරන බවට සැකයක් නැත, නමුත් අපගේ උපභාෂාව තේරුම් ගැනීමට ඔබට අපහසු වනු ඇතැයි මම සිතමි.

“මගේ දුවට ඉතාලි උපභාෂා සියල්ල තේරෙනවා,” කර්නල් පිළිතුරු දෙමින්, “ඇයට භාෂා සඳහා තෑග්ගක් තිබේ. මම වගේ නෙවෙයි.

- මැඩමොයිසෙල්, උදාහරණයක් ලෙස, අපගේ කෝර්සිකානු ගීතයක මෙම පද ඔබට තේරෙනවාද? එඬේරා එඬේරාට මෙසේ කියයි.

S'entrassi 'ndru paradisu Santu, Santu,
E non truvassi a tia, mi n'esciria.

ලිඩියා මෙනවිය තේරුම් ගත් අතර, උද්ධෘතය නිර්භීත බව සොයා ගත් අතර, ඊටත් වඩා ඒ සමඟ ඇති පෙනුම, රතු වී පිළිතුරු දුන්නාය:

"මාස හයක නිවාඩුවකට ගෙදර යනවද?" කර්නල්වරයා ඇසීය.

- නැහැ, කර්නල්. මම වෝටර්ලූ එකේ ඉන්න ඇති නිසාත් මම නැපෝලියන්ගේ රටවැසියෙක් නිසාත් මාව අඩක් පඩියක්* එක්ක අයින් කළා. මම ගෙදර එන්නේ බලාපොරොත්තු නැතිව, සල්ලි නැතිව, ගීතයේ කියනවා වගේ.

ඔහු අහස දෙස බලා සුසුම්ලමින් සිටියේය.

කර්නල්වරයා තම සාක්කුවට අත දමා, තම ඇඟිලිවලින් රන් කාසියක් කරකවමින්, අවාසනාවන්ත ලෙස තම සතුරා අතට මෙම කාසිය ඇලවීම වඩාත් ආචාරශීලී වන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් සිතුවේය.

"මමත් එහෙමයි," ඔහු හොඳ ස්වභාවයකින්, "මම අඩක් පඩියෙන් ඉන්නේ; නමුත් ... ඔබේ අර්ධ වැටුප සමඟ දුම්කොළ මිලදී ගැනීමට කිසිවක් නැත. ගන්න කෝප්‍රල්.

තරුණයා බෝට්ටුවේ පැත්තට හේත්තු වූ අතේ කාසිය තැබීමට ඔහු උත්සාහ කළේය.

කෝර්සිකන් රතු වී, ඔහුගේ තොල් සපාගෙන, අශික්ෂිත ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීමට සූදානම් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නමුත් හදිසියේම, ඔහුගේ ප්‍රකාශය වෙනස් කර, සිනහවට පත් විය. කර්නල්, කාසිය අතැතිව, සම්පූර්ණයෙන්ම විස්මයට පත් විය.

“කර්නල්,” තරුණයා නැවතත් බැරෑරුම් ස්වරයක් උපකල්පනය කරමින්, “මට ඔබට උපදෙස් දෙකක් දෙන්න. පළමුවැන්න නම් කිසි විටෙක කෝර්සිකානුවෙකුට මුදල් පිරිනැමීම නොවේ, මන්ද මගේ රටවැසියන් අතර එය ඔබේ හිසට විසි කිරීමට තරම් අශික්ෂිත මිනිසුන් සිටින බැවිනි. දෙවැන්න මිනිසුන්ට කිසිසේත්ම හිමිකම් නොකියන මාතෘකා නොදීම ය. ඔයා මට කෝප්‍රල් කෙනෙක් කියනවා, මම ලුතිනන් කෙනෙක්. වෙනස කුඩා බවට සැකයක් නැත, නමුත් ...

- ලුතිනන්! කර්නල්වරයා කෑගැසුවේය. - ලුතිනන්! නමුත් ස්වාමියා මට කීවේ ඔබේ පියා සහ ඔබේ පවුලේ සියලුම පිරිමින් මෙන් ඔබත් කෝප්‍රල්වරයෙක් බවයි.

මේ වචනවලින් තරුණයා පිටුපසට නැමී සිනාසුණේය. අයිතිකරු සහ ඔහුගේ නැවියන් දෙදෙනාද සිනහසෙන්නට වූහ.

“මට සමාවෙන්න කර්නල්,” තරුණයා අවසානයේ කීවේ “නමුත් quiproquoප්රියජනකයි, මම දැන් එය තේරුම් ගත්තා. ඇත්ත, අපේ පවුල ආඩම්බරයි, ඔවුන්ගේ මුතුන් මිත්තන් අතර සිටින කෝප්‍රල්වරුන් ගැන සලකා බලයි, නමුත් අපගේ කෝර්සිකානු කෝප්‍රල්වරුන් කිසි විටෙකත් ඔවුන්ගේ නිල ඇඳුමේ ගැලූන් පැළඳ සිටියේ නැත. වර්ෂ 1000 පමණ වන විට, සමහර ප්‍රජාවන් කඳුකර අධිපතීන්ගේ කුරිරු පාලනයට එරෙහිව කැරලි ගැසූ අතර කෝප්‍රල් ලෙස හැඳින්වූ නායකයින් තමන් සඳහා තෝරා ගත්හ. අපේ දිවයිනේ ඔවුන් යම් ආකාරයකින් මෙම ට්‍රිබියුන් වලින් පැවතීම ගැන ආඩම්බර වෙති.

- සමාවෙන්න, දහස් වාරයක් සමාවෙන්න! කර්නල්වරයා කෑගැසුවේය. “මගේ වැරැද්දට හේතුව ඔබ තේරුම් ගෙන ඒ සඳහා මට සමාව දෙනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

ඔහු ඔහු දෙසට අත දිගු කළේය.

“මගේ අභිලාෂයට එය ඉතා සාධාරණ දඬුවමක්, කර්නල්,” තරුණයා තවමත් සිනාසෙමින් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයාගේ අතට සුහදව සොලවමින් පැවසීය. “මට ඔයා එක්ක කිසිම තරහක් නැහැ. මගේ මිතුරා Mattei මාව ඔබට හඳුන්වා දීමට අපොහොසත් වූ නිසා, මට මාව හඳුන්වා දෙන්න: Orso della Rebbia, අර්ධ වැටුප් සහිත ලුතිනන්. ඔබ දඩයම් කිරීමට Corsica වෙත යන බව මෙම ලස්සන බල්ලන්ගෙන් මම අනුමාන කරමි; අපගේ ඔබට ඔබව හඳුන්වා දීමට මම ඉතා සතුටු වෙමි පොපි මල්සහ අපේ කඳු එක්ක... මට ඒවා අමතක වෙලා නැත්නම්,” ඔහු සුසුමක් හෙළමින් වැඩිදුරටත් පැවසීය.

මේ වෙලාවේ බෝට්ටුව ගැලියට් එකට ගොඩ වුණා. ලුතිනන් ලිඩියා මෙනවියට තම අත පිරිනැමූ අතර පසුව කර්නල්වරයාට තට්ටුවට නැගීමට උදව් කළේය. එහිදී ශ්‍රීමත් තෝමස්, තමාගේ වරදින් තවමත් මහත් ලැජ්ජාවට පත්ව සිටින අතර, 1100 සිට තම පවුල සලකා බැලූ මිනිසෙකුට තම දියණියගේ කැමැත්ත එනතෙක් බලා නොසිට, ඔහුට රාත්‍රී ආහාරය සඳහා ආරාධනා කර, සමාව අයැදීම නැවත ආරම්භ කළ මිනිසෙකුට කළ රළු සැලකීම කෙසේ දැයි නොදැන සිටියේය. අතට අත දීම. ලිඩියා මෙනවිය මඳක් නළල රැලි කළාය; කෙසේ වෙතත්, ඇය කෝප්‍රල්වරයෙකු යනු කුමක්දැයි දැන ගැනීමට සතුටු වූ අතර අමුත්තා ඇයට පිළිකුලක් නොවීය. ඇය ඔහු තුළ වංශාධිපතියෙකු සොයා ගැනීමට පවා පටන් ගත්තාය; නවකතාවේ වීරයා සඳහා පමණක් ඔහු ඕනෑවට වඩා කම්මුල් හා සතුටු සිතින් සිටියේය.

- ලුතිනන් ඩෙලා රෙබියා! මැඩෙයිරා වීදුරුවක් අතැතිව ඉංග්‍රීසියෙන් ඔහුට ආචාර කරමින් කර්නල් කීවේය. - මම ස්පාඤ්ඤයේ ඔබේ සෙසු රටවැසියන් ගොඩක් දුටුවෙමි; ඔවුන් ප්‍රසිද්ධ පා වෙඩික්කරුවන් විය.

“ඔව්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ස්පාඤ්ඤයේ ඉතිරිව සිටිති,” තරුණ ලුතිනන් ශෝකයෙන් කීවේය.

