Informácie o meste Pompeje. Smrť Pompejí
Turisti, ktorí navštívia južné Taliansko a jeho perlu – mesto Neapol, majú možnosť vychutnať si nádherné výhľady vrátane majestátnej hory, ktorá sa nachádza len pár kilometrov od hraníc mesta.
Hora vysoká len 1281 metrov nevyzerá odstrašujúco, najmä ak nepoznáte jej názov – Vezuv. Je to jediná aktívna sopka v kontinentálnej Európe a jedna z najnebezpečnejších sopiek, aké ľudstvo pozná.
Komu sa podoba Vezuvu nezdá odstrašujúca, miestni poradia ísť na pobrežie Neapolského zálivu, východne od Neapola. Existujú tri staroveké mestá - Pompeje, Herculaneum a Stabiae, v ktorých sa život zastavil v jeden deň 24. augusta 79, keď sopka prehovorila v plnej sile.
V 1. storočí nášho letopočtu neexistovali žiadne vážne a systematické pozorovania sopiek vrátane Vezuvu. A sotva by pomohli – Vezuv nebol aktívny už od doby bronzovej a dlho bol považovaný za vyhynutý.
V roku 74 pred Kr Spartakus a gladiátori, ktorí sa k nemu pridali na samom začiatku svojho povstania, sa pred svojimi prenasledovateľmi ukryli práve na Vezuve, pokrytom bujnou vegetáciou.
Miestni obyvatelia necítili žiadnu hrozbu z blízkosti sopky.
"Staroveká rímska Rublyovka" bola založená Herkulesom
Najväčšie zo starovekých miest susediacich s Vezuvom bolo mesto Pompeje, založené v 6. storočí pred Kristom. V meste, ktoré bolo po zajatí rímskeho diktátora Sullu v roku 89 pred Kristom považované za kolóniu Ríma, žilo podľa moderných odhadov asi 20 tisíc ľudí. Bol dôležitým bodom na obchodnej ceste medzi Rímom a južným Talianskom a práve takáto dobrá poloha bola jedným z dôvodov jeho rozkvetu.
Okrem toho sa Pompeje dajú nazvať niečím medzi starobylým letoviskom a „starodávnou rímskou Rublyovkou“ - mnoho šľachtických občanov Ríma tu malo svoje vily.
Neďaleké Herculaneum bolo podobne ako Pompeje založené v 6. storočí pred Kristom. Pripisovalo sa jej založenie Herkules, ktorý na týchto miestach predviedol jeden z počinov a túto udalosť „poznačil“ založením dokonca nie jedného, ale hneď dvoch miest (tým druhým boli práve Pompeje).
Mesto ležiace priamo na brehu mora sa dlho využívalo ako prístav a úspešne sa rozvíjalo. Avšak v roku 79 bol najlepší čas pre Herculaneum už v minulosti - mesto bolo vážne poškodené silným zemetrasením, ku ktorému došlo v roku 62, a v čase novej katastrofy v ňom nežilo viac ako 4 000 ľudí.
V roku 79 sa Stabiae považovalo za mesto len podmienečne. Kedysi pomerne veľká osada bola vlastne úplne zničená počas „návštevy Sully“ v roku 89 pred Kristom, v dôsledku čoho Pompeje stratili svoju nezávislosť.
Mesto s obnovou nezačali, no za svoje vily si ho vybrali predstavitelia rímskej aristokracie z radov tých, ktorí sa nedostali do pompejskej "Rublevky".
Poobede koniec sveta
Menej ako 20 rokov pred erupciou Vezuvu došlo v tejto oblasti k rozsiahlemu zemetraseniu. Množstvo dedín v blízkosti Herculanea a Pompejí bolo úplne zničených, v samotných mestách došlo k veľmi vážnemu zničeniu.
Ľudská pamäť však dokáže nepríjemné spomienky rýchlo vymazať. Počas 17 rokov bola veľká časť zničených znovu postavená. Platí to najmä o meste Pompeje, ktoré sa stalo ešte lepším ako predtým. Pamiatky mesta boli Jupiterov chrám, fórum a amfiteáter, schopný pojať takmer celú populáciu Pompejí.
Život v Pompejách, Herculaneu a Stabiae pokračoval ako zvyčajne až do 24. augusta 79. Navyše v tento deň sa ľudia hrnuli do pompejského amfiteátra, aby sledovali zápasy gladiátorov.
Erupcia začala 24. augusta popoludní a pre obyvateľov okolitých miest a obcí bola úplným prekvapením. Vezuv hodil do neba obrovský oblak horúceho popola. Tepelná energia uvoľnená sopkou počas erupcie bola mnohonásobne väčšia ako energia uvoľnená pri bombardovaní Hirošimy. Oblak kameňov, popola a dymu siahal do výšky 33 kilometrov. Západná časť sopky explodovala a spadla do rozšíreného krátera.
Napriek všetkej hrôze z toho, čo sa deje, pre obyvateľov miest katastrofa nebola vôbec blesková. Pád popola, hoci sťažoval dýchanie a sťažoval pohyb po meste, stále nebol fatálnym javom. Každý, kto dokázal odhadnúť blížiacu sa hrozbu, začal rýchlo opúšťať mestá, ktoré boli v nebezpečenstve. Nie každý ale dokázal objektívne posúdiť mieru nebezpečenstva.
Zachráň sa, kto chce
Slávny Rímsky spisovateľ Plínius starší, ktorý v roku 79 zastával post veliteľa galérovej flotily v Misenume na brehu Neapolského zálivu, sa so začiatkom erupcie, prilákaný jej majestátnosťou, vybral do Stabiae s cieľom pozorovať násilie živlov a pomôcť obete. Po príchode do Stabiae o niekoľko hodín neskôr ich nemohol opustiť pre odliv. Plínius starší, ktorý upokojil vystrašených obyvateľov a očakával zmenu podmienok na mori, náhle zomrel. Podľa jednej verzie sa príčinou jeho smrti stali sírové výpary.
Z listov jeho synovca Plínius mladší je známe, že katastrofa sa vyvíjala dlhý čas. Plínius Starší napríklad zomrel v noci 26. augusta, teda viac ako deň po začiatku erupcie.
Smrteľnú ranu Pompejám a Herculaneu podľa výskumníkov spôsobili pyroklastické prúdy - zmes vysokoteplotných (až 800 stupňov Celzia) sopečných plynov, popola a kameňov schopných dosiahnuť rýchlosť až 700 kilometrov za hodinu. Boli to pyroklastické prúdy, ktoré spôsobili smrť väčšiny ľudí, ktorí zostali v Herculaneu.
Tieto toky však zasiahli mestá najskôr 18-20 hodín po začiatku katastrofy. Obyvatelia mesta mali po celý ten čas možnosť vyhnúť sa smrti, čo očividne väčšina využila.
Je veľmi ťažké určiť presný počet obetí katastrofy, pretože sa volajú čísla iného poradia. Podľa moderných odhadov však s najväčšou pravdepodobnosťou z 20 000 obyvateľov mesta Pompeje zomrelo asi dvetisíc. V Stabiae a Herculaneum bol počet úmrtí nižší, pretože oni sami boli oveľa menšie ako Pompeje.
Plínius Mladší nebol svedkom toho, čo sa stalo v Pompejách a Herculaneu, ale zanechal dôkazy o panike v Myzene, ktorá prežila počas katastrofy: než jej vlastná), ktorá sa na nás tlačila v hustej mase a tlačila nás dopredu, keď sme odchádzali... Zamrzli sme uprostred tej najnebezpečnejšej a najstrašnejšej scény. Vozy, ktoré sme sa odvážili vytiahnuť, sa tak prudko triasli tam a späť, hoci stáli na zemi, že sme ich nedokázali udržať ani položením veľkých kameňov pod kolesá. Zdalo sa, že sa more zrútilo späť a kŕčovité pohyby Zeme ho odtiahli od brehov; krajina sa určite značne rozšírila a niektoré morské živočíchy skončili na piesku... Nakoniec sa hrozná tma začala postupne rozplývať ako oblak dymu; znovu sa objavilo denné svetlo a dokonca vyšlo aj slnko, hoci jeho svetlo bolo pochmúrne, ako sa to stáva pred blížiacim sa zatmením. Každý predmet, ktorý sa nám objavil pred očami (ktoré boli extrémne zoslabnuté), akoby sa zmenil, pokrytý hrubou vrstvou popola, akoby snehom.
Konzervovaná história
Po prvom dopade nasledovala druhá vlna pyroklastických prúdov, ktorá dokončila prácu. Pompeje a Stabiae boli pod vrstvou popola a pemzy hlbokou 8 metrov, v Herculaneu bola vrstva popola, kameňov a nečistôt asi 20 metrov.
Kto zomrel v Pompejách, Herculaneu a Stabiae?
