Merimee Prosper: biyografi, ilginç gerçekler, yaratıcılık, ölüm. Prosper Merimee, Merimee efsanesinin kısa biyografisi

Fransız Prosper Merimee, bizim için bir yazar olarak bilinir. Kitapları uzun zamandır Rusçaya çevrildi. Eserlerinden yola çıkarak operalar yazıldı ve filmler çekildi. Ancak aynı zamanda tarihçi, etnograf, arkeolog ve tercüman, akademisyen ve senatördü. Okuyucu, en küçük ayrıntısına kadar ayrıntılı olarak anlatılan geçmişe dalmak istiyorsa, Merimee'nin çalışmaları zamanda geriye gitmek için iyi bir yoldur.

Çocukluk ve gençlik

Zengin ebeveynlerin tek oğlu 28 Eylül 1803'te Paris'te doğdu. Kimyager Jean-Francois Leonor Mérimée ve eşi Anna Moreau'nun ortak tutkusu resim yapmaktı. Sanatçılar ve yazarlar, müzisyenler ve filozoflar oturma odasındaki masada toplandılar. Sanat hakkında konuşmak çocuğun ilgi alanlarını şekillendirdi: resimlere büyük bir dikkatle baktı ve 18. yüzyılın özgür düşünürlerinin eserlerini coşkuyla okudu.

Latince biliyordu ve erken çocukluktan itibaren İngilizce konuşuyordu. İngiliz taraftarlığı ailede bir gelenekti. Prosper'ın büyük büyükannesi Marie Leprince de Beaumont, İngiltere'de on yedi yıl yaşadı. Büyükannesi Moreau, Londra'da evlendi. Ev, Jean-Francois Leonor'dan özel resim dersleri alan genç İngilizler tarafından ziyaret edildi.

Prosper, ilk çocukluğunun birkaç yılını babasının Mareşal Marmon ile birlikte olduğu Dalmaçya'da geçirdi. Yazarın biyografisinin bu detayı, Merimee'nin yapıtına ördüğü motifler olan halk şiirine ilişkin derin ve duygusal algısını açıklıyor. Prosper, sekiz yaşında İmparatorluk Lisesi'nin yedinci sınıfına dışarıdan girdi ve mezun olduktan sonra babasının ısrarı üzerine Sorbonne'da hukuk okudu.

Baba, oğlu için bir avukat olarak kariyer hayal etti, ancak genç adam bu olasılığa coşku duymadan tepki gösterdi. Üniversiteden mezun olduktan sonra genç Mérimée, Temmuz Monarşisinin bakanlarından biri olan Comte d'Argoux'nun sekreterliğine atandı. Daha sonra Fransa'nın tarihi eserlerinin baş müfettişi oldu. Sanat ve mimarlık anıtlarının incelenmesi, yazarın yaratıcı enerjisini harekete geçirdi ve bir ilham kaynağı olarak hizmet etti.

Edebiyat

Literatürdeki yol Prosper Merimee bir aldatmaca ile başladı. Gerçekte var olmayan İspanyol Clara Gasul, oyun koleksiyonunun yazarı seçildi. Merimee'nin ikinci kitabı, Sırp halk şarkıları "Guzla"dan oluşan bir koleksiyon. Anlaşıldığı üzere, sözlerin yazarı onları Dalmaçya'da toplamadı, sadece besteledi. Merimee'nin sahtekarlığı o kadar yetenekli çıktı ki yanılttı bile.

Tarihsel drama "Jacquerie" artık okuyucuyu yanıltma görevini üstlenmiyor, ancak tüm çirkin ayrıntılarıyla bir ortaçağ köylü ayaklanmasının resmini çiziyor. Yazarın tek romanı olan IX. Charles'ın Hükümdarlığının Chronicle'ında feodal beylerin ve din adamlarının iktidar mücadelesi aynı ayrıntılı ve gerçekçi bir şekilde anlatılır. Romanlar, Prosper Merimee'ye dünya çapında ün kazandırdı.