“විටෝරියා * අසල එක් කෝර්සිකානු බලඇණියක් හැසිරුණු ආකාරය මට කිසිදා අමතක නොවනු ඇත,” කර්නල් පැවසීය. "මෙය මට මතක් කර දෙනු ඇත," ඔහු තම පපුව අතගාමින් පැවසීය. "දවස පුරාම ඔවුන් ගස් පිටුපසින්, වැටවල් පිටුපසින් වෙඩි තැබුවා, අපි කොපමණ මිනිසුන් සහ අශ්වයන් මැරුවාදැයි මම නොදනිමි!" ඔවුන්ට පසුබැසීමට සිදු වූ විට, ඔවුන් පෙළ ගැසී ඉක්මනින් පිටත් වීමට පටන් ගත්හ. එළිමහනේ, අපි අපේ ණය ඔවුන්ට ගෙවීමට බලාපොරොත්තු වූ නමුත්, ඇළ මාර්ග, එනම් සමාවෙන්න, ලුතිනන්, මේ නිර්භීත මිනිසුන්, චතුරස්රයක පෙළ ගැසී, එය බිඳ දැමීමට ක්රමයක් නොතිබුණි. දැන් මම චතුරශ්‍රය මැද කුඩා කළු අශ්වයෙකු පිට නැඟී සිටින නිලධාරියෙකු දකිමි. ඔහු බැනරය අසල සිටගෙන කෝපි කඩයක වාඩි වී සිටින්නාක් මෙන් සුරුට්ටුවක් උරා ගත්තේය. සමහර විට, අපිව විහිළුවට ගන්න, ඔවුන්ගේ සංගීතය වාදනය වීමට පටන් ගනී. මම මගේ පළමු බලඝණ දෙක ඔවුන් මත දියත් කරමි ... එය අපරාදේ! චතුරස්‍රයේ ඉදිරිපසට කඩා වැටෙනවා වෙනුවට, මගේ මකරුන් පැත්තට දුවයි, පසුව දකුණට රවුමක් සාදා ප්‍රබල ආබාධයකින් ආපසු පැමිණේ; බොහෝ අශ්වයන් අසරුවන් නොමැතිව ආපසු පැමිණියා ... සහ සෑම විටම මේ අමන සංගීතය! බලඇණිය වැසී ගිය දුමාරය පහව ගිය විට, මම නැවතත් බැනරය අසල සිටි නිලධාරියා දුටුවෙමි; ඔහු තවමත් සුරුට්ටුවක් උරමින් සිටියේය. කෝපයට පත් වූ මම අවසන් ප්‍රහාරයට නායකත්වය දුන්නෙමි. ඔවුන්ගේ තුවක්කු වෙඩි තැබීමෙන් සූකර වූ අතර තවදුරටත් වෙඩි තැබීමට නොහැකි විය, නමුත් සොල්දාදුවන් පේළි හයකින් පෙළ ගැසී, මුඛයේ අශ්වයන්ට බයිනෙත්තු; එය සැබෑ පවුරක් විය. මම කෑගැසුවෙමි, මම මගේ මකරුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියෙමි, මම මගේ අශ්වයා ඉදිරියට ගෙන යාමට ඔහුව තල්ලු කළෙමි. ඒ වෙලාවේ මම ඔයාට කියපු නිලධාරියා, අන්තිමට සුරුට්ටුව බිමට විසිකරලා, එයාගේ එක මනුස්සයෙකුට අතින් පෙන්නුවා. මට මෙහෙම දෙයක් ඇහුණා. අල් කැපෙලෝ බියන්කෝ. මට සුදු පිහාටුවක් තිබුණා. මට වෙන කිසිම දෙයක් ඇහුණේ නැහැ, මොකද උණ්ඩය මගේ පපුව පසාරු කරගෙන ගියා ... ඒක තේජාන්විත බලඇණියක්, ඩෙලා රෙබියා මහතා; දහඅටවන සැහැල්ලු රෙජිමේන්තුවේ පළමු බලඇණිය, සියලුම කෝර්සිකානුවන්, පසුව මට පැවසූ පරිදි.

"ඔව්," ඔහු කතා කරන විට ඔහුගේ දෑස් බැබළුණු ඕර්සෝ පැවසීය, "ඔවුන් ප්‍රහාරයට ඔරොත්තු දී ඔවුන්ගේ ප්‍රමිතිය ක්‍රියාත්මක කළ නමුත් මෙම නිර්භීත මිනිසුන්ගෙන් තුනෙන් දෙකක් දැන් විටෝරියා තැනිතලාවේ නිදාගෙන සිටිති.

"ඔවුන්ට අණ දුන් නිලධාරියාගේ නම ඔබ දන්නවාද?"

- ඒ මගේ තාත්තා. ඉන්පසු ඔහු දහඅටවන රෙජිමේන්තුවේ මේජර්වරයෙකු ලෙස සේවය කළ අතර එම දුක්බර දිනයේ කර්නල් තනතුරට උසස් කරන ලදී.

- ඔයාගෙ තාත්තා! අවංකවම, ඔහු නිර්භීත මිනිසෙක් විය! මම ඔහුව නැවත දැකීමට සතුටු වන අතර මම ඔහුව හඳුනා ගන්නා බව මට විශ්වාසයි. ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතරද?

“නැහැ, කර්නල්,” තරුණයා මඳක් සුදුමැලි වී පැවසීය.

ඔහු සිටියේ වෝටර්ලූවලද?

“ඔව් කර්නල්, නමුත් ඔහුට යුද බිමේ වැටෙන්න වාසනාව තිබුණේ නැහැ. ඔහු Corsica හිදී මිය ගියේය ... වසර දෙකකට පෙර ... මගේ දෙවියනේ, කොතරම් ලස්සනද! අවුරුදු දහයක් තිස්සේ මම මධ්‍යධරණී මුහුද දැකලා නැහැ!... මැඩමොයිසෙල්, සාගරයට වඩා ලස්සනයි නේද?

"එය මට නිල් පාට වැඩියි... රළ ඉතා කුඩායි.

ඔබ වල් අලංකාරයට කැමතිද? එසේ නම්, ඔබ Corsica කැමති වනු ඇතැයි මම සිතමි.

"මගේ දුව," කර්නල් පැවසුවේ, "අසාමාන්ය සෑම දෙයකටම ආදරෙයි; ඒකයි ඇය ඉතාලියට කොහෙත්ම කැමති වුනේ නැත්තේ.

- මම වසර ගණනාවක් පාසැලේ ගත කළ පීසා හැර ඉතාලිය නොදනිමි, නමුත් මට ප්‍රශංසාව නොමැතිව සිතිය නොහැක. සැම්රෝ සැන්ටෝ*, ආසන දෙව්මැදුරක්, නැඹුරු කුළුණක් ගැන *; විශේෂයෙන්ම ගැන සැම්රෝ සැන්ටෝ.ඔබට මතකද ඔර්කානාගේ "මරණය"

ලුතිනන් උද්යෝගිමත් ප්‍රහේලිකාවක් ආරම්භ කරයි යැයි ලිඩියා මෙනවිය බිය විය.

"ඒක හරිම ලස්සනයි," ඇය කීවාය. “සමාවෙන්න තාත්තේ, මට පොඩි හිසරදයක් තියෙනවා; මම මගේ කැබින් එකට යන්නම්.

ඇය තම පියාගේ නළලත සිපගෙන, ඔර්සෝට තේජාන්විත ලෙස හිස නමා අතුරුදහන් විය. මිනිසුන් යුද්ධය සහ දඩයම් කිරීම ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ.

වෝටර්ලූහිදී ඔවුන් එකිනෙකාට විරුද්ධ වූ අතර සැලකිය යුතු වෙඩි උණ්ඩ හුවමාරු කර ගත යුතු බව පෙනී ගියේය. මෙය ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය අනුකම්පාව දෙගුණ තෙගුණ කළේය. ඔවුන් නැපෝලියන්, වෙලින්ටන් සහ බ්ලූචර් * එකින් එක විවේචනය කළ අතර, ඔවුන් පුරන් මුවන්, වල් ඌරන් සහ මුෆ්ලන් දඩයම් කිරීම ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. අන්තිමට රෑ බෝඩෝ එකේ අන්තිම බෝතලය ඉවර වුණාම කර්නල්වරයා නැවත වරක් ලුතිනන්වරයාට අතට අත දීලා, අමුතු විදියට පටන් ගත්ත දැන හඳුනා ගැනීම දිගටම කරගෙන යාමේ බලාපොරොත්තුව ඔහුට ප්‍රකාශ කළා. ඔවුන් විසිරී ගොස් එක් එක් අය ඇඳට ගියහ.

III

රාත්රිය සුන්දර විය, සඳ රළ සෙල්ලම් කළේය; සැහැල්ලු සුළඟකින් පැදවූ නැව නිහඬව යාත්‍රා කළේය. ලිඩියා මෙනවියට නිදා ගැනීමට කිසිසේත්ම අවශ්‍ය නොවූ අතර, සෑම මිනිසෙකුම මුහුදේදී අත්විඳින සංවේදනයන් ඔහුගේ හදවතේ කවි කැටයක් හෝ තිබේ නම් එය භුක්ති විඳීමට ඇයට බාධාවක් වූයේ ගිහියෙකු සිටීම පමණි. තරුණ ලුතිනන්වරයා තද නින්දේ පසුවන බව තීරණය කළ ඇය, එවැනි කෘතහස්ත ජීවියෙකු විය යුතු බැවින්, ඇය නැඟිට, ලොම් කබායක් ඇඳගෙන, තම සේවිකාව අවදි කර තට්ටුවට ගියාය. සුක්කානමෙහි සිටියේ එක් නාවිකයෙක් පමණි; ඔහු කෝර්සිකානු භාෂාවෙන් වල් සහ ඒකාකාරී තාලයකට සරල ගීතයක් ගායනා කළේය. රාත්‍රියේ නිශ්ශබ්දතාවයේ මෙම අමුතු සංගීතය චමත්කාරජනක නොවීය. අවාසනාවකට මෙන්, ලිඩියා මෙනවිය නාවිකයා ගායනා කරන්නේ කුමක් දැයි නොතේරුණි. බොහෝ පොදු ස්ථාන අතර, ජවසම්පන්න පදය ඇගේ කුතුහලය විචිත්‍රවත් ලෙස අවදි කළ නමුත් වඩාත්ම සිත්ගන්නා ස්ථානයේ දේශීය වචන කිහිපයක් තිබුණි, එහි තේරුම ඇයට තේරුම්ගත නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, නඩුව මිනීමැරුමක් බව ඇය තේරුම් ගත්තාය. මිනීමරුවන්ට එරෙහිව එල්ල කරන ලද ශාප, පළිගැනීමේ තර්ජන, ඝාතනය කළ අයගේ ප්‍රශංසාව - ඒ සියල්ල එකකට ඒකාබද්ධ විය. මම පරිවර්තනය කිරීමට උත්සාහ කරන පද කිහිපයක් ඇය අල්ලා ගත්තාය:

“... යුධ පිටියේ ගිම්හාන අහස තරම් පැහැදිලි ඔහුගේ ඇහිබැම සුදුමැලි කිරීමට කාලතුවක්කු හෝ බයිනෙත්තුවලට නොහැකි විය. ඔහු උකුස්සෙක්, රාජාලියෙකුගේ මිතුරෙක්, ඔහුගේ මිතුරන්ට මී පැණි, ඔහුගේ සතුරන්ට කෝපාවිෂ්ඨ මුහුදක් විය. සූර්යයාට වඩා උසස්, සඳට වඩා පැණිරසයි. ඔහු, ප්රංශයේ සතුරන් සඳහා කුණාටුවක්, මිනීමරුවන් දෙදෙනෙකු විසින් පිටුපසට පිහියෙන් ඇන ඇත, ඔහුගේ රටවැසියන්, - ඒ නිසා විටෝලෝ Sampiero Corso * ඝාතනය කළේය - ඔවුන් කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මුහුණ දෙස බැලීමට එඩිතර නොවනු ඇත. - මගේ අවංකවම ලැබිය යුතු ගෞරවනීය කුරුසය මගේ ඇඳ ඉදිරිපිට බිත්තියේ එල්ලන්න. - ඔහුගේ පීත්ත පටිය රතු ය. මගේ කමිසය ඊටත් වඩා රතු ය. “මගේ පුතාට, දුර රටක ඉන්න මගේ පුතාට, මගේ කුරුසිය සහ ලේ වැගිරෙන කමිසය බේරගන්න. - ඔහු එහි සිදුරු දෙකක් දකිනු ඇත - ඒ සෑම එකක් සඳහාම අනෙක් කමිසයේ සිදුරක් ඇත. "ඒත් එහෙනම් මම පළිගන්නවද?" "මට වෙඩි තබන අතක්, ඉලක්ක කරන ඇසක්, සිතන හදවතක් අවශ්‍යයි..."

නාවිකයා හදිසියේම නතර විය.

ඇයි ඔබ දිගටම කරගෙන නොයන්නේ? නෙවිල් මෙනවිය ඇසුවාය.

නැවියා හිස වනමින් ගැලියට් මැදිරියෙන් එළියට එන මිනිසෙකු දෙසට ඇඟිල්ල දිගු කළේය. සඳ එළිය අගය කිරීමට පැමිණ සිටියේ ඕර්සෝ ය.

"ඔබේ ගීතය අවසන් කරන්න," ලිඩියා මෙනවිය පැවසුවාය, "මම ඒකට ගොඩක් කැමති වුණා.

නාවිකයා ඇය දෙසට නැමී නිහඬව මෙසේ කීවේය.

- මම නැහැ රිම්බෙකෝකිසිවෙක් නැත.

- කෙසේද? රෝමය…

නාවිකයා පිළිතුරු නොදුන් අතර විසිල් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

"ඔබ අපේ මධ්‍යධරණී මුහුද අගය කරනවාද, මිස් නියුවිල්?" ඕර්සෝ ඇය වෙත පැමිණ ඇසීය. - එවැනි සඳක් කොතැනකවත් නොමැති බව එකඟ වන්න.

“මම ඇය දෙස බැලුවේ නැත. මම කෝර්සිකානු භාෂාව ඉගෙන ගන්න කාර්යබහුල වුණා. මෙම නාවිකයා ඛේදජනක විලාපයක් ගායනා කරමින් සිටි අතර වඩාත් සිත්ගන්නා ස්ථානයේ නතර විය.

- ඔබ ගායනා කළේ කුමක්ද, Paolo Franche? ඕර්සෝ ඇහුවා. - බැලතා?හෝ vocero?තරුණ කාන්තාව ඔබව තේරුම් ගෙන අවසානය ඇසීමට කැමතියි.

“මට ඔහුව අමතක වුණා, ඕර්ස් ඇන්ටන්,” නාවිකයා පැවසීය.

ලිඩියා මෙනවිය ඇගේ නොසැලකිලිමත් ලෙස ඇහුම්කන් දුන් අතර ගායිකාවට තවදුරටත් කරදර කළේ නැත, කෙසේ වෙතත්, ප්‍රහේලිකාවට විසඳුම පසුව සොයා ගන්නා බවට තමාටම පොරොන්දු විය. නමුත් ඇගේ අනියම් බිරිඳට වඩා හොඳ නොවන කෝර්සිකානු උපභාෂාව තේරුම් ගත් ඇගේ සේවිකාව වන ෆ්ලොරෙන්ටයින් ද ඇයව දැන හඳුනා ගැනීමට ඉතා ආශාවෙන් සිටි අතර ලිඩියා මෙනවිය ඇයව පොළඹවා ගැනීමට පෙර ඇය ඕර්සෝ වෙත හැරුණාය:

“කැප්ටන් මහත්මයා, මොකක්ද කරන්න කියන්නේ රිම්බෙකෝ?

– රිම්බෙකෝ!නැවත නැවතත් ඔර්සෝ. “එයින් අදහස් කරන්නේ කෝර්සිකානුවෙකුට මාරාන්තික අපහාසයක් කිරීමයි; එයින් අදහස් කරන්නේ තමාගෙන් පළි නොගැනීම ගැන ඔහුට නින්දා කිරීමයි. කවුද ඔයාට කිව්වේ රිම්බෙකෝ?

"ඊයේ Marseilles හිදී," ලිඩියා මෙනවිය කඩිමුඩියේ පැවසුවාය, "ගැලියට් හිමිකරු සංවාදයේදී එම වචනය භාවිතා කළාය.

- ඔහු කතා කළේ කවුද? ඔර්සෝ වේගයෙන් ඇසුවා.

- ගැන! එයා අපිට කිව්වේ පරණ කතාවක්... ඒ වෙලාවේ ඉඳන්... ඔව් මම හිතන්නේ එයා කතා කරන්නේ Vanina d'Ornano ගැන.

- වැනිනාගේ මරණය, මම හිතන්නේ, අපේ වීරයා, නිර්භීත Sampiero කෙරෙහි ආදරයෙන් ඔබව පෙලඹවූයේ නැද්ද?

“නමුත් මෙහි වීරත්වයක් තිබූ බව ඔබට පෙනෙනවාද?

“ඔහුගේ අපරාධය එකල පැවති ම්ලේච්ඡ සිරිත් විරිත් අනුව යුක්ති සහගත ය. ඊට අමතරව, සැම්පිරෝ ජෙනෝයිස් සමඟ මාරාන්තික අරගලයක් කළේය. ජෙනෝවා සමඟ සබඳතා ඇති කර ගැනීමට කැමති කාන්තාවකට දඬුවම් නොකළේ නම් ඔහුගේ රටවැසියන්ට ඔහු කෙරෙහි ඇති විශ්වාසය කුමක්ද?

"වැනිනා," නාවිකයා පැවසුවේ, "ඇයගේ සැමියාගේ අවසරයකින් තොරව පිටව ගියේය; Sampiero ඇගේ බෙල්ල කඩන්න හොඳ වැඩක් කළා.

- නමුත් ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට ඔහුගේ ගැලවීම සඳහා සමාව අයැදීමට ජෙනෝස් වෙත ගියේ ඔහුට ඇති ආදරය නිසාය.

"ඔහුගෙන් සමාව ඉල්ලීම ඔහුට අවමන් කිරීමක්!" ඔර්සෝ කෑගැසුවේය.

ඔහු ඇයව මරා දැමුවා! නෙවිල් මෙනවිය දිගටම. ඔහු මොන තරම් යක්ෂයෙක්ද!

“ඔබ දන්නවා ඇය ඔහුගෙන් මරණය ඉල්ලා සිටියේ අනුග්‍රහයක් ලෙස බව. ඔතෙලෝ ද යක්ෂයෙක් යැයි ඔබ සිතනවාද?

- ලොකු වෙනසක්! ඔහු ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙළුණු අතර සැම්පිරෝ ක්‍රියා කළේ නිෂ්ඵල භාවයකිනි.

- සහ ඊර්ෂ්යාව, එය එකම නිෂ්ඵල නොවේද? මෙය ආදරය නිසා නිෂ්ඵල ය; සමහර විට ඔබ ඒ හේතුව නිසා ඇයට සමාව දෙනවාද?

ලිඩියා මෙනවිය ඔහු දෙස ගෞරවාන්විත බැල්මක් හෙලූ අතර නාවිකයා දෙසට හැරී ගැලියට් වරායට එන්නේ කවදාදැයි ඔහුගෙන් ඇසුවාය.

"හෙට අනිද්දා, සුළඟ නතර නොවන්නේ නම්," ඔහු පැවසීය.