Medzi obeťami erupcie bolo veľa otrokov, ktorých majitelia nechali strážiť majetok. Zomierali starší a chorí ľudia, ktorí pre svoj stav nemohli opustiť mestá. Boli takí, ktorí sa rozhodli, že katastrofu prečkajú vo svojom vlastnom dome.
Niektoré z obetí erupcie, ktoré už mesto opustili, zostali pri ňom nebezpečne blízko. Zomreli na otravu plynom uvoľneným počas besnenia Vezuvu.
Obrovské masy popola a pyroklastických prúdov „zablokovali“ mestá a tých, ktorí v nich zostali, v stave, v akom sa nachádzali v čase smrti.
Preživší obyvatelia sa na mieste tragédie nepokúšali vykopať, jednoducho sa presťahovali na nové miesto.
Mŕtve mestá sa spamätali až v 18. storočí, keď po novej erupcii Vezuvu robotníci v tejto oblasti narazili na starorímske mince. Územie sa na nejaký čas stalo rajom zlatokopov. Neskôr ich nahradili lovci rarity v podobe sôch a iných historických pamiatok.
Začali sa plnohodnotné vykopávky mesta Pompeje Taliansky archeológ Giuseppe Fiorelli. Bol to on, kto zistil, že namiesto tiel ľudí a zvierat pochovaných pod vrstvou sopečného popola sa vytvorili dutiny. Vyplnením týchto dutín sadrou bolo možné zrekonštruovať smrteľné pózy obetí erupcie.
S Giuseppem Fiorellim sa začala systematická práca vedcov v Pompejách, Herculaneu a Stabiae, ktorá trvá dodnes.
Čo sa týka Vezuvu, v roku 2014 si pripomíname 70. výročie jeho poslednej veľkej erupcie. Vedci sú však presvedčení, že čím dlhšie bude mlčať, tým silnejší bude jeho ďalší úder.
Snáď každý vie o erupcii Vezuvu v roku 79 a smrti mesta Pompeje. Vrstvy popola a magmy, ktoré pokrývali Pompeje, zachovali celé domy, nehovoriac o stromoch, ľuďoch a zvieratách. Teraz je možné nielen vidieť, ako vyzeralo to isté mesto Pompeje pred 2000 rokmi, ale aj zrekonštruovať priebeh 19-hodinovej erupcie sopky. Zďaleka však nie je stále známe všetko o tom, čo sa stalo v ten vzdialený augustový deň počas vlády. Vďaka modernej vede vedci predkladajú stále nové a nové verzie o skutočných príčinách hroznej tragédie.
Prvou predzvesťou katastrofy bolo zemetrasenie v roku 63. Premenilo okolie Vezuvu na púšť a zničilo časť Pompejí. Časom vášne opadli, strach prešiel, mesto bolo opäť vybudované. Nikto si nedokázal predstaviť, že ľudí čaká ešte hroznejší osud.
Erupcia sopky Vezuv
Všetko sa to začalo 24. augusta o jednej hodine. So strašným hukotom sa otvoril vrchol sopky, nad ním stúpal stĺp dymu a lietali oblaky popola, ktoré mohli zasiahnuť aj oblasti Ríma. S hlukom a hukotom padal z neba poriadny lejak kameňov a popola, ktorý zakrýval slnko. Vystrašení ľudia utekali z mesta. Potom sa zo sopky vyliali prúdy lávy. Mesto Herculaneum, najbližšie k Vezuvu, zaplavili lavíny bahna vytvoreného z popola, vody a lávy. Vstali a naplnili celé mesto sebou samými, prúdili oknami a dverami. Takmer nikomu sa nepodarilo ujsť.
Susedné mesto Pompeje blato nevidelo. Najprv naňho padali oblaky popola, ktoré sa zdalo byť ľahké striasť, no potom začali padať kusy poréznej lávy a pemzy, každý po niekoľkých kilogramoch. V prvých hodinách sa azda dosť veľa obyvateľov podarilo opustiť mesto. Keď si však väčšina ľudí uvedomila, čo ich čaká, bolo už neskoro. Na mesto zostupovali sírové výpary, ktoré sťažovali dýchanie. Občania zomierali buď pod údermi padajúcej lávy, alebo sa jednoducho udusili.
Po 48 hodinách opäť zasvietilo slnko. Mesto Pompeje však v tom čase prestalo existovať. V okruhu 80 km bolo všetko zničené. Láva, stuhnutá, sa opäť zmenila na kameň. Popol bol prenesený aj do Afriky, Sýrie, Egypta. A nad Vezuvom bol len tenký stĺp dymu.
Výsledky vykopávok, popis tragédie
O stáročia neskôr, keď sa na mieste Pompeje uskutočnili vykopávky, bolo nájdených mnoho skamenených sôch - obetí tejto erupcie. Vedcom sa podarilo zistiť, prečo prežili. Zdalo sa, že príroda sa o budúcich archeológov postarala. Bezprostredne po erupcii sa do okolia Vezuvu vylial silný horúci lejak, ktorý zmenil popol na bahno, ktoré telá spoľahlivo pokrylo. Následne sa toto bahno zmenilo na akýsi cement. Mäso ním zaplavené sa postupne rozkladalo, no objem, ktorý kedysi zaberal, zostal vo vnútri stvrdnutej hmoty dutý.
1777 - vo vile Diomedes po prvýkrát našli nielen kostru, ale aj odtlačok tela pod ňou, ale až v roku 1864 vedúci vykopávok Giuseppe Fiorolli prišiel na to, ako obnoviť vzhľad zosnulý. Po poklepaní na povrch a nájdení dutiny, ktorá zostala z rozloženého tela, archeológovia urobili malú dieru a naliali do nej tekutú sadru. Naplnil jaskyňu a vytvoril odliatok, ktorý presne vyjadruje umierajúci postoj pompeja.
Táto metóda umožnila obnoviť stovky ľudských tiel: v niektorých prípadoch sú jasne viditeľné účesy obetí, záhyby oblečenia a dokonca aj mimika, vďaka čomu si dokážeme do detailov predstaviť posledné minúty života. nešťastného mesta. Odliatky zachytili všetku hrôzu a zúfalstvo tejto vzdialenej katastrofy a navždy zastavili tento okamih: žena dodnes drží dieťa v náručí a dve dievčatá sa držia okrajov jej oblečenia. Mladý muž a žena ležia vedľa seba, ako keby práve spadli na úteku. A za severnými hradbami mesta niektorí nešťastníci strácajú rovnováhu, márne ťahajú kozu za reťaz.
Všade smrť okamžite zasiahla mnohých ľudí. V dome istého Quintusa Poppea padlo 10 otrokov mŕtvych, keď stúpali po schodoch do horných komnát; išiel prvý, držal bronzovú lampu. V dome Publiusa Pacuviusa Procula bolo rozdrvených sedem detí, keď sa zrútilo druhé poschodie, ktoré neodolalo váhe lávy. V budove, kde sa obchodovalo s vínom, sa pod klenutým stropom uchýlilo 34 ľudí, ktorí si so sebou vzali chlieb a ovocie, aby prečkali erupciu, no nemohli sa dostať von. V jednej vidieckej usadlosti zomrelo v pivnici 18 dospelých a 2 deti a majiteľ usadlosti, držiac v ruke strieborný kľúč, zomrel pred domom pri záhradnej bráne s výhľadom na polia. Vedľa neho bol vedúci, ktorý nosil pánove peniaze a iné cennosti.
V dome Menandera majitelia utiekli a nechali strážcu strážiť majetok. Starec si ľahol do svojej skrine pri dverách a zomrel, držiac si pánovu kabelku na hrudi. Pri bráne Nukeri si žobrák vypýtal almužnu – dali mu maličkosti a dali mu úplne nové sandále, no už v nich nemohol nikam ísť. V Dome Vesoniusa Primusa sa zabudlo na priviazaného psa. Pes vyliezol cez popol a pemzu tak dlho, ako to reťaz dovoľovala.
50 gladiátorov zostalo navždy v kasárňach, dvaja boli pripútaní k stene. Ale bol medzi nimi aj niekto z úplne iných spoločenských vrstiev: bola to žena, zrejme bohatá a vznešená. Kosti, ktoré po nej zostali, boli ozdobené perlami, prsteňmi a inými šperkami. Bol to štedrý dobrák, ktorý sa staral o niekoľko bojovníkov naraz a pri rutinnej návšteve jej zverencov ho chytili mŕtveho? Alebo bola v osudnú noc navštíviť svojho milého? O tomto tajomnom príbehu sa už nikdy nič nedozvieme.
O Pompejčanoch, navždy zamrznutých v roku 79, je veľa dojímavých faktov. Niektoré z tiel sú vystavené turistom v Pompejskej „Záhrade utečencov“, no väčšina je uložená v trezoroch tamojšieho múzea.