Okuyucu en çok Carmen ile tanınır. Özgürlük tutkunu İspanyol çingenelerinin yaşam öyküsü sahneye uyarlandı, müzik ve renkli danslarla desteklendi ve filme alındı. Çingene bir kadın ile bir İspanyol'un trajik aşkının güzel hikayesi, okuyucuları ve izleyicileri hâlâ heyecanlandırıyor. Diğer "halk" ve "egzotik" kısa öykülerde daha az canlı yazılmış görüntüler yok. Örneğin, Tamango'da kaçak bir köle.

Avrupa'yı dolaşan Merimee, halkların karakteristik ulusal özelliklerini ince bir şekilde fark etti ve karakterlere onları bahşetti. Korsikalılar ona Matteo Falcone ve Colomba'yı yaratması için ilham verdi. Yazar ayrıca seyahat ederken "Illa Venüsü" nün olay örgüsünü tasarladı. Yazar için mistik bir atmosfer yaratmak kolay olmadı ama mükemmel bir iş çıkardı. Prosper Merimee bu hikayeyi başyapıtı olarak adlandırdı.

Kişisel hayat

Prosper Merimee evli değildi ve hayatı boyunca bekar pozisyonunun tadını çıkardı. Yazarın aşk ilişkilerinin birçok detayı, ölümünden sonra meraklı okuyuculara açıklandı. Arkadaşlar ve metresler, Prosper'ın asla gerçekten saklamadığı sırları açığa çıkaran korunmuş yazışmaları yayınladılar. Genç tırmığın Merimee ile birlikte pervasız maceraları kötü bir ün yarattı.

Charlotte Marie Valentina Josephine Deleser ile olan aşk ilişkisi en uzun sürdü. Bankacının eşi, iki çocuk annesi Gabriel Delecère, otuzlu yılların başından 1852'ye kadar Prosper'a iltifat etti. yazarın sakladığı mektupları.

Kız yazışmaya başladı. Ünlü bir yazarla tanışmak isteyen, Chronicle of the Reign of Charles IX'u resimlemeyi planlayan kurgusal Leydi Algernon Seymour adına bir mektup yazdı. Merimee yemi yuttu. Başka bir ilişki beklentisiyle, bir yabancıyla yazışmaya girdi ve aynı anda kimliğini İngiliz arkadaşlarından öğrenmeye çalıştı.

Birkaç ay süren yazışmalardan sonra, 29 Aralık 1832'de Merimee, Boulogne'da gizemli bir yabancıyla buluştu. Jenny Daken Merime ile tanışma gizlendi. Sadece yakın arkadaşları Stendhal ve Sutton Sharp farkındaydı. Bir yandan burjuva bir aileden gelen namuslu bir kızdan taviz vermek istemiyordu, diğer yandan zaten "resmi" bir metresi vardı. Prosper ve Jenny arasındaki kısacık bir ilişki, sonunda yazarın ölümüyle kesintiye uğrayan yakın bir arkadaşlığa dönüştü.

50'lerde Merimee çok yalnızdı. Babasının ölümünden sonra on beş yıl annesiyle yalnız yaşadı. Anna Merimee 1852'de öldü. Aynı yıl Valentina Deleser ile olan ilişkileri de son bir ayrılıkla noktalandı. Kaynayan yaratıcı enerji kurumaya başladı. Yaşlılık geldi.

Ölüm

60'larda Merimee'nin sağlığı kötüleşti. Boğulma (astım) nöbetlerinden rahatsız olur, bacakları şişer, kalbi ağrır. Yazar, ilerleyici bir hastalık nedeniyle 1867'de Cannes'a yerleşti ve burada üç yıl sonra - 23 Eylül 1870'te öldü. Ölümünden önce karanlık önseziler onu alt etti. 19 Temmuz 1870'de Fransa Prusya'ya savaş ilan etti, Merimee bir felaket bekliyordu ve bunu görmek istemedi.