- මම දැනටමත් Ajaccio දැකීමට කැමතියි; මට මේ නැව එපා වෙලා.

ඇය නැඟිට, සේවිකාවගේ අත අල්ලාගෙන, තට්ටුව හරහා පියවර කිහිපයක් ගමන් කළාය. ඇයට නොඉවසිය හැකි බව පෙනුණු ඇයව දැකීමට හෝ මෙම සංවාදය නවත්වන්නේ දැයි නොදැන ඕර්සෝ නායකත්වයේ රැඳී සිටියේය.

"ලස්සන කෙල්ල, මැඩෝනාගේ රුධිරයෙන්!" නාවිකයා පැවසීය. - මගේ ඇඳේ සිටින සියලුම මැක්කන් ඇය හා සමාන නම්, ඔවුන් දෂ්ට කරන බවට මම පැමිණිලි නොකරමි!

ලිඩියා මෙනවිය, සමහර විට, ඇගේ සුන්දරත්වය පිළිබඳ මෙම බොළඳ ප්‍රශංසාව අසා ඇය සමඟ කෝපයට පත් වූයේ, ඇය එකවරම ඇගේ කුටියට බැස ගිය බැවිනි. ඕර්සෝ ඉක්මනින්ම පිටව ගියේය. ඔහු තට්ටුවෙන් අතුරුදහන් වූ වහාම සේවිකාව පිටතට පැමිණ නාවිකයා ප්‍රශ්න කිරීමට ලක් කළ අතර පසුව ඇය තම තරුණියට මෙසේ පැවසුවාය. බැලතා, ඕර්සෝගේ පෙනුමෙන් බාධා, වසර දෙකකට පෙර ඝාතනය කරන ලද ඔහුගේ පියා වන කර්නල් ඩෙලා රෙබියාගේ මරණය මත රචනා කරන ලදී. ඔහු පැවසූ පරිදි ඕර්සෝ නැවත කෝර්සිකා වෙත පැමිණෙන බවට නාවිකයාට කිසිදු සැකයක් නොතිබුණි පළිගැනීමක් කරන්න, සහ ඉක්මනින්ම ඔවුන් Pietranera නගරයේ අමු මස් දකිනු ඇතැයි කියා සිටියේය. පරිවර්තනයේ දී, මෙම ජනප්‍රිය ප්‍රකාශනයෙන් අදහස් කළේ සිග්නර් ඕර්සෝ තම පියා ඝාතනය කළ බවට සැක කරන දෙදෙනෙකු හෝ තිදෙනෙකු ඝාතනය කිරීමට අදහස් කළ බවයි, එය සත්‍යයකි, මෙම නඩුවේ විමර්ශනය වෙමින් පැවති නමුත් පසුව සුදු හුනු ගෑවේ, මන්ද විනිසුරුවන්, නීතිඥයින්, ශිෂ්‍ය නායකයින් සහ ලිංගභේදය රඳවා සිටි බැවිනි. ඔවුන්ගේ අත.

"කෝර්සිකාහි උසාවියක් නොමැත, සහ, මගේ මතය අනුව, හොඳ තුවක්කුවක් රාජකීය අධිකරණයේ උපදේශකයෙකුට වඩා වටිනවා" යනුවෙන් නාවිකයා පැවසීය. සතුරෙකු සිටින විට, ඔබ S තුනක් අතර තෝරා ගත යුතුය.

මෙම කුතුහලය දනවන පැහැදිලි කිරීම් ලුතිනන් ඩෙලා රෙබියා කෙරෙහි ලිඩියා මෙනවියගේ ආකල්පය බෙහෙවින් වෙනස් කළේය. ආදර ඉංග්‍රීසි කාන්තාවකගේ ඇස් හමුවේ, ඔහු එතැන් සිට අවධානයට ලක්විය යුතු පුද්ගලයෙක් බවට පත්විය. දැන් මේ නොසැලකිලිමත් වාතය, මෙම කම්මුල් ස්වරය සහ යහපත් ආකල්පය, මුලදී ඇය තුළ අගතිය ඇති කළ, ඇගේ ඇස්වල ගුණධර්ම බවට පත් වූයේ, එහි කිසිදු හැඟීමකට විනිවිද යාමට ඉඩ නොදෙන ජවසම්පන්න ආත්මයක ගැඹුරු රහස්‍යභාවය ඔවුන් පෙන්වූ බැවිනි. ඕර්සෝ ඇයට පෙනුනේ ෆියස්කෝ* වැනි දෙයක්, බාහිර අශිෂ්ටත්වය යටතේ විශාල සැලසුම් සඟවාගෙනය. පාදඩයන් කිහිප දෙනෙකු ඝාතනය කිරීම තමන්ගේම රට නිදහස් කර ගැනීම වැනි ධෛර්ය සම්පන්න ක්‍රියාවකට වඩා බොහෝ දුරස් වුවද, සුන්දර පළිගැනීම සුන්දර ය; අනික වීරයා දේශපාලකයෙක් නොවුනහම ගෑනු ආසයි. තරුණ ලුතිනන්වරයාට විශාල ඇස්, සුදු දත්, අලංකාර රූපයක් ඇති බවත්, ඔහු හොඳින් හැදී වැඩී යහපත් සමාජයක ගමන් කරන බවත් ලිඩියා මෙනවිය දුටුවේ දැන් ය. ඊළඟ දවසේ ඇය ඔහු සමඟ බොහෝ දේ කතා කළාය, මෙම සංවාදය ඇයව අල්ලා ගත්තාය. ඇය ඔහුගේ උපන් රට ගැන ඔහුගෙන් බොහෝ දේ ඇසුවාය; ඔහු ඇය ගැන රසවත් ලෙස කතා කළේය. ඔහු පිරිමි ළමයෙකු ලෙස මුලින්ම පාසලකට ගොස් පසුව හමුදා පාසලකට යාමට හැර ගිය කෝර්සිකා ඔහුගේ මතකයේ රැඳී සිටියේ කාව්‍ය ප්‍රවාහයකින් වට වීය. එහි කඳු, වනාන්තර, එහි වැසියන්ගේ මුල් සිරිත් විරිත් ගැන කතා කිරීමෙන් ඔහු දේවානුභාවයෙන් විය. අපේක්ෂා කළ පරිදි, පළිගැනීම ඔහුගේ කතාවල කිහිප වතාවක්ම දර්ශනය විය, මන්ද කෝර්සිකානුවන් ගැන ඔවුන්ගේ හිතෝපදේශීය ආශාවට පහර නොදී හෝ එය සාධාරණීකරණය නොකර කතා කළ නොහැකි බැවිනි. සාමාන්‍යයෙන් තම රටවැසියන්ගේ නිමක් නැති ආරවුල් හෙළා දකිමින් ඕර්සෝ නියුවිල් මෙනවිය තරමක් පුදුමයට පත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු පළිගැනීමක් යනු දුප්පතුන්ගේ ද්වන්ධ සටනක් බව පවසමින් ගොවීන් සාධාරණීකරණය කළේය.

“මෙය ඇත්තෙන්ම ද්වන්ධ සටනක්,” ඔහු පැවසීය, “මිනිසුන් එකිනෙකා මරා ගන්නේ නීතිරීතිවලට අනුව කරන ලද අභියෝගයකින් පසුව පමණි. "පරෙස්සම් වන්න, මම පරෙස්සම් වන්න" යනු එකිනෙකා සැඟවී සිටීමට පටන් ගැනීමට පෙර සතුරන් හුවමාරු කර ගැනීමයි. වෙන කොහේවත් තරම් මිනීමැරුම් අපට නැත; නමුත් එවැනි අපරාධයක් සඳහා ඔබ කිසිවිටෙකත් නින්දිත නිදහසට කරුණක් සොයා නොගනු ඇත. අපට මිනීමරුවන් බොහෝ සිටින බව ඇත්ත, නමුත් එක හොරෙක් නැත.

ඔහු පළිගැනීම් සහ මිනීමැරුම් ගැන කතා කරන විට, ලිඩියා මෙනවිය ඔහු දෙස අවධානයෙන් බැලූ නමුත් ඔහුගේ මුහුණේ උද්යෝගයේ අංශු මාත්‍රයක්වත් දැකගත නොහැකි විය. ඔහුගේ සිතුවිලි කිසිවෙකුට විනිවිද යාම වැළැක්වීමට ඔහුට ප්‍රමාණවත් මනසක් ඇති බව ඇය තීරණය කළ බැවින් - ඇය හැර අන් කිසිවෙකු, ඇත්ත වශයෙන්ම - කර්නල් ඩෙලා රෙබියාගේ සෙවනැල්ල අපේක්ෂිත තෘප්තිය සඳහා වැඩි කාලයක් බලා නොසිටින බව ඇය තරයේ විශ්වාස කළාය.