Čo zabilo obyvateľov Pompejí
Tradične sa verilo, že smrť všetkých Pompejcov bola dlhá a bolestivá: vdychovali popol, ktorý sa v ich pľúcach zmenil na akýsi cement, ktorý im blokoval dýchanie. Ale relatívne nedávno skupina neapolských vulkanológov vedená Giuseppem Mastrolorenzom túto teóriu spochybnila. Dospeli k záveru, že obete sa neponáhľali, netrápili sa v dusení a nezachytili vzduch do úst - boli okamžite zabití pyroklastickým prúdom.
Podľa výpočtov vulkanológov Vezuv vrhal šesť takýchto prúdov jeden po druhom. Prvé tri sa zastavili kúsok pred dosiahnutím mesta, ktoré sa nachádza 4,5 km od základne sopky. Boli to oni, ktorí zničili všetok život v susednom Herculaneu, Stabiae a prímorskom meste Oplontis, ktoré malo tú smolu, že sa nachádzalo o niečo bližšie k Vezuvu (a ktoré sa, žiaľ, len zriedka spomína ako obete tejto katastrofy). Ale smrť Pompejí prišla zo štvrtej vlny vysokej 18 m, ktorá sa rútila rýchlosťou moderného auta (asi 104 km/h) a pokryla mesto horúcim plynom. Netrvalo to viac ako minútu, možno ešte menej. To však stačilo na to, aby stovky ľudí okamžite zomreli.
Vedci preskúmali pozostatky 650 Pompejcov a porovnali ich s 37 kostrami nájdenými v Oplontis a 78 z Herculanea. Z farby a štruktúry kostí vypočítali, že obyvatelia Herculaneum a Oplontis zomreli na pyroklastický prúd s teplotou 500 - 600 ° C a Pompejci - na prúdenie, ktoré bolo chladnejšie: 250 - 300 ° C. V prvom prípade ľudia okamžite spálili na kosť, ale v druhom - nie. Preto v Herculaneu nezostalo celé ľudské mäso, ktoré by po zasypaní popolom vytvorilo dutinu, ako sa to stalo Pompejčanom.
Ale čo potom vysvetľuje, prečo má väčšina Pompejcov, ako vidno na ich sadrových odliatkoch, ústa dokorán? Koniec koncov, to bolo prvé, čo umožnilo pripísať ich smrť uduseniu. Vulkanológovia odpovedajú, toto je kataleptická rigor mortis. Nešťastníci zamrzli v tých pózach, v ktorých ich zrazu predbehla vlna horúceho plynu. A skutočne, prudký svalový kŕč mnohých z nich zastavil v pohybe napríklad v bežeckej polohe a človek, ktorý nemá dostatok dychu, nemôže behať. Podľa Mastrolorenza sú otvorené ústa obete posledným výkrikom bolesti, nie túžbou nadýchnuť sa; ruky zdvihnuté k tvári - výsledok kŕčovitého kŕče, a nie ochrana pred popolom.
Prečo všetci vždy vysvetľovali postoje nešťastníkov práve dusením? Výhradne vďaka presvedčivosti príbehu rímskeho historika Plínia Mladšieho, ktorý v listoch Tacitovi informoval o smrti svojho strýka Plínia Staršieho počas erupcie. V čase erupcie sa s rodinou nachádzal v prístave Neapolského zálivu neďaleko Pompejí. Plínius Starší, admirál rímskej flotily, na čele eskadry išiel do umierajúcich miest.
Čoskoro sa dostal k najbližšiemu - Stabiae. Len čo sa však admirál a tím dostali na breh, pobrežie zahalil jedovatý sírový oblak. Plínius mladší napísal: „Strýko vstal, opieral sa o dvoch otrokov, a okamžite spadol... Myslím, že preto, že sa zadýchal z hustých výparov. Keď sa vrátilo denné svetlo, našli jeho telo úplne neporušené, oblečené tak, ako bol; vyzeral skôr ako spiaci muž než mŕtvy muž. Záchranári zomreli na udusenie a spolu s nimi zomrelo 2000 utečencov. Faktom však je, že archeológovia len zriedka nachádzajú telá v Pompejách v póze Pliny, zatiaľ čo väčšina tých, ktorí zostali v meste, sa v čase smrti niečomu aktívne venovala.
Život a život v meste Pompeje pred katastrofou
Je pozoruhodné, že v Pompejách, mesiac pred erupciou sopky, boli zvolení miestni sudcovia a na stenách domov sa zachovali rôzne volebné výzvy. Medzi nimi málokto vyjadruje želania jednotlivcov, zatiaľ čo prevažná väčšina vyzerá takto:
„Gai Kuspius Pansu ponúkajú aediles všetci majstri klenotníkov“, „Žiadam vás, aby ste z Trebia urobili aedila, nominujú ho cukrári“, „Mark Golconia Prisca a Gaia Gavia Rufa ponúkajú duumvirom so svojimi stálymi zákazníkmi Phoebus. “ Znak, ktorý spája autorov nápisu, by mohol byť najzvláštnejší: „Vatia sa ponúka aedilom, zjednotení, všetkým milovníkom spánku“ alebo: „Gaius Julius Polybius – duumvirom. Milovník vedeckých štúdií a s ním aj pekár.
Umelci boli remeselníci, ktorí, čo je zaujímavé, pracovali „brigádnym spôsobom“: niektorí vyrábali maltu a farby, iní vytvorili základ pre fresku a ďalší ju maľovali. Odborníci sa dnes dozvedeli, že Pompejci miešali farby s vodou, aby stene, ktorá bola ešte vlhká od čerstvej omietky, dali rôzne odtiene. Potom bol obraz vyleštený kamennými valčekmi. Vzhľadom na to, že fresky prežili až do našej doby, vedci dospeli k záveru, že Pompejci mali vo svojom arzenáli 4 rôzne štýly nástennej maľby.
V III storočí pred naším letopočtom. e. omietku naniesli na pieskovec, ktorý potom namaľovali, aby vytvorili farebný podklad na stenu a až potom naniesli kresbu. Ak v rokoch 85-80 pred Kr. e. zobrazovali skutočných ľudí, potom sa v 30. rokoch už na stenách objavovali obrazy literárnych hrdinov. O niečo neskôr prešli na dekor pripomínajúci obrazy impresionistov. Čo je zaujímavé: po erupcii sopky sa takéto fresky nikde inde nezopakovali.
Obdivuhodné sú najmä pompejské mozaiky. Bol vyrobený zo skla alebo keramiky. Navyše mozaika zohrávala v obydliach nielen estetickú, ale aj funkčnú úlohu. Napríklad „správy“ boli rozložené na mozaikové podlahy. Ak bola pri vchode umiestnená postava psa, mohlo by to naznačovať bohatstvo majiteľa domu, zatiaľ čo „pes“ bol povolaný chrániť toto bohatstvo.
V domoch a kúpeľoch obyvateľov mesta bolo pomerne veľa mozaík. 1831 - archeológovia našli mozaikový panel z jeden a pol milióna kociek! Ide o mozaiku, ktorá zobrazuje vedúci súboj s perzským kráľom Dareiom. Alex Barbe verí, že tento panel bol vo vile veľmi bohatého obyvateľa Pompejí, pretože jeho kúpeľný dom, tiež kompletne zdobený mozaikami, bol neďaleko. Rovnako boli zdobené aj fontány – v meste aj v záhradách boháčov.
Najmä salóny na prijímanie hostí boli zručne vymaľované. Mohlo ich byť viacero. Refektáre boli usporiadané na grécky spôsob: sú tu tri lôžka s vankúšmi umiestnené v poloovále. Boli liečení ležiacimi jedlami. V takejto jedálni boli spravidla tri dvere, z ktorých dve boli určené výlučne pre služobníctvo.
Obyvatelia Pompejí boli v starovekom svete známi ako veľkí milovníci jedla. Mierne stredomorské podnebie umožňovalo pestovať rôznu zeleninu a ovocie, v blízkosti sa špliechali ryby, mäsa bolo dosť. Šikovní otrockí kuchári pripravovali dobroty, ktoré boli známe aj ďaleko za hranicami mesta. Rôzne recepty na podávané jedlá boli prísne dodržiavané. Niekedy majitelia vypustili takýchto otrokov do voľnej prírody z vďaky za ich kulinárske schopnosti, pričom však stanovili podmienky: ich nástupcovia by mali byť rovnakými majstrami vo varení ako oni.
Prvé vykopávky mesta
Prešlo však niekoľko storočí a Taliani zabudli, kde presne sa mŕtve mestá nachádzali. Legendy sprostredkúvali obyvateľom ozveny dávnych udalostí. Ale kto zomrel? Kde a kedy? Roľníci, ktorí na svojich panstvách kopali studne, často nachádzali v zemi stopy starých budov. Až koncom 16. storočia pri kladení podzemného tunela neďaleko mesta Torre Annunziata stavitelia narazili na zvyšky starovekého múru. Aj o 100 rokov neskôr pri stavbe studne robotníci objavili časť stavby, na ktorej bol nápis: „Pompeje“.