Paris'te arşivi ve kütüphanesi yandı ve geri kalan şeyler hizmetçiler tarafından çalınıp satıldı. Prosper Merimee, Grand Jas mezarlığına gömüldü. Yazarın ölümünden sonra, en iyi eleştirmenlerin hikayeye "Mavi Oda" adını verdiği "Son Romanlar" koleksiyonu yayınlandı. Okuyucuların ve kişisel yazışmaların malı haline geldi.

Kaynakça

Roman

• 1829 - "Charles IX saltanatının günlüğü"

romanlar

• 1829 - "Matteo Falcone"
• 1829 - "Tamango"
• 1829 - "Tekyanın Ele Geçirilmesi"
• 1829 - "Federigo"
• 1830 - Tavla Partisi
• 1830 - "Etrüsk vazosu"
• 1832 - "İspanya'dan Mektuplar"
• 1833 - "Çifte Hata"
• 1834 - "Araf'ın Ruhları"
• 1837 - "Hasta Venüs"
• 1840 - "Kolomblar"
• 1844 - "Arsene Guyot"
• 1844 - "Rahip Aubin"
• 1845 - "Carmen"
• 1846 - Madame Lucretia Yolu
• 1869 - "Lokiler"
• 1870 - "Juman"
• 1871 - "Mavi Oda"

oyunlar

• 1825 - "Clara Gazul'un Tiyatrosu"
• 1828 - "Jacquerie"
• 1830 - "Hoşnutsuzlar"
• 1832 - "Büyülü Silah"
• 1850 - "İki Miras veya Don Kişot"
• 1853 - "Maceracının ilk çıkışı"

Diğer

• 1827 - "Güslü"
• 1829 - "Toledo'nun İncisi"
• 1832 - "Hırvatistan Yasağı"
• 1832 - "Ölen Haiduk"
• 1835 - "Fransa'nın Güneyinde Bir Yolculuk Üzerine Notlar"
• 1836 - "Fransa'nın batısındaki bir yolculuk üzerine notlar"
• 1837 - "Dini Mimari Çalışmaları"
• 1838 - "Auvergne'e Yolculuk Üzerine Notlar"
• 1841 - "Korsika gezisinden notlar"
• 1841 - "İç Savaş Deneyimi"
• 1845 - "Roma Tarihi Çalışmaları"
• 1847 - "Kastilya Kralı I. Don Pedro'nun Tarihi"
• 1850 - "Henri Bayle (Stendal)"
• 1851 - “Rus edebiyatı. Nikolay Gogol"
• 1853 - “Rus tarihinden bir bölüm. Yanlış Dmitry"
• 1853 - "Mormonlar"
• 1856 - "Panizzi'ye Mektuplar"
• 1861 - "Stenka Razin'in İsyanı"
• 1863 - "Bogdan Khmelnitsky"
• 1865 - "Ukrayna Kazakları ve son reisleri"
• 1868 - "İvan Turgenev"
• 1873 - "Bir yabancıya mektuplar"

Büyük romancı, 28 Eylül 1803'te bir ressam, bir politeknik okulunda öğretmen, bir kimyager, yazarın annesi olan eşi de başarılı bir ressam olan Jean-Francois Leonor Merimee'nin ailesinde doğdu. Merimee'nin babası, 18. yüzyılın fikirleri ruhuyla yetiştirilmiş, yeni düzenin bir destekçisiydi. Genç Mérimée, babası sayesinde erkenden zarif bir zevk ve bir sanat kültü geliştirdi.

1811'de Prosper Merimee, İmparator Napolyon'un (şimdi IV. Henry) Lisesi'ne girdi ve alışılmadık derecede yetenekli bir öğrenci olduğunu kanıtladı. Lyceum'dan mezun olduktan sonra Prosper, babasının tavsiyesi üzerine 1819'da bir avukatlık kariyerine hazırlanmaya başladı ve dört yıl sonra hukuk lisans öğrencisi oldu.