ගැලියට් ඒ වන විටත් කෝර්සිකා දර්ශනය විය. නෞකාවේ හිමිකරු වෙරළ තීරයේ සිත්ගන්නා ස්ථාන නම් කළ අතර, ඔවුන් සියල්ලෝම ලිඩියා මෙනවියට සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු වුවත්, ඔවුන්ගේ නම් හඳුනා ගැනීම ඇයට යම් සතුටක් ගෙන දුන්නේය. නමක් නැති භූ දර්ශනයකට වඩා නීරස දෙයක් නැත. සමහර විට, කර්නල්ගේ දුරේක්ෂය හරහා, දුබුරු සළුවකින් සැරසී, දිගු තුවක්කුවක් සමඟ, කුඩා අශ්වයෙකු පිට කඳු බෑවුම් දිගේ ඇවිද යන දූපත් වැසියෙකු දැකගත හැකි විය. ලිඩියා මෙනවිය සෑම කෙනෙකු තුළම කොල්ලකරුවෙකු හෝ ඒ වෙනුවට තම පියාගේ මරණයට පළිගැනීමට ඉක්මන් වූ පුතෙකු දුටුවාය. නමුත් ඔර්සෝ තරයේ කියා සිටියේ තම ව්‍යාපාරයේ යෙදී සිටින අසල්වැසි නගරයක වැසියෙකු තමා සමඟ තුවක්කුවක් රැගෙන ගියේ අවශ්‍යතාවයට නොව, ඩැන්ඩියක් නොමැතිව පිටතට නොයන්නක් සේම විලාසිතාවන්ට අවනත වීම නිසා බවයි අලංකාර වේවැලක්. තුවක්කුවක් ස්ටයිලෙටෝවකට වඩා අඩු උතුම් හා කාව්‍යමය ආයුධයක් වුවද, එය වේවැලකට වඩා මිනිසෙකුට ගැලපෙන බව ලිඩියා මෙනවිය සොයා ගත් අතර, බයිරන් සාමිවරයාගේ සියලුම වීරයන් මිය යන්නේ උණ්ඩයකින් මිස සම්භාව්‍ය කිනිස්සකින් නොවන බව සිහිපත් කළාය.

දින තුනක මුහුදු ගමනකින් පසු, Ajaccio බොක්කෙහි විශිෂ්ට පරිදර්ශනයක් අපගේ සංචාරකයින්ගේ ඇස් ඉදිරිපිට දිග හැරුණි. එය නේපල්ස් බොක්කේ දර්ශනය සමඟ නිවැරදිව සැසඳේ. තවද ගැලියට් තොටට ඇතුළු වූ අවස්ථාවේ දී, දැවෙන පොපි මල්, දුමෙන් වැසී ඇත පුන්ටා ඩි ගිරාටෝ,වෙසුවියස් සිහිගන්වන අතර බොක්කෙහි සමානකම වැඩි දියුණු කළේය. අජචියෝ අවට සියල්ල මිය ගොස් පාළුවට ගොස් ඇති නිසා, අතුරුදහන් වූ සියල්ල, Attila * සමූහය නේපල්ස් හි අසල්වැසි ප්‍රදේශය විනාශ කර දැමීය. Ajaccio බොක්ක අවට Castellammare සිට Cape Misena දක්වා සෑම පැත්තකින්ම විවෘත වන අලංකාර ගොඩනැගිලි වෙනුවට අඳුරුයි පොපි මල්ඔවුන්ට පිටුපසින් තට්ට කඳු ඇත. එක විලා එකක්වත්, එක වාසස්ථානයක්වත් නැහැ. සමහර ස්ථානවල පමණක්, නගරය අවට උසින්, හරිත පසුබිමකට එරෙහිව සුදු ගොඩනැගිල්ලක් කැපී පෙනේ: මේවා අවමංගල්‍ය දේවස්ථාන, පවුලේ ගුප්තකේතන ය. මෙම භූ දර්ශනයේ සෑම දෙයක්ම ගාම්භීර හා දුක්ඛිත සුන්දරත්වයෙන් පිරී ඇත.

Rimbeccare යනු ඉතාලි භාෂාවෙන් "ආපසු යැවීමට, විකර්ෂණය කිරීමට, ඉවත දැමීමට" යන්නයි. කෝර්සිකන් භාෂාවෙන්, එහි තේරුම "යමෙකුට අපහාසාත්මක මහජන නින්දා අපහාස කිරීම" යන්නයි. ඝාතනය කළ පුද්ගලයාගේ පුතාට තම පියාගෙන් පළි නොගන්නා බව පවසමින්, ඔවුන් ඔහුට මෙම රිම්බෙකෝව ලබා දෙයි. Rimbecco යනු රුධිරයෙන් අපහාසයක් සෝදා නොගත් පුද්ගලයෙකුට කරන ලද ඉල්ලීමකි. රිම්බෙකෝ හි වැරදිකරුවන්ට නඩු පැවරීමේදී ජෙනෝස් නීති ඉතා දැඩි විය.

ජන ප්රකාශනය; S තුනක් - මෙයින් අදහස් කරන්නේ: schiopetto, stiletto, strada, එනම් තුවක්කුවක්, stiletto, පියාසර කිරීම.

ලේඛකයාගේ වැඩ අධ්‍යයනය කිරීම ආරම්භ කිරීම - මෙම ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල ඉහළින්ම ඇති කෘති කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. සමහර වැඩ ලැයිස්තුවේ ඉහළ හෝ අඩු විය යුතු යැයි ඔබ සිතන්නේ නම්, ඊතල මත ක්ලික් කිරීමට නිදහස් වන්න - ඉහළට සහ පහළට. ඔබගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම් මතද ඇතුළුව පොදු ප්‍රයත්නවල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, Prosper Merimee ගේ පොත් සඳහා වඩාත්ම ප්‍රමාණවත් ඇගයීමක් අපට ලැබෙනු ඇත.

තරුණ කඳු නගින්නන් තම මව්බිමට ආපසු පැමිණේ. සටන් සමඟ, ඔහු යුරෝපය පුරා ගියේය, පැරණි සිරිත් විරිත් අමතක කළේය, විදේශිකයෙකුට ආදරය කළේය. නමුත් රටවැසියන් ඔහු විසින් ඝාතනය කරන ලද පියා වෙනුවෙන් පළිගැනීමක් අපේක්ෂා කරයි, පවුලේ කුළුණ තුළ සහෝදරිය ලේ වැකි ඇඳුම් තබාගෙන සටන්කරුවන් එකතු කරයි ... දිනන්නේ කුමක්ද - යුරෝපීය ඉවසීම හෝ අනුකම්පා විරහිත සම්ප්රදායන්? කලාකරු: Andrey Filippak පරිවර්තනය: Vsevolod Garshin අධ්‍යක්ෂණය: Alexey Rymov රචනා: Sergey Grigoryan ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්: Ivan Mikhailov, Andrey Lebedev නිෂ්පාදක: Sergey Grigoryan... තව දුරටත්

• 

  "ප්‍රොස්පර් මෙරිමිගේ නම සාමාන්‍යයෙන් උමතු ජිප්සී කාමන්ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ, නමුත් ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෙටිකතාව කිසිසේත් මාරාන්තික ආශාවන් උනු එකම එක නොවේ. රැවටිලිකාර දොන් ජියෝවානිගේ අමරණීය පුරාවෘත්තය, සහ ආදරය කරන යුවළක් මුළු ලෝකයෙන් සැඟවී සිටින "නිල් කාමරයේ" දොර යට, මිනීමරුවා විසින් වැගිරෙන රුධිරය ගලා යයි ... 1. කාමන් 2. එට්‍රස්කන් වාස් 3. Toledo මුතු ඇටය 4. නිල් කාමරය 5. ෆෙඩරිගෝ... තව දුරටත්

ඔහුගේ කෘතිවල, ප්‍රොස්පර් මෙරිමි හැඟීම් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයකට යාමට අකමැති වූ අතර, ප්‍රධාන චරිතවල අත්දැකීම් ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් තුළින් විස්තර කිරීමට කැමති විය. ඔහු ක්‍රියාව කෙරෙහි සිය සියලු අවධානය යොමු කළ අතර, එහි වර්ධනය සහ අභ්‍යන්තර ආතතිය හැකිතාක් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කළේය. Blue Room Lokis ද්විත්ව දෝෂය Backgammon party Il Vicolo di Madama Lucrezia ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ID SOYUZ... තව දුරටත්

• 

  ස්වර්ගය සහ නිරය. "The Theatre of Clara Gazul" එකතුවෙන් නාට්‍යයක් "The Theatre of Clara Gazul" එකතුව Prosper Mérimée හට පළමු කීර්තිය ගෙන ආවේය. XIX සියවසේ 20 ගණන්වල ප්රංශ නාට්යයේ අසාමාන්ය ලෙස මුල් ප්රපංචයකි. මෙරිමිගේ නාට්‍ය ප්‍රකෝපකාරී ලෙස හඬ නඟා, ජයග්‍රහණයේ නොවැළැක්විය හැකි බවට විශ්වාසයක් ඇති කළේය. ප්රමුඛ සමාජ බලවේග. තරුණ ලේඛකයෙකුගේ මෙම කෘතිය ප්‍රෝඩාවක් සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර එය බොහෝ කතාබහට ලක් විය. Mérimée ඔහුගේ එකතුව ඉදිරිපත් කළේ ස්පාඤ්ඤ නිළියක සහ සමාජ ක්‍රියාකාරිකයෙකු වන Clara Gazul විසින් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතියක් ලෙසය. නළු නිළියන් සහ රංගන ශිල්පීන්: Tatyana Doronina, Vitaly Politseymako, Igor Ozerov, Yuri Tolubeev... තව දුරටත්