Vážne vykopávky v oblasti katastrofy sa začali až v druhej polovici 18. storočia. Archeológovia však nemali dostatok skúseností na to, aby správne vykonali prácu tohto rozsahu. Vykopané budovy, keď sa z nich vyňalo všetko najzaujímavejšie - zvyčajne šperky a antické sochy - boli opäť zakryté. V dôsledku toho zahynulo mnoho neoceniteľných artefaktov a domácich potrieb mešťanov. Už koncom 18. storočia sa však archeológovia chytili za hlavu a dali na vykopávkach poriadok.
A za vlády Joachima Murata, bývalého napoleonského maršala, ktorý sa nakoniec stal vládcom Neapola, sa začali vykopávky vykonávať úplne civilizovane, podľa všetkých pravidiel vedy. Teraz vedci venovali pozornosť umiestneniu vecí, ich prostrediu, jednoduchým nástrojom a domácim pomôckam. Až do našich čias sú zasypané mestá vykopané z troch štvrtín. Pred vedcami je však ešte veľa práce, ktorá sľubuje vedcom nové úžasné objavy.
Každý vie, že Vezuv vybuchol 24. augusta 79 nášho letopočtu a v dôsledku tejto erupcie boli zasypané staroveké mestá Herculaneum a Pompeje. Ako však k tomuto zoznamovaniu došlo? Kto, ako a kedy rozhodol, že Pompeje zomreli pri erupcii Vezuvu v 1. storočí nášho letopočtu? Všetka oficiálna literatúra, učebnice, cestovateľské príručky, celý internet je plný pretlačených od seba takmer od slova do slova, rozprávka o listoch Plínia Mladšieho Tacitovi, kde opisuje erupciu Vezuvu, ktorá údajne viedla k tzv. smrť Pompejí. Prečo rozprávka? Pretože aj bez kladenia otázok o realite Plínia a Tacita ako historických postáv a nezrovnalostiach v dátumoch a textoch prekladov rôznych rokov stačí venovať pozornosť aspoň tomu, že Plínius mladší nespomína Pompeje a Herculaneum v r. jeho listy, ani ako mestá na pobreží, ani ako tí, ktorí zomreli spolu s jeho strýkom Plíniom Starším v dôsledku tej istej katastrofy.
Treba poznamenať, že vo všetkých skorých tlačených vydaniach vo všeobecnosti neexistuje pojem „v ktorom roku“ k erupcii došlo, a až neskôr, keď sú roky života postáv, o ktorých hovorí Plínius, koordinované s chronológiou starovekého sveta. , ktorý prevzali ďalší antickí autori, sa objavuje rok. Opis smrti strýka Plínia Mladšieho v listoch Tacitovi je skôr úryvkom z umeleckého diela, ktoré tu nebudem citovať, to je už známe. Poviem len, že po erupcii „79. roku“ rôzne zdroje uvádzajú až jedenásť erupcií v období medzi 202. a 1140. rokom. Ale ďalších 500 rokov, až do decembrovej erupcie v roku 1631, neexistujú žiadne viac či menej spoľahlivé informácie o erupciách Vezuvu. Vyzerá to ako aktívna, so závideniahodnou pravidelnosťou, sopka sa náhle upokojila, naberala silu, až na 500 rokov! Počnúc rokom 1631 Vezuv neprestal svojou aktivitou rušiť obyvateľov Kampánie až do poslednej erupcie v roku 1944. Nemôže to byť tak, že Pompeje zanikli práve v dôsledku tejto decembrovej erupcie v roku 1631? Existujú nejaké listinné dôkazy o tejto relatívne neskorej prírodnej kataklizme? Majú ďalšie paralely s vyššie uvedeným opisom Plínia Mladšieho? Ukazuje sa, že takéto dôkazy existujú a je ich pomerne veľa.V knihe Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, vydanej v Neapole v roku 1860, sú uvedené denníky vykopávok za obdobie rokov 1748 až 1808. . Okrem iného popisuje artefakt pod inventárnym číslom. 16, objavený 16. augusta 1763 v podobe sochy s nápisom pripisovaným Svediyovi Clemensovi, v ktorej sa spomínajú Pompeje a údajne sa uchovávajú v Neapolskom múzeu.
Takže v skutočnosti tam táto socha nie je a nikto o nej nič nevie. Nie je ani v múzejnom katalógu „starovekých nápisov“. Navyše, podľa tejto knihy bol nápis na podstavci nejakej sochy z travertínu a v Pompejách je dnes na kopci uprostred cesty obyčajný kameň s rovnakým textom! Ako to môže byť? Ale takto. Bolo potrebné, aby milióny turistov, ktorí každoročne navštívia Pompeje, aspoň nejako „zdokumentovali“, že mesto, o ktoré sa usilujú z celého sveta, sú skutočne tie isté Pompeje. Alebo možno to bolo spočiatku, keď boli Pompeje vykopané v 18. premýšľal - čo sme objavili? - došlo k nedorozumeniu, či už vedomému alebo nie, ale K OMYLU, OMYLU a odvtedy, žiaľ, všetky vedecké práce, dizertácie, historické a blízkohistorické opusy sú založené len na tomto nedorozumení? História vykopávok Pompejí a Herculaneum je samostatná rozsiahla téma, ktorá si vyžaduje osobitnú podrobnú úvahu. Preto sa ho tu dotknem len zľahka, bez toho, aby som sa púšťal do detailov a bez kritického analyzovania primárnych zdrojov. Pozastavím sa len pri kľúčovom, pre niektorých bádateľov nepohodlným, momentom, ktoré sú všemožne ututlávané, alebo naopak štebotané prívržencami klasickej verzie smrti Pompejí 24. augusta 79 po Kr.
V encyklopédii Brockhausa a Efrona sa ako prvý nevedomý objaviteľ Pompejí spomína slávny pápežský architekt-inžinier Domenico Fontana, ktorý sa okrem iného preslávil dokončením stavby Katedrály sv. Petra vo Vatikáne, tzv. prenesenie a osadenie egyptského obelisku na jeho hlavné námestie a vybudovanie Palazzo Reale v Neapole. „V stredoveku sa zabudlo aj na samotné miesto, kde sa nachádzali Pompeje, a to na jeden a pol tisíc rokov sa ukryl neznámy pod popolom, ktorý ho prikryl a neskôr vrstvami pôdy. V roku 1592 architekt D. Fontana pri vedení podzemného kanála, ktorý stále existuje, aby privádzal vodu z rieky Sarno do Torre Annunziata, narazil na pompejské ruiny, ale nevenovala sa im žiadna pozornosť. Akvadukt bol poverený koncom 16. storočia grófom zo Sarna od architekta Domenica Fontana, aby zásoboval vodou Torre Annunziata. Od začiatku 20. rokov 20. storočia bol využívaný roľníkmi ako závlaha, na zavlažovanie polí a fungoval až do 60. rokov 20. storočia, kedy sa kanál prestal používať a chátral. Z týchto slov môžeme usúdiť, že Fontana, inžinier, sa zaoberal výrobou banských diel na kladení štôlne v určitej hĺbke a pri týchto prácach narazil na strechy a steny domov pochovaných pod mnohometrovou vrstvou popola, mesto. Zdá sa, že tu nie je nič prekvapivé, ak sa sami seba nepýtate, ako však čisto technicky dokázal prejsť takmer dva kilometre vo vulkanickej pôde, v žiadnom prípade nie voňavej, vypúšťajúcej metán a oxid uhličitý, bez núteného vetrania? Na talianskej stránke Antikitera.net bola 26. februára 2004 uverejnená zaujímavá správa, ktorá sa zase odvoláva na publikáciu Culturalweb.it z 23. januára toho istého roku, ktorá hovorí o kanáli inžiniera Fontana, najmä tieto: „Keď bol kanál vykopaný, pretínal (čo nikto netušil) Pompeje z východu, začínal pod bránami Sarna a dosiahol Ulicu hrobov v západnej časti mesta. Cestou cez staré mesto sa dotkol Isisovho chrámu, Eumachiovho chrámu, prešiel popod fórum a Apolónov chrám. Pozdĺž kanála sa nachádzalo množstvo studní a pozorovacích stanovíšť, ktoré okrem svetla a vzduchu umožňovali aj pravidelné čistenie kanála. Ukazuje sa, že Domenico Fontana, ktorý v roku 1592 viedol podzemnú galériu dlhú 1764 metrov cez vrch Pompeje, dokázal prejsť nielen pod zemou, ale dokonca aj pod základmi budov a múrov pevnosti, zdanlivo postavených v 1. storočí nášho letopočtu, ktoré na ceste sa žiadneho z nich nedotkol ani nepoškodil! Zaujímavo by mali vyzerať najmä „početné studne“, ktoré by vzhľadom na množstvo metrov vulkanických hornín, ktoré pochovali Pompeje ako rúrky Titanicu, mali dnes zdobiť pompejskú krajinu. Sú však nejaké dostupné?