Prosper Mérimée "Carmen" විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ කෙටිකතාව, බරපතල ආශාවන් ඉටු කරන පුරාණ ස්පාඤ්ඤ නගරයක් වන Cordoba වෙත අපට ආරාධනා කරයි. ඇගේ කොණ්ඩයේ මලක් ඇති ආකර්ශනීය ජිප්සීස් තරුණ බාස්ක් කෙනෙකුව ආකර්ෂණය කරයි, ඔහුගේ හෘදය සාක්ෂිය සහ ගෞරවය ඔහුට අමතක කරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ හමුවීම සිදු වේ කාමන්ටම මාරාන්තිකයි. "කොළඹ" කෙටිකතාවේ, දියණියට තම ඝාතනය කළ පියාගෙන් පළිගැනීමට අවශ්‍ය වන අතර යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට තම සහෝදරයා පොළඹවයි. කෝපාවිෂ්ට, අධිෂ්ඨානශීලී කෝර්සිකානු දැරිය පළිගැනීම සඳහා බොහෝ දේ සඳහා සූදානම්ව සිටී ... "ද්විත්ව වරද". මෙරිමිගේ සෑම චරිතයක්ම පුද්ගලයෙකි. සංශයවාදී සහ සෙල්ලක්කාර ඩාර්සි සමඟ ආදරයෙන් බැඳී හිස් ලෞකික ජීවිතයකට විකල්පයක් සෙවූ Julie de Chaverny එවැන්නකි. අවාසනාවකට මෙන්, ජූලිගේ හැඟීම් ඇයව රවටා ගනී, ඇගේ පෙම්වතා ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය දකින්නේ අනියම් සම්බන්ධයක් පමණි.... තව දුරටත්

• 

  “ඔබ Porto-Vecchio සිට වයඹ දෙසින් දිවයිනේ අභ්‍යන්තරයට ගියහොත්, භූමිය තරමක් දැඩි ලෙස ඉහළ යාමට පටන් ගනී, පැය තුනක වංගු සහිත මාර්ග ඔස්සේ ඇවිදීමෙන් පසු, විශාල ගල් කැබලිවලින් අවුල් වූ සහ සමහර ස්ථානවල මිටියාවත හරහා එගොඩ විය. ඔබ මැක්විස් විශාල පඳුරු වෙත පැමිණෙනු ඇත. මාකි - කෝර්සිකානු එඬේරුන්ගේ සහ යුක්තියට පටහැනි සියල්ලන්ගේ නිවස. කෝර්සිකානු ගොවියා තම කෙත පොහොර දැමීමේ කරදරයක් නොගෙන වනාන්තරයේ කොටසක් ගිනිබත් කරන බව පැවසිය යුතුය: අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා ගින්න පැතිරෙන්නේ නම් එය ඔහුගේ සැලකිල්ල නොවේ; එය කුමක් වුවත්, පිළිස්සුණු ගස්වල අළුවලින් සාරවත් වූ භූමියේ හොඳ අස්වැන්නක් ලැබෙනු ඇතැයි ඔහුට විශ්වාසයි ... "... තව දුරටත්

• 

  ජාතියේ බහුතරයක්, ප්‍රංශ සමාජයේ සියලුම කොටස්. ආගමික පදනමින් වීදිවල, තැබෑරුම්වල, උසාවියේදී දරුණු ගැටුම් සිදු වේ... යුගයේ බොහෝ දේ නිරූපණය කරමින්, Prosper Merimee විසින් පූජකයන්, දේශපාලනඥයන්, රාජ සභිකයන් සහ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මකව ඒත්තු ගැන්වෙන රූප නිර්මාණය කරයි. නවකතාව විචිත්‍රවත්, විචිත්‍රවත්, සැබවින්ම උද්යෝගිමත් සහ ඒ සමඟම ඓතිහාසිකව විශ්වාසදායක ලෙස ලියා ඇත.... තව දුරටත්

• 

  නවකතාවේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ 16 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ ප්‍රංශය ගිලගත් දේශපාලන හා ආගමික යුද්ධවල පසුබිමට එරෙහිව ය. ප්‍රධාන පක්ෂ තුන අතර බලය සඳහා දැඩි අරගලයක් පවතී; කතෝලිකයන් සහ හියුගුනොට්ස් අතර ගැටුම තත්වය සීමාව දක්වා උණුසුම් කරයි. සටනට ඇදී ගියේය ජාතියේ බොහෝ, ප්‍රංශ සමාජයේ සියලුම කොටස්. ආගමික පදනමින්, වීදිවල, තැබෑරුම්වල, උසාවියේදී දරුණු ගැටුම් සිදු වේ. යුගයේ බොහෝ දේ නිරූපණය කරමින්, Prosper Merimee විසින් පූජකයන්, දේශපාලනඥයන්, රාජ සභිකයන් සහ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මකව ඒත්තු ගැන්වෙන රූප නිර්මාණය කරයි. නවකතාව විචිත්‍රවත්, විචිත්‍රවත්, සැබවින්ම උද්යෝගිමත් සහ ඒ සමඟම ඓතිහාසිකව විශ්වාසදායක ලෙස ලියා ඇත.... තව දුරටත්

මෙම කතාව සිදු වූයේ පේරු හි ස්පාඤ්ඤ උපරාජිකත්වයේ අගනුවර වන ලීමා නගරයේ මැදිරි පහක් පමණක් තිබූ කාලයක ය. වයිස්රෝයි පෙරිකෝල්ගේ අනියම් බිරිඳ, නිළියක්, ගායිකාවක් සහ හුදෙක් රූපලාවන්ය ශිල්පිනියක්, නිසැකවම ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු විය යුතුය ... උපරෝයි - සිමොනොව් රූබන්; ලිම්ස්කි බිෂොප් - වික්ටර් කොල්ට්සොව්; බලපත්‍ර තෝමස් ඩි'එස්කිවෙල් - ඔසෙනෙව් ව්ලැඩිමීර්; මාර්ටිනස්, රජුගේ ලේකම් - යානොව්ස්කි නිකොලායි; බල්ටසාර්, රජුගේ ගෝලයා - මිහායිල් සිලොව්; කැමිලා පෙරිකෝලා - ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා රෙමිසෝවා; පැහැදිලි කිරීමේ පෙළ - Snezhnitsky ලෙව්. Evg නමින් රාජ්‍ය ශාස්ත්‍රීය රඟහල. Vakhtangov වාර්තාව 1953... තව දුරටත්

• 

  Novella Prosper Mérimée "The Souls of Purgatory" (Les ames du Purgatoire, 1834), දොන් ජුවාන්ගේ කතාවේ විශිෂ්ට අර්ථකථනයකි. ශුද්ධස්ථානයේ ආත්මයන්ගේ රූපය නවකතාව පුරා දිව යයි. ඔහු තම ජීවිතයේ වැදගත්ම අවස්ථාවන්හිදී වීරයා සමඟ පැමිණේ. ඔහු ඔහු ඉදිරියෙහි සහ ඒ අවස්ථාවේදී පෙනී සිටියි දොන් ජුවාන් ඔහුගේ දිය වී ගිය අතීතයෙන් ඉවත් වීමට සහ පල්ලියේ ළය තුළ ඔහුට තර්ජනයක් වන මිනිස් විනිශ්චයෙන් නවාතැන් ගැනීමට තීරණය කරන විට හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක්.... තව දුරටත්

• 

  “මම Canigou හි අවසාන කඳු පාමුල සිට බැස යමින් සිටි අතර, ඒ වන විටත් හිරු බැස ගොස් තිබුණද, මා ඉදිරියෙන් ඇති තැනිතලාවේ මා ගමන් කරමින් සිටි ඉල් නම් කුඩා නගරයේ නිවාස මට වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. - ඔබ දන්නවා ඇති, - මම ඊයේ සිට මට මාර්ගෝපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළ කැටලන් වෙත හැරී, - එහිදී Mr. Peyrehorade? - තවමත් දන්නේ නැහැ! ඔහු කෑගැසුවේය. “මම ඔහුගේ නිවස මෙන්ම මගේ නිවස ද දනිමි, දැන් එතරම් කළුවර නොවේ නම්, මම එය ඔබට පෙන්වන්නම්. මේක තමයි ඉල්ලල තියෙන හොඳම ගෙදර. ඔව්, Monsieur de Peyrehorade සල්ලි තියෙනවා. ඔහු තම පුතාව විවාහ කර දෙන ගැහැණු ළමයා තමාට වඩා පොහොසත් ය ... "... තව දුරටත්

• 

  තරුණ ප්‍රංශ සංචාරකයෙකුට සිදු වූ රෝමයේ අද්භූත සිදුවීමක කතාව.

• 

  “... ඉතිහාසඥයෙකුගේ රාජකාරිය මට වාර්තා කිරීමට බල කෙරෙන්නේ, එක් ජූලි රාත්‍රියක, හිරු උදාවට සුළු මොහොතකට පෙර, උද්‍යාන ගේට්ටුව විවෘත කර, සොරෙකුට සමාන පූර්වාරක්ෂාවන් ගනිමින්, පාරට පා තැබූ මිනිසෙකුට ඒ හරහා යාමට ඉඩ දුන් බව ය. අහුවෙයි කියලා බයයි. උද්‍යානය සහ වතුයාය Comtesse de Courcy ට අයත් වූ අතර, ගේට්ටුවෙන් පිටතට පැමිණි පුද්ගලයා අන් කිසිවෙක් නොව Saint-Clair ය. ලොම් කබායකින් ඔතාගත් කාන්තාවක් ඔහු සමඟ ගේට්ටුව වෙත ගියේය; ඔහු උද්‍යානයේ තාප්පයෙන් එගොඩ වූ මාවත දිගේ කඩිමුඩියේ යද්දී ඇය ඇගේ බෙල්ල මිරිකමින් තම දෑසින් උනන්දුවෙන් ඔහු පසුපස ගියාය. ශාන්ත ක්ලෙයාර් නැවතී, වටපිට බැලූ අතර, සැඟවීමට කාන්තාවට අතින් සංඥා කළේය. ග්රීෂ්ම රාත්රියේ විනිවිද භාවය නිසා එම ස්ථානයේම කාන්තාවගේ සුදුමැලි මුහුණ සෑදීමට ඔහුට හැකි විය. ඔහු ආපසු පැමිණ ඇය අසලට ගොස් සෙමෙන් ඇයව වැළඳ ගත්තේය. ..."... තව දුරටත්