Na ceste z Neapola na juh k Tóre Annunziata, 15 kilometrov od Neapola, môžete vidieť pamätník - epitaf na fasáde vily faraóna Mennela zosnulým. z erupcie Vezuvu 1631 - dve kamenné dosky s textom v latinčine. Na jednom z nich sú v zozname mŕtvych miest spolu s RESINA a PORTICHI uvedené mestá POMPEI A HERKULÁNO !!!
Dokonca aj bežný turistický sprievodca si všimne jasný rozpor medzi pompejskými artefaktmi a 1. storočím nášho letopočtu, ale čisto intuitívne to porovnáva so stredovekom, kam tieto artefakty veľmi dobre zapadajú. Prekvapujúca je veľmi vysoká úroveň výtvarného umenia v Pompejách (fresky, mozaiky, sochy), korelujúca s vysokou úrovňou vedeckých úspechov renesancie. Počas vykopávok sa našli slnečné hodiny rozdelené na „uniformné hodiny“. Teda zariadenie, ktorého vytvorenie bolo ťažkou úlohou aj v neskorom stredoveku. Slávne mozaiky „starovekých“ Pompejí sa kompozíciou, farbou, štýlom nápadne podobajú freskám Raphaela, Giulia Romana, teda freskám renesancie. To všetko svedčí o mimoriadne vysokej úrovni rozvoja mesta a jeho obyvateľov.
Zvlášť nápadná je úžasná podobnosť, dokonca aj v detailoch, kompozície pompejskej fresky „Tri Grácie“ a oveľa neskoršieho Raphaela. Rovnakú zápletku vidíme na obraze Francesca del Cossa (Francesco del Cossa) „Triumf Venuše“ 1476-1484, Peter Paul Rubens „Tri Grácie“, ca. 1640 a v sochárskej kompozícii z Kyrény, od neznámeho autora, pochádzajúcej z 3. storočia pred n.l.. Osobne ma to prekvapuje a otázky, na ktoré mi zatiaľ nikto nevie poriadne odpovedať. Uznávam, že medzi umelcami bol akýsi kánon, ako vykresliť milosti, ale nie do detailov? Predpísal ho pápež? Je tam zjavné plagiátorstvo! Alebo Raphael skopíroval fresku v Pompejách, predtým pracoval s lopatou, alebo Raphael mal stroj času!
„Použitie rovnakých detailov rímskymi umelcami a maliarmi renesancie, spoločné farebné riešenia, dejové paralely, všeobecné kompozičné plány, prítomnosť vecí, ktoré sa objavili na pompejských freskách až v 15. – 17. storočí, prítomnosť v pompejských nástenných maľbách maliarske žánre, ktoré sa formovali až v renesancii, ako aj prítomnosť kresťanských motívov na freskách a mozaikách naznačuje, že pompejské fresky aj diela renesančných umelcov sú dielom ľudí, ktorí žili v rovnakom čase, t. Pompejské fresky, podobne ako veľké diela renesančných umelcov, boli maľované v 15. - začiatkom 17. storočia. - Vitas Narvydas, "Pompejské fresky a renesancia: Konfrontácia", Elektronický almanach Art&Fact č. 1(5), 2007
Pri vykopávkach Pompejí a Herculanea archeológovia nepredpokladali, že nájdu písomné pamiatky vyhotovené na mäkkých materiáloch – na papyruse, plátne či pergamene. Veď pri sopečnej erupcii zomrelo všetko, čo mohlo horieť. Ale stal sa zázrak: v Pompejách, vo vile Lucius Caecilius Jucundus, sa našla neporušená truhlica a v nej asi jeden a pol sto napísaných ceres. Prečítaných je už stodvadsaťsedem. Ostatné sú tak tesne prilepené k sebe, že nie je možné ich oddeliť. Aspoň zatiaľ. Žiaľ, tie, ktoré mali to šťastie čítať, sa ukázali ako účtovné doklady. A v Herculaneu sa v 18. storočí našla celá knižnica – tisíc osemsto gréckych papyrusov! Hlavne diela Filodéma. Väčšina z nich sa našla na mieste takzvanej vily papyrusov. Zatiaľ je prečítaná len malá časť. Pokiaľ viem, tento nález bol vo všeobecnosti prvým nálezom papyrusov. Potom sa papyrusy začali húfne nachádzať v Egypte a v celom Stredomorí. Pozornosť púta aj fakt, že papyrus sa ako divo rastúca rastlina v Egypte nenašiel, dokonca ho tam počas svojho pobytu neúspešne hľadal aj Napoleon, no na Sicílii, neďaleko starovekých Syrakúz, sa papyrus cíti dobre. Až do 20. storočia existovalo družstvo vyrábajúce papyrusový papier, ktorý mal uspokojiť potreby turistov na „starožitné“ suveníry.
Pompejské nástroje sú svojou formou a technikou prakticky na nerozoznanie od moderných, snáď okrem bronzu. Kútik s dokonalým pravým uhlom, kružidlo, pinzeta, zubárske nástroje, skalpely... Pozor na závit gynekologického nástroja (Speculum uteris). Bez sústruhu? Pokiaľ viem, skrutky so štvorcovými maticami sa objavili koncom renesancie a vyrábali sa iba ručne - pilníkmi alebo ihlovými pilníkmi. Prvý projekt stroja na výrobu skrutiek navrhol v roku 1569 Besson (Francúzsko). Ale hodinár Hindley (Anglicko) uviedol Bessonovu myšlienku do praxe až v roku 1741.
Výrobný proces tenkostenného dychového nástroja, jeho zvonu, zákulisia, ohýbania trubice je nemožný nielen bez primeranej úrovne technologického rozvoja, ale aj bez určitej nástrojovej a strojovej základne. , ktoré predurčili vznik modernej hudobnej kultúry, sa tradične datuje do 17. storočia. a málo, čo sa odvtedy zmenilo, začalo najskôr od 16. storočia.
Takmer presne to isté je dnes možné zakúpiť v každom inštalatérskom obchode. Takéto žeriavy a väčšie ventily možno nájsť aj „pod holým nebom“ v Pompejách. Žeriavy sú podľa opisu hermetickou štruktúrou z troch častí: telesa, puzdra s priechodným otvorom a valcového uzatváracieho ventilu, ktorý je k nemu prekrytý. Je ťažké si predstaviť, že sa to dá urobiť pomocou primitívnych nástrojov „na kolene“. Pompejské žeriavy boli neregulované a fungovali ako posúvače. Prívodné a hlavné potrubie bolo olovené. Mimochodom, v Anglicku, v mnohých starých domoch, ktorí nevedia, sú rúry tiež vyrobené z olova. Vo všeobecnosti je systém zásobovania vodou v Pompejách stále obdivovaný pre svoju inžiniersku premyslenosť.
Okrem skla z fliaš, flakónov na parfumy, farebných skiel rôznych odtieňov je vo vitrínach múzea pomerne veľa absolútne priehľadných tenkostenných výrobkov, rovnaké sklenené vázy sú vyobrazené na freskách. Ostatné sklenené výrobky, ktoré prežili dodnes a pochádzajú z prvého tisícročia, nie sú v porovnaní s Pompejami obzvlášť priehľadné. Toto všetko je o to prekvapujúcejšie, že Angelo Barovir dostal prvé priehľadné sklo v polovici 15. storočia v Benátkach, na uzavretom ostrove Murano sklári. Tajomstvo jeho výroby ešte dlho potom bolo v Benátkach uchované pred konkurentmi ako jablko oka. V Herculaneu sa našli okenné tabule štandardizovaného rozmeru 45x44cm a 80x80cm.
Toto nie je sokel, toto je skutočná štandardná tehla s rozmermi cca. 23x13x3 cm Existujú aj iné veľkosti, špeciálne napríklad na výrobu okrúhlych stĺpov. Tehla má vysokú kvalitu, pomerne homogénnu štruktúru, prakticky sa nedelaminuje, čo naznačuje, že hlina bola pred vypálením dôkladne premiešaná a starnutá. Samotný výpal bol realizovaný pri vysokej teplote cca. 1000 C, tehla pri poklepaní stále "zvoní". Pompejské tehly sa nevyrábali remeselným spôsobom, akým bola výroba nepálenky v drevených formách. Ak sa pozriete pozorne, na bočných plochách sú viditeľné pozdĺžne pruhy, ktoré sa zvyčajne vytvárajú pri výrobe tehál pomocou pásového lisu, ak má formovací rám otrepy. Použitie lisu na formovací pás naznačuje aj zložitý tvar vlny pompejských dlaždíc.
Zdroj, kde nájdete ešte viac dôkazov o falšovaní
Prečo neexistoval staroveký Rím?
Nedávne vykopávky ukázali, že v 1. tisícročí pred n. e. pri modernom meste Nola bola osada a v 7. storočí pred n. e. priblížil sa k ústam. Novú osadu – Pompeje – založili Oscani v 6. storočí pred Kristom. e. Ich meno sa s najväčšou pravdepodobnosťou vracia k Oscanovi pumpe- päť a je známy už od samotného založenia mesta, čo naznačuje vznik Pompejí v dôsledku zlúčenia piatich osád. Rozdelenie na 5 volebných obvodov sa zachovalo už v rímskej dobe. Podľa inej verzie pochádza názov z gréčtiny pompe(triumfálny sprievod): podľa legendy o založení miest Pompeje a Herculaneum hrdinom Herculesom, keď porazil obra Geriona, slávnostne pochodoval mestom.
Raná história mesta je málo známa. Dochované zdroje hovoria o stretoch medzi Grékmi a Etruskami. Istý čas patrili Pompeje ku Cum, od konca 6. storočia pred Kr. e. boli pod vplyvom Etruskov a boli súčasťou aliancie miest vedených Capuou. Zároveň v roku 525 pred Kr. e. Na počesť gréckych bohov bol postavený dórsky chrám. Po porážke Etruskov v meste Kita v Syrakúzach v roku 474 pred Kr. e. v regióne opäť získali prevahu Gréci. V 20. rokoch 5. storočia pred Kr. e. spolu s ďalšími mestami Kampánie dobyli Samniti. Počas druhej Samnitskej vojny boli Samniti porazení Rímskou republikou a Pompeje okolo roku 310 pred Kristom. e. sa stali spojencami Ríma.
Z 20 000 obyvateľov Pompejí asi 2 000 zomrelo v budovách a na uliciach. Väčšina obyvateľov mesto pred katastrofou opustila, no pozostatky mŕtvych sa nachádzajú mimo mesta. Presný počet úmrtí preto nemožno odhadnúť.
Medzi tými, ktorí na následky erupcie zomreli, bol aj Plínius Starší, z vedeckého záujmu a z túžby pomôcť ľuďom trpiacim erupciou, ktorý sa pokúsil priblížiť k Vezuvu na lodi a skončil v jednom z ohnísk katastrofy – neďaleko Stabia.
Mestské vykopávky
Štýly nástennej maľby a fresiek
Steny rímskych domov boli zvnútra pokryté freskami, študovanými z väčšej časti na príklade Pompejí, Herculanea a Stabiae. Nemecký učenec August Mau v roku 1882 navrhol rozdelenie pompejských fresiek do 4 štýlov. Následne, s objavom ďalších pamiatok, sa táto klasifikácia rozšírila na všetky rímske nástenné maľby. Tu uvedené časové rámce sú typické pre Pompeje, v Ríme a iných mestách sa dátumy môžu líšiť.
- Intarzované alebo štrukturálne (- roky pred naším letopočtom) - vyznačujúce sa hrdzavením (pokládka alebo obklad stien kameňmi s drsným, vypuklým predným povrchom) a náterom, ktorý imituje obklad s mramorovými doskami. Reprodukcie gréckych malieb, ktoré vznikli pod vplyvom helenistického umenia, sa často nachádzajú.
- Architektonický štýl (80 pred Kristom - 14 pred Kr.) - stĺpy, rímsy, architektonické kompozície, krajiny boli zobrazené na hladkých stenách, čo vytváralo ilúziu objemu a priestoru idúceho do diaľky. Na obrazoch sa objavujú postavy ľudí, vznikajú zložité mnohofigurálne kompozície, často na základe mytologických námetov.
- Egyptianizované alebo ornamentálne (od roku 14 n. l.) - prechod k plochým ornamentom, v ráme ktorých boli umiestnené obrazy, zvyčajne s pastoračnou tematikou.
- Fantastický alebo perspektívny-ornamentálny (od 62 nl) – objavujú sa fantastické krajiny, zobrazená architektúra pripomína divadelnú scenériu, prestáva dodržiavať fyzikálne zákony. Obrazy zobrazujúce ľudí sa stávajú dynamickejšími.
mestské budovy
fórum
Po stranách schodiska boli dva víťazné oblúky. Západný bol pravdepodobne zasvätený Germanikovi, zatiaľ čo východný bol rozobratý. Blízko severného konca chrámu je oblúk zasvätený Tiberiovi, v jeho výklenkoch smerujúcich k fóru boli sochy Nera a Drusa.
Apolónov chrám
Spolu s dórskym chrámom na trojuholníkovom fóre je to najstarší chrám v Pompejách. Niektoré architektonické detaily umožňujú jeho datovanie - pred Kr. e. Pravdepodobne v 2. storočí pred Kristom. e. bol prestavaný, zachoval si však charakteristický znak gréckej architektúry: kolonádu po celom obvode chrámu.
Chrám je otočený k hlavnému vchodu do baziliky, ktorý je obklopený portikom pomaľovaným výjavmi z Iliady. Samotný chrám je obklopený 28 korintskými stĺpmi, z ktorých 2 sú úplne zachované. Podlaha je vyrobená rovnakou technikou ako podlaha Jupiterovho chrámu. Pred schodmi je oltár. Zachovala sa aj bronzová socha Apolóna a busta Diany (originály v Neapolskom múzeu, kópie v Pompejách). Naľavo od oltára bol za čias Augusta vztýčený stĺp iónskych slnečných hodín.
Augustov chrám šťastia a Caligulský oblúk
Nachádza sa na konci ulice Forum, ktorá vedie od Tiberiovho oblúka na severozápad. Malý chrám s fasádou zo 4 korintských stĺpov bol postavený na náklady duumvira Marka Tulliusa na jeho vlastnom pozemku. Vo vnútri chrámu je niekoľko výklenkov pre sochy Augusta, členov jeho rodiny a možno aj samotného Tullia.
Za chrámom pokračuje Forum Street ako Mercury Street. Na jeho začiatku bol osadený víťazný oblúk Caligula (vládol v roku -41 n. l.), postavený z tehly a obložený travertínom (zvyšky ostenia sa zachovali len na základni). V blízkosti oblúka sa našla jazdecká socha cisára, pravdepodobne sa na ňom nachádzala.
Ostatné budovy
Juhozápadne od Jupiterovho chrámu sa nachádzali verejné latríny, sklady pre obchod s obilím (teraz obsahujú archeologické nálezy) a vážnica – miesto skladovania etalónov rímskych meracích jednotiek, oproti ktorým používali obchodníci na fórum boli skontrolované.
Komplex verejných budov v divadelnej štvrti
trojuholníkové fórum
Trojuholníkový priestor obklopený kolonádou 95 iónskych stĺpov. V severnom rohu sa nachádzali propylea so 6 iónskymi stĺpmi, na východe sa spája so Samnitskou Palestrou, Veľkým divadlom a po dlhom schodisku s Kvadriportikou.
Na námestí je grécky chrám zo VI storočia pred naším letopočtom. e. (tzv. dórsky chrám), venovaný Herkulovi, mýtickému zakladateľovi mesta. Chrám mal rozmery 21 x 28 m, postavený z tufu, z južnej strany k nemu viedlo úzke schodisko. Za chrámom boli slnečné hodiny. Zo všetkých strán ho obklopuje kolonáda: 7 stĺpov na krátkej strane a 11 na dlhej strane.
Samnitská palestra
Podľa dedikačného nápisu ho dal postaviť duumvir Vivius Vinicius v druhej polovici 2. storočia pred Kristom. e.. Z troch strán ho obkolesoval portikus, na južnej strane bol podstavec, na ktorom sa udeľovali ceny, na západnej strane pribudli hospodárske miestnosti. Kvôli svojej malej veľkosti do éry Augusty prestal vyhovovať všetkým, potom bola postavená Veľká Palestra.
Chrám Isis
V strede nádvoria, obklopeného portikom s korintskými stĺpmi, stál na vysokom podstavci chrám z konca 2. storočia pred Kristom. e., ktorú po 62-ročnom zemetrasení obnovil v mene 6-ročného Popidia Celsinius jeho otec Popidius Ampliates, ktorý dúfal, že týmto spôsobom podporí budúcu politickú kariéru svojho syna.
Priečelie chrámu zdobí portikus so 4 stĺpmi širokými a 2 hlbokými. Po stranách boli výklenky so sochami Anubisa a Harpokrata. V chráme bola aj nádoba s vodou z Nílu.