• 

  “... කර්නල්වරයාගේ එකම දියණිය වන ලිඩියා මෙනවිය හරියටම අයත් වූයේ මෙම අතෘප්තිමත් සංචාරක ගණයටයි. රෆායෙල්ගේ විපර්යාසය ඇයට සාමාන්‍ය කාර්යයක් ලෙස පෙනුනි, පුපුරා යාමේදී වෙසුවියස් - බර්මින්හැම් කර්මාන්තශාලාවල චිමිනි වලට වඩා ටිකක් හොඳ ය. පොදුවේ, ඇය දේශීය රසය නොමැතිකම, චරිතය නොමැතිකම ගැන ඉතාලියට චෝදනා කළේය. මේ වචනවල තේරුම මට පහදා දෙන්න පුළුවන් කෙනෙක් දෙන්න. මීට වසර කිහිපයකට පෙර මම ඔහුව හොඳින් තේරුම් ගත්තෙමි, නමුත් දැන් මට ඔහුව කිසිසේත්ම තේරෙන්නේ නැත. මුලදී ලිඩියා මෙනවිය තමාට පෙර කිසිවකු නොදුටු ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ අනෙක් පැත්තේ දැකීමට සහ යහපත් මිනිසුන් සමඟ කතා කළ හැකි දෙයක් දැකීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් තමාටම සමච්චල් කළාය. නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඇගේ සගයන් සෑම තැනකම ඇයට අනතුරු ඇඟවූ බව දුටු අතර, නොදන්නා දෙයක් හමුවීමෙන් බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඇය විරුද්ධ පැත්තට දිව ගියාය. … සෑම දෙයක්ම දැකීමට බොහෝ කාලයක් ගත වන බැවින්, පූර්ව නිගමනයක් ඇතිව සෑම දෙයකටම බැණ වැදීම පහසුය. ..."... තව දුරටත්

• 

  “චලනය නොවන රුවල් එල්ලී, කුඹගස්වලට ඇලී තිබේ; මුහුද කැඩපතක් මෙන් විය; රස්නය හුස්ම හිරකරමින්, සුළඟක් නොතිබීම නිසා බලාපොරොත්තු සුන් විය. මුහුදු ගමනකදී, නැවේ වැසියන්ට තමන්ටම සපයා ගත හැකි විනෝදාස්වාදය සඳහා ඇති අවස්ථා අල්පය. අහෝ! මිනිස්සු හොඳ වැඩියි අඩි එකසිය විස්සක් දිග ලී කන්ටේනරයක මාස හතරක් එකට ගත කළ එකිනෙකා හඳුනන්න. ජ්‍යෙෂ්ඨ ලුතිනන්වරයා ළඟා වන ආකාරය ඔබ දකින අතර, ඔහු ඔබට පවසන දේ ඔබ දැනටමත් දන්නවා ... "... තව දුරටත්

• 

  “... ක්‍රමක්‍රමයෙන් ආගන්තුකයා අවංකව කතා කිරීමට බලාපොරොත්තු වූ අතර, කොන්දොස්තරගේ ඇසිපිය නොතකා, මම කතාව ප්‍රධාන පාරේ කොල්ලකරුවන් වෙත යොමු කළෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ඔවුන් ගැන ගෞරවයෙන් කතා කළෙමි. එකල ඇන්ඩලූසියාවේ ප්‍රසිද්ධ මංකොල්ලකාරයෙක් වැඩ කළ අතර ඔහුගේ සූරාකෑම් සෑම දෙනාම දන්නා කරුණකි. තොල් මත. “නමුත් හෝසේ මරියා මා සමඟ දෙපැත්තට පැද ගියහොත් කුමක් කළ යුතුද?” මම මටම කියාගත්තා. මම මේ වීරයා ගැන ඇසූ කතන්දර කියන්නට පටන් ගතිමි - කෙසේ වෙතත්, ඒ සියල්ල ඔහුට හිමි විය - සහ ඔහුගේ ධෛර්යය සහ ත්‍යාගශීලීභාවය පිළිබඳ මගේ ප්‍රසාදය විවෘතව ප්‍රකාශ කළෙමි. "ජෝස් මරියා සරලවම නීචයෙක්" යැයි ආගන්තුකයා සීතලෙන් ප්‍රකාශ කළේය. "ඔහු තමාටම ගෞරවය ලබා දෙනවාද, නැතහොත් මෙය ඔහුගේ අධික නිහතමානීකමද?" - මම අවුල් විය; ඇත්ත වශයෙන්ම, මම වඩාත් අවධානයෙන් මගේ සගයා දෙස බැලූ විට, බොහෝ ඇන්ඩලූසියානු නගරවල ගේට්ටු මත ලකුණු එල්ලා තිබූ එම ජෝස් මරියාට ඔහුගේ සමානකම නිසා මා වඩාත් සිත් ගත්තේය. "ඔව් ඒ එයා තමයි..."... තව දුරටත්

• 

  “... Julie de Chaverny විවාහ වී වසර හයක් පමණ ගත වී ඇති අතර, වසර පහහමාරක් ගත වන විට, තම ස්වාමිපුරුෂයාට ආදරය කිරීම තමාට කළ නොහැකි දෙයක් පමණක් නොව, ඔහුට අවම වශයෙන් යම් ගෞරවයක් දැක්වීම පවා දුෂ්කර බව ඇය තේරුම් ගත්තාය. . මේ අතර, ස්වාමිපුරුෂයා කිසිසේත් අගෞරවනීය පුද්ගලයෙක් නොවීය; ඔහු සිටියේද නැත රළු, මෝඩ නොවේ. එහෙත්, සමහර විට, එය මේ සියලු නම් වලින් හැඳින්විය හැකිය. ..."... තව දුරටත්

"Theatre of Clara Gazul" එකතුවෙන් නාට්‍යයක්. "Theatre of Clara Gazul" එකතුව Prosper Mérimée වෙත පළමු කීර්තිය ගෙන ආවේය. XIX සියවසේ 20 ගණන්වල ප්රංශ නාට්යයේ අසාමාන්ය ලෙස මුල් ප්රපංචයකි. මෙරිමිගේ නාට්‍ය ප්‍රකෝපකාරී ලෙස හඬ නඟා, දියුණු ජයග්‍රහණයේ නොවැළැක්විය හැකි බවට විශ්වාසයක් ඇති කළේය. සමාජ බලවේග. තරුණ ලේඛකයෙකුගේ මෙම කෘතිය ප්‍රෝඩාවක් සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර එය බොහෝ කතාබහට ලක් විය. Mérimée ඔහුගේ එකතුව ඉදිරිපත් කළේ ස්පාඤ්ඤ නිළියක සහ සමාජ ක්‍රියාකාරිකයෙකු වන Clara Gazul විසින් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතියක් ලෙසය. විස්තරය: පල්ලියේ නිලධාරීන් තරුණ රූමත් ගැහැණු ළමයෙකුට මායා කර්මයක් ගැන චෝදනා කරමින් විනිශ්චය කරයි. චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්: Tatyana Doronina, Vitaly Politseymako, Igor Ozerov... තව දුරටත්

• 

  "එක් කලෙක ෆෙඩරිගෝ නම් තරුණ වංශාධිපතියෙක් ජීවත් විය, කඩවසම්, සිහින්, සුහදශීලී, නමුත් අතිශයින් දිය වී ගිය, ඔහු ක්රීඩාවට, වයින්වලට සහ කාන්තාවන්ට දැඩි ලෙස ආදරය කළේය. විශේෂයෙන් ක්රීඩාවට, ඔහු කිසි විටෙකත් පාපොච්චාරණයට ගොස් නැත. පල්ලිය හේතුවක් සොයා ගැනීමට පමණි පව්. දවසක් ෆෙඩරිගෝ ධනවත් පවුල්වල තරුණයන් දොළොස් දෙනෙකුට පහර දුන්නා ... "... තව දුරටත්

• 

  “... එසේ වුවද, යමෙකු දුම්රිය ස්ථානයට ඇතුළු වන සෑම අවස්ථාවකම හෝ ඉදිරිපස දොර ඉදිරිපිට කරත්තය නතර කරන සෑම අවස්ථාවකම, නිල් කණ්ණාඩි පැළඳ සිටි තරුණයෙකුගේ හදවත බුබුලක් මෙන් පුළුල් විය, ඔහුගේ දණහිස් වෙව්ලන්නට විය, බෑගය පිටතට වැටෙන්නට සූදානම් විය. ඔහුගේ දෑත්, සහ ඔහුගේ කණ්නාඩි ඔහුගේ නාසයෙන් වැටී, ඒ මත, මාර්ගය වන විට, ඔවුන් තරමක් වංක ලෙස වාඩි විය. නමුත් එය වඩාත් නරක අතට හැරුනේ, දිගු වේලාවක් බලා සිටීමෙන් පසු, ඔහු නොදුටු එකම ස්ථානය වන පැත්තේ දොරෙන්, කාන්තාවක් කළු පැහැයෙන්, මුහුණට තද වැස්මක් ඇතිව, අඳුරු මොරොක්කෝ බෑගයක් අතේ තබාගෙන පෙනී සිටියේය. මම පසුව ස්ථාපනය කළ පරිදි, අපූරු බොනට් සහ නිල් සැටින් සපත්තු විය. කාන්තාව සහ තරුණයා එකිනෙකා දෙසට ගමන් කළේ දකුණට සහ වමට බලමින්, නමුත් කෙළින්ම ඉදිරියෙන් නොවේ. ඔවුන් එකට එකතු වී, දෑත් එකට තබා, මිනිත්තු කිහිපයක් සිටගෙන, හුස්ම හිර වී වෙව්ලමින්, දාර්ශනිකයෙකුගේ ජීවිතයේ වසර සියයක් මම ලබා දෙන තියුණු උද්යෝගයෙන් අල්ලා ගත්හ. ..."... තව දුරටත්