Chrám Jupitera Meilichia
Bol postavený v III-II storočí pred naším letopočtom. e. a zasvätený Diovi bol však prestavaný a prenesený do kultu Jupitera v 80. rokoch pred Kristom. e. Formou je identický s chrámom Isis, no má hlbšiu vnútornú svätyňu. Vyrobené z tufu, vyložené mramorom.
Podľa inej hypotézy, na základe niektorých nálezov na území chrámu, bol zasvätený Asklépovi.
kvadriportický
Kvadriportikum (námestie s portikom) slúžilo ako miesto, kde sa pred začiatkom predstavenia a počas prestávok schádzalo publikum divadiel. Po zemetrasení v roku 62, ktoré zničilo kasárne gladiátorov v severnej časti mesta, bola pre kasárne prispôsobená štvorica. Našla sa tu zbraň, dnes uložená v Národnom múzeu v Neapole.
Veľké divadlo
Veľké divadlo, ktoré sa stalo kultúrnym centrom mesta, bolo postavené v III-II storočí pred naším letopočtom. využitie prirodzeného svahu na sedenie pre divákov. Za Augusta bolo divadlo rozšírené architektom Marcusom Artoriusom na náklady Marcusa Olconia Rufusa a Marcusa Olconia Celera vytvorením nadstavby nad úrovňou terénu, podopierajúcej horné rady sedadiel. Vďaka tomu dokázala pojať až 5000 divákov. Mohol byť zakrytý baldachýnom: prstene naň prežili dodnes.
Spodných pár riadkov ( ima cavea) boli určené pre šľachtických občanov. Dva balkóny nad bočnými vchodmi, ktoré postavil aj Mark Artorius - pre kňažky a organizátorov predstavení. Javisko zdobili stĺpy, rímsy a sochy z obdobia po roku 62.
Divadlo Malý
Amfiteáter a Grand Palaestra
Centrálne kúpele
Položený bezprostredne po zemetrasení v roku 62 po Kr. e. v roku 79 však bazén nebol dokončený a portikus palestra sa ani nezačal. Potrubie, cez ktoré sa privádzala voda, už existovalo, ale pece sa nikdy nepostavili. Mali kompletný súbor sál, ale len v jednom exemplári (bez delenia na mužské a ženské oddelenia).
predmestské kúpele
Nachádzali sa 100 metrov za Morskou bránou na umelej terase. Pre svoje postavenie ich našli a vyplienili už v staroveku. Ich zaujímavosťou sú veľké okná s výhľadom na more. Bazény zdobia fresky zobrazujúce vodopády a horské jaskyne, ako aj mozaiky. Tieto výrazy sú však najznámejšie pre 16 erotických fresiek vo štvrtom štýle (vrátane jediného známeho starovekého rímskeho zobrazenia lesbického sexu), ktoré sa našli začiatkom 90. rokov v apoditerium. Z ich prítomnosti vznikla hypotéza, že v budove na druhom poschodí fungoval lupanar, čo však archeológovia, ktorí kúpele skúmali, aj väčšina historikov odmietajú.
Lupanar
Okrem lupanaria bolo v meste najmenej 25 jednoposteľových izieb určených na prostitúciu, často umiestnených nad vinotékami. Náklady na tento typ služby v Pompejách boli 2-8 somárov. Personál predstavovali najmä otrokyne gréckeho alebo orientálneho pôvodu.
Priemyselné budovy
Poskytovanie stravy
V Pompejách sa našlo 34 pekární, ktoré plne uspokojovali potreby mešťanov a vyvážali svoje výrobky do susedných osád. Najslávnejšie Pekáreň Popidia Prisca a pekáreň na Stabiovej ulici, ktorá má zachovaných 5 ručných mlynov. Mlynské kamene dvoch typov: jeden pevný kužeľový ( meta), ďalší v podobe presýpacích hodín bez dna a vrchnáka ( catillus), ktorý sa nosí na jej vrchu. Do dutiny horného žľabu sa nasypalo obilie a do pohybu ho uviedli otroci alebo voly. Mlynské kamene sú vyrobené z vulkanických hornín. Mnohé pekárne nemali stánky na predaj chleba, buď ho dodávali vo veľkom, rozvážali ho z domu do domu, alebo ho predávali na ulici.
Aj v Pompejách sa vyrábala rybacia omáčka garum, ktorá sa vo veľkom predávala do iných miest. Na jeho prípravu je vykopaná celá dielňa, v ktorej sa zachovali amfory na prepravu produktu. Technológia bola nasledovná: ryba vykostená a roztlačená bola niekoľko týždňov držaná v slanej (morskej) vode. Často sa k tomu pridávala zelenina, korenie, víno. Podávali širokú škálu jedál.
V Pompejách bol vyvinutý systém termopolí (spolu 89 prevádzok), ktoré zásobovali ľudí teplým jedlom a umožňovali im odmietnuť varenie doma (veľa domov v Pompejách nemalo kuchyňu).
remeslá
Jedným z najvýznamnejších remesiel v meste bola výroba vlnených látok. Založených 13 dielní na spracovanie vlny, 7 pradiarenských a tkáčskych dielní, 9 farbiarskych dielní. Najdôležitejším výrobným krokom bolo plstenie vlny, ktoré sa uskutočňovalo v starom Ríme fullonmi ( fullones). Funkcie technológie im umožnili prať aj odevy obyvateľov mesta.
Najznámejší Pompejec plnšia Stephanie- obytný dom prerobený na dielňu. Fullons roloval a pral vlnu od potu zvieraťa a špiny vo vajcovitých kadiach, z ktorých mala Stephany tri. Čistilo sa tam aj špinavé oblečenie. Ako prací prostriedok sa použila sóda alebo moč, ktorý stál 1-2 týždne, ktorý zmydelnil tuk v tkanine. Nádoba na zber moču stála napríklad v budove Eumachia na Fóre. Fullon hodil vlnu alebo veľmi špinavú handričku do kade a pošliapal ju nohami ( saltus fullonicus- tanec fullónov, ako tento proces nazval Seneca).
Potom bolo treba vlnu a látku dôkladne opláchnuť vo veľkých nádobách, z ktorých mala tri aj Stephany. Pomerne čisté a jemné veci v jeho plnšom prali v bývalom implúviu jeho toskánskeho átria. Okrem toho boli v plniči nádoby na bielenie a farbenie vecí. Prevádzalo sa tu aj žehlenie, dokonca tu bol aj špeciálny lis na tuniky.
V ďalšom fulleri (v Pompejách ich je 18), ktorý sa nachádza na Merkúrovej ulici, sa našli fresky, ktoré osvetľujú celý technologický postup fullónov.
Obytné budovy
Originály väčšiny diel starovekého rímskeho umenia (fresky, mozaiky) sú vystavené v Národnom archeologickom múzeu v Neapole. V samotných domoch sú kópie.
Dom tragického básnika
Ide o typický rímsky dom z 2. storočia pred Kristom. e. a je známy svojimi mozaikovými podlahami a freskami zobrazujúcimi výjavy z gréckej mytológie. Nachádza sa oproti termínu Forum. Pomenovaný podľa mozaiky rozloženej na podlahe skúšky tragického predstavenia. Pri vchode do domu je mozaika zobrazujúca psa a s nápisom „Cave Canem“ („Pozor na psa“). Po stranách vchodu boli obchodné priestory.
Steny átria zdobili obrazy Dia a Héry, výjavy z Iliady. Fresky boli presunuté do Archeologického múzea v Neapole.
Dom chirurga
Jedna z najstarších pompejských obytných budov, postavená v 4. – 3. storočí pred Kristom. e. Svoje meno dostal vďaka tomu, že sa v ňom našlo množstvo chirurgických nástrojov. Fasáda je z vápencových blokov, vnútorné steny sú vyrobené technikou opus Africanum(zvislé konštrukcie striedajúcich sa vertikálnych a horizontálnych blokov kladených na seba, medzi ktorými bol múr vyskladaný menšími kameňmi alebo tehlami). Zachovali sa fresky v prvom a štvrtom slohu.
Faunov dom
Bohatý dom, zaberajúci priestor medzi štyrmi ulicami - insulu (40 x 110 m), s rozlohou 3000 m² - je najluxusnejším domom v Pompejách. Pravdepodobne bol postavený pre Publia Sullu, synovca dobyvateľa mesta, ktorého postavil do čela Pompejí.
Na prahu hlavného vchodu do domu je mozaikový nápis „HAVE“ (ahoj), odtiaľto sa dalo prejsť do etruského (toskánskeho) átria, v ktorom sa dodnes zachovalo impluvium (plytký bazén pre zber dažďovej vody) s bohatou geometrickou intarziou z viacfarebného mramoru a figurínou tancujúceho Fauna, ktorý dal domu meno. Druhý vchod sa nachádzal na východe a viedol do druhého, tetrastylového (so strechou podopretou 4 stĺpmi), átria, zrejme určeného pre hostí.