• 

  Prosper Merimee විසින් රචිත වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෙටිකතාවට පාඨකයන්ට ආරාධනා කෙරේ. සංචාර ලිවීමේ සහ මතක සටහන් වල පහසු භාෂාවෙන් කියන ලද, උද්‍යෝගිමත් ආදරය සහ ත්‍රාසජනක වික්‍රමය පිළිබඳ පිළිගත් කතාවකි. "උතුම් මංකොල්ලකාරයා" හෝසේගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ස්ත්‍රී මාරකය පිළිබඳ කතාව ලෝක සාහිත්‍යය කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොවනු ඇත. කතුවරයාගේ බොහෝ සටහන් සහ අදහස් ස්පාඤ්ඤ සංචාරය වඩාත් රසවත් වනු ඇත. ප්රංශ භාෂාවෙන් පාඨයක් කියවීමෙන් සහ සවන් දීමෙන්, සම්භාව්ය පරිවර්තනයට යොමු කිරීම, ඔබ විදේශීය කථනයේ කියවීමේ සහ සවන්දීමේ කුසලතා වැඩි දියුණු කරනු ඇත. ප්රංශ භාෂාව පිළිබඳ දැනුම ගැඹුරු කිරීම සහ පාඨය පිළිබඳ අවබෝධය පහසු කිරීම සඳහා, අභ්යාස සහ ශබ්දකෝෂය පිරිනමනු ලැබේ. මෙම පොත පාසල් සිසුන්ට, අයදුම්කරුවන්ට, සිසුන්ට, ගුරුවරුන්ට මෙන්ම තනිවම ප්‍රංශ භාෂාව ඉගෙන ගන්නා ඕනෑම කෙනෙකුට රසවත් හා ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත.... තව දුරටත්

Prosper Merimee - ප්රංශ ලේඛකයා, කෙටි කතාවේ මාස්ටර්. ඔහු 1803 දී පැරිසියේ උපත ලැබීය. ඔහු තම නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් තම දෙමාපියන්ට - කලාකරුවන්ට ණයගැතියි. තරුණ මෙරිමි කුඩා කල සිටම කලාව සහ සාහිත්‍යය සඳහා විශිෂ්ට රසයක් සොයා ගත්තේය.

කෙටි චරිතාපදානය

Mérimee නීති පාඨමාලාවක් හදාරා ප්‍රාන්ත අමාත්‍යවරයාගේ ලේකම් බවට පත් වූවාය. පසුව ඔහු ප්රංශයේ ඓතිහාසික ස්මාරක පරීක්ෂක බවට පත් වූ අතර, ඔහු ඓතිහාසික ස්මාරක ගණනාවක් සංරක්ෂණය කිරීමට දායක විය. ස්පාඤ්ඤයට ගිය පළමු සංචාරයේදී, ප්‍රොස්පර් කොම්ටේ ඩි ටෙබාගේ පවුල සමඟ මිතුරු වූ අතර, පසුව ප්‍රංශ අධිරාජිනිය බවට පත් වූ ඔහුගේ දියණිය ඉයුජීනිට පවා ඔහු කෙරෙහි විශේෂ හැඟීම් ඇති වූ නමුත් ඇය ඔහුට සැලකුවේ පියෙකුට මෙනි. මෙයට සහ වෙනත් සාධකවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ප්‍රොස්පර් මෙරිමි සෙනෙට් සභික තනතුරට පත් කරන ලද අතර නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයාගේ විශ්වාසය භුක්ති වින්දා.

කෙසේ වෙතත්, දේශපාලනය සහ වෘත්තීය වර්ධනය Merimee ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. ඔහු ලේඛකයෙකු-කලාකරුවෙකු ලෙස ස්ථානගත වූ අතර ඔහුගේ චිත්තවේගීය අත්දැකීම් ඔහුගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කළේය. ශිෂ්‍යයෙක්ව සිටියදීම ඔහු කලා සාහිත්‍ය ලෝලීන්ගේ සමාජයේ සාමාජිකයකු වූයේ මිතුරන්ට පින්සිදු වන්නටය. ප්‍රංශ ජාතිකයන් පමණක් නොව ජර්මානුවන් ද සොබොලෙව්ස්කි වැනි රුසියානු ලේඛකයන් ද සාහිත්‍ය සන්ධ්‍යාව සඳහා මෙම සමාජ ශාලාවට පැමිණියහ.

සාහිත්‍යය පිළිබඳ මෙරිමිගේ අදහස් වර්ධනය වූයේ සාහිත්‍ය කවයේ සහ ඔහුගේ මිතුරන් වන ෂටපර්ස්ගේ බලපෑම යටතේ ය. මෙරිමි විදේශීය සාහිත්‍යයට ඇලුම් කළ අතර රුසියානු කෘති කෙරෙහි ද උනන්දු වූ අතර රුසියානු භාෂාව හැදෑරීය. සාහිත්‍යය අධ්‍යයනය සඳහා වූ බහුශ්‍රැතභාවය, බහුකාර්ය ප්‍රවේශය ඔහුගේ සගයන් අතර කැපී පෙනීමට ඔහුට උපකාරී විය. මෙරිමි පුෂ්කින් සහ ගොගොල්ගේ වැඩ කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළේය.

නිර්මාණශීලීත්වය සමෘද්ධිමත් Merimee

ලේඛකයා තම පළමු කෘතිය මහජනයාට ඉදිරිපත් කළේ වයස අවුරුදු 20 දී, තවමත් තරුණ වියේදී ය. පළමු කෘතිය ක්‍රොම්වෙල් නාට්‍යය විය. Prosper මෙම නවකතාව සාහිත්‍ය කවයක් තුළ උසාවියට ​​ඉදිරිපත් කර පළපුරුදු සහෝදරවරුන්ගේ ප්‍රශංසාව ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයා විසින්ම එම කෘතිය ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ අතර එය මුද්‍රණයට නොපැමිණි.

ලේඛකයා ඔහුගේ පළමු නාට්‍ය නාට්‍ය 1852 දී ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර මේවා නොදන්නා ස්පාඤ්ඤ ලේඛකයන්ගේ කෘති බවත්, ඔහු විසින් පරිවර්තනය කරන ලද ඒවා පමණක් බවත් සඳහන් කළේය. මෙම කෘති ෂේක්ස්පියර්ගේ පුතාට අයත් විය හැකි බව ඇම්පියර් ප්‍රකාශ කළේය. Merimee "Guzla" ගේ දෙවන කෘතිය ද යුරෝපයේ විශාල ශබ්දයක් ඇති කළේ එය ජන චේතනාවන් පිළිබඳ දක්ෂ ව්‍යාජ එකක් වූ බැවිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, "ගුස්ලා" කෘතිය ඉලිරියානු ජනප්රවාදයේ පරිවර්තනයකි. කෘති දෙකම ලේඛකයාගේ වැඩිදුර කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය.

"Cronicle of the reign of Charles IX" කෘතිය ද ප්‍රංශ සාහිත්‍යයට දායකත්වයකි. තමා යුද්ධයක නොසිටියත් යුද දර්ශන විශිෂ්ට ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමේ හැකියාව Mérimée සතු විය. මෙම කෘතිය එම යුගයේ වඩාත්ම විශ්වාසදායක ඓතිහාසික නවකතාවක් ලෙස සැලකේ. "Mateo Falcone" ගේ ජීවිතයෙන් යථාර්ථවාදී කතාවක් ද ඓතිහාසික කෘතියක් ලෙස සැලකේ. මෙම කෘතිය කෝර්සිකානුවරුන්ගේ ජීවිතය විස්තර කරයි. වැදගත් හා අසාමාන්ය නවකතාවලින් එකක් ලෙස සැලකිය හැකිය "Tamango" - අප්රිකානු වහල් වෙළඳාමේ කතාව.

වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කෙටිකතාව වූයේ 1845 දී නිර්මාණය කරන ලද "කාමන්" කෘතියයි. Mérimée ගේ සියලුම නවකතා අපක්ෂපාතී, සීතල, සත්‍යයේ පැහැදිලි ප්‍රකාශයන් සහ සවිස්තරාත්මකව අවධානය යොමු කරයි. ඔහුගේ කාර්යයේදී, භූමික ස්වර්ගීය ජයග්රහණය කරයි. ඔහු ආදරයට පවා සැලකුවේ විකාර සහගත ලෙස ය; ඔහුගේ කෘතිවල ආදරයක් නොමැත. කෘතිවල විශාල ඉඩක් පාලකයන්ට එරෙහි ජනතාවගේ අරගලය විසින් අත්පත් කරගෙන ඇති අතර, ඔහු රුසියානු ලේඛකයින්ගේ, විශේෂයෙන් පුෂ්කින් සහ ගොගොල්ගේ කෘති ද පරිවර්තනය කළේය.

• "මැටියෝ ෆැල්කෝන්", ප්‍රොස්පර් මෙරිමිගේ නවකතාවේ සාරාංශයකි