Dom Vettiov
Malý, ale bohato zdobený dom, ktorý vlastnili slobodní obchodníci Aulus Vettius Conviva a Aulus Vettius Restitutu. Nástenná maľba vznikla po 62 rokoch vo štvrtom štýle. Cez vchod a predsieň, kde sa nachádza známa freska zobrazujúca Priapa, sa dá dostať do átria, ktorého steny zdobia vlysy s amormi a psyché. Dve krídla átria zdobia medailóny s hlavami Medúzy a Siléna (vpravo) a freska s bojovými kohútmi (vľavo). Ďalší vchod sem vedie z ulice cez hospodárske budovy.
Vpravo je druhé malé átrium s laráriom (samostatná svätyňa). Obdĺžnikový pôdorys, peristyl je kolmý na smer hlavného vchodu. Zdobia ho dórske stĺpy a nástenné maľby. Peristyl bol úplne obnovený, dokonca aj kvetinové záhony boli obnovené zo zostávajúcich stôp. Do peristylu ústi triklinium, ktorého steny sú pomaľované amormi napodobňujúcimi činnosť ľudí. Sú viditeľné scény obchodu, pretekov vozov, kovoobrábania, tkania, zberu hrozna a slávností. Existuje tiež veľké množstvo fresiek ilustrujúcich epizódy mýtov, obrazy bohov. V hale naľavo od peristylu je mladý Herkules, ktorý škrtí hady.
Dom pozlátených amorov
Graffiti na stene domu ho označujú ako majiteľa Poppey Abito, príbuznej Poppey, Nerovej druhej manželky.
Peristyl sa pravdepodobne používal na divadelné predstavenia: jedna z kolonád je vyvýšená ako javisko. Medzi stĺpmi boli zavesené medailóny a masky. Záhrada peristylu je plná bust a basreliéfov, v jej severnej časti je larárium, v južnej časti - svätyňa Isis. Stoly a trikliniá sú zdobené freskami podľa gréckych mýtov. Do steny jednej z miestností sú vložené kotúče s amormi na zlatých listoch.
Dom Menanderov
Dom moralistov a rod Pinarius Ceriale
Dom moralistov sa nachádza v blízkosti domu Lorea Tiburtina. Pomenovaný tak kvôli nápisom v letnom trikliniu (biele na čiernom):
- Udržujte svoje nohy čisté a nešpiňte si bielizeň a posteľ,
- Rešpektujte ženy a vyhýbajte sa obscénnym jazykom,
- Vyhnite sa hnevu a bitkám.
Na konci záver: "Inak sa vráťte domov."
Nachádza sa vedľa Dom Pinaria Ceriale vo vlastníctve klenotníka. Pri jej vykopávkach sa našlo viac ako sto drahých kameňov.
Dom Julie Felixovej
Zaberá jeden z najväčších ostrovov mesta, no len tretina je zastavaná, 2/3 tvorí záhrada. Časť domu s kúpeľňami bola prenajatá.
Hercules Garden House (Parfumový dom)
Bol to relatívne malý dom. Vchod viedol do chodby lemovanej dvoma kójami a končiacej átriom. Za átriom sa nachádzalo niekoľko ďalších miestností a obrovská záhrada, založená v 1. storočí pred Kristom. e. Na pozemku sa nachádza 5 podobných domov. V záhrade sa nachádzalo larárium so sochou Herkula, podľa ktorej dostal názov celý dom.
Vykopaný v -1954 však až v roku - ako výsledok výskumu zamestnancov Marylandskej univerzity sa zistilo, že záhrada bola určená na pestovanie rastlín, z ktorých sa vyrábali parfumy a vonné oleje. Možno tu robili aj girlandy z kvetov. V dôsledku týchto štúdií dostal dom druhé meno - Parfumový dom.
Mestské opevnenie
Hradby Pompejí majú dĺžku 3220 m, majú 7 brán (existencia ôsmej je diskutabilná). Po celom ich obvode boli vybudované už v 6. – 5. storočí pred Kristom. e. (vtedy väčšina opevnenej plochy ešte nebola zastavaná, ale zaberali ju záhrady a zeleninové záhrady) z vápenca a tufu, vo vnútri vyplnené zeminou. Pod nadvládou Samnitov bola zvnútra vytvorená mohyla, ktorá obrancom umožnila vyliezť na vrchol hradieb a poskytla im dodatočnú silu. V III storočí pred naším letopočtom. e. tento násyp je opevnený kameňom. 12 veží z najzraniteľnejších severných a východných strán bolo pridaných v 2. – začiatkom 1. storočia pred Kristom. uh..
Herkulánske (alebo Soľné) brány boli úplne prestavané v augustovej ére, stratili svoje ochranné funkcie a stali sa skôr trojramenným víťazným oblúkom. Medzi nimi a Vezuvskou bránou na mestskej hradbe sú viditeľné škody spôsobené Sullovými obliehacími zbraňami.
Slovo „Pompeje“ poznajú aj tí, ktorí v živote neboli v Taliansku. Oddávna je symbolom bezmocnosti človeka pred živelnou silou prírody. Smrť bohatého a ľudnatého rímskeho mesta, pochovaného pod popolom sopky Vezuv, je jednou z najpôsobivejších katastrof v histórii ľudstva. Vďaka slávnemu obrazu Karla Bryullova „Posledný deň Pompejí“ pôsobí ako živé tragické predstavenie z klasického divadla, kde sú ľudia ako sochy a živly sú nevyhnutné, ako skala. Po návšteve Pompejí sa môžete dotknúť ďalšej dimenzie tejto histórie – pozemskejšej a konkrétnejšej.
Pompeje sa datujú do 6. storočia pred Kristom. Legenda tvrdí, že ich zakladateľom bol samotný Herkules. V 5. storočí sa rozľahlé prístavné mesto na brehu Neapolského zálivu stalo súčasťou Rímskej ríše. Obľúbila si ho rímska šľachta, ktorá si tu postavila množstvo prázdninových víl, prosperovala a bohatla. Geografická poloha mesta sa zdala byť mimoriadne úspešná: Via Appia, ktorá prechádzala Pompejami, spájala Rím s južnou časťou krajiny. Ale Vezuv bol blízko. 24. augusta 79 po Kr sopka sa prebudila. Obrovská erupcia za dva dni zničila Pompeje a dve blízke mestá - Herculaneum a Stabiae. Len v Pompejách zahynulo v daždi lávy a popola viac ako 2000 obyvateľov.
Katastrofa urobila Pompejám zvláštnu službu, zničila prosperujúce mesto a zároveň ho zachovala na večnosť. 8-metrová vrstva popola „zakonzervovala“ Pompeje na mnoho storočí, aby v určitom okamihu odhalila mesto v takej podobe, v akej prišlo k smrti. Počas archeologických vykopávok, ktoré sa začali v 18. storočí, boli ulice a domy, domáce artefakty a umelecké predmety vzkriesené zo zabudnutia. Bol tam príbeh o hrôze antickej tragédie, aj o každodennom živote, ktorý tu kedysi zúril. Osud Pompejí šokoval predstavivosť Európanov: v mŕtvom meste boli usporiadané skutočné púte vedcov, umelcov, básnikov.
To nie je prekvapujúce: výlet do Pompejí je skutočnou cestou v čase. Tu môžete vidieť všetky atribúty referenčného rímskeho mesta: dláždené chodníky, ulice s odtokmi, zvyšky fóra, portiká so stĺpmi, Veľké a Malé divadlo, tri obecné budovy, početné kúpele a, samozrejme, chrámy zasvätené rôznych bohov – od Jupitera po Isis. Ale asi najsilnejší dojem robia obytné budovy s „hovoriacimi“ názvami: Chirurgov dom s lekárskymi nástrojmi, ktoré sa v ňom nachádzajú, Dom parfuméra, Dom tragického básnika, Faunov dom, Vila záhad. Zdá sa, že ich majitelia opustili. Ľudia a zvieratá však nezmizli bez stopy: odliatky z ich tiel vyrobené vedcami možno vidieť na tých miestach, kde smrť predbehla nešťastníkov. Nachádza sa tu aj archeologické múzeum, v ktorom sa nachádzajú predmety nájdené ako výsledok vykopávok.
Dnes Pompeje navštívi ročne viac ako 2,5 milióna turistov. Tu, ako nikde inde, cítiť susedstvo večnosti a rozkladu, krásy a rozkladu. Jemné prepracovanie fresiek na stenách domov (porovnávajú sa s obrazmi Botticelliho) susedí so zdeformovanými pózami zamrznutých tiel. A nad všetkým vládne ticho večnosti, ktoré neprelomia ani hlasy návštevníkov. A nad mestom sa stále týči silueta Vezuvu, ktorá akoby pripomínala krehkosť tohto ticha.