Paris'te bir hukuk kursundan mezun olduktan sonra, Temmuz monarşisinin bakanlarından biri olan Comte d'Artoux'nun sekreterliğine atandı.

Hukuka karşı soğukkanlı bir tavrı vardı. 16 yaşında bir öğrenciyken, arkadaşı Ampère (bir fizikçinin oğlu) ile hiç var olmayan Kelt ozan Ossian'ın "Şarkılarını" tercüme etti. İskoç folklorcu James MacPherson tarafından yapılan parlak bir sahtekarlıktı.

Edebi alanda Merimee, henüz 20 yaşındayken çıkış yaptı. İlk deneyimi tarihi drama "Cromwell" idi. Mérimée bunu Delescluse'un çevresinde okudu; zaman ve eylemin birliğine ilişkin klasik kurallardan cesur bir sapma olarak Bayle'in sıcak övgüsünü kazandı. Arkadaş çevresinin onayına rağmen, Merimee ilk çalışmasından memnun değildi ve baskıya girmedi, bu yüzden değerini yargılamak zor (bu, V. Hugo'nun üstlendiği edebiyat devriminden önceydi).

Başka bir çalışmanın yayınlanması, cüretkar ve çok konuşulan bir aldatmacayla ilişkilendirildi. Mérimée, koleksiyonunu, kendisinin uydurması olduğu belli bir İspanyol aktris ve sosyal aktivist Clara Gasul'un bir eseri olarak gösterdi.

İkna etmek için, Clara Gasul'un bir biyografisini icat etti ve içeriğinin siyasi ciddiyeti ve kraliyet sansürünün ciddiyeti nedeniyle kitabın yazarı olarak reklamını yapmak istemeyen koleksiyonda listeledi.

Mérimée'nin basılacak bir sonraki edebi eseri de bir aldatmacaydı: ünlü "Guzla"sı. Bu kitap Avrupa'da çok ses getirdi ve halk motiflerinin zekice ve esprili bir şekilde taklit edilmesinin örneklerinden biri olarak kabul ediliyor.

Merimee'nin sahtekarlığı, Mickiewicz ve Pushkin dahil birçok kişiyi yanılttı. İlirya halk şarkıları kitabının Sırp folklorunun o kadar ustaca bir stilizasyonu olduğu ortaya çıktı ki, Mérimée'nin aldatmacası parlak bir başarıydı. Puşkin ve Mickiewicz, Slav halk şiirinin yaratılması için "Guzla" şiirlerini aldı. Mickiewicz, "Venedik'te Morlak" baladını tercüme etti ve Puşkin, "Batı Slavlarının Şarkıları" na on bir şiir "Guzla" nın yeniden işlenmesini dahil etti.

Goethe, bir Alman gazetesine, Dalmaçyalı ozanın şarkılarının gerçekliği hakkındaki şüphelerini dile getirdiği "Guzla" analizini yayınladı. Bununla birlikte, Aposten Philo "Merimee et ses amis" kitabında, Merimee'nin Shtapfer'e yayınlanmamış mektupları basılmıştır ve buradan Goethe'nin içgörüsünün çok basit bir şekilde açıklandığı açıktır - Merimee, ona "Guzla" göndererek, oldukça açık bir şekilde ima etti. bu şarkıların yazarıydı.

Merimee'den Sobolevsky'ye Puşkin'in isteği üzerine yazdığı 18 Ocak 1835 tarihli bir mektupta Merimee, "Guzla" nın derlenmesinin nedeninin, o zamanlar yazarlar arasında hakim olan yerel rengi tarif etme ve elde etme arzusuyla alay etme arzusu olduğunu açıklıyor. İtalya'ya seyahat için para. Merime aynı açıklamayı Guzla'nın ikinci baskısında da tekrarladı. Mérimée'nin Fransız biyografi yazarları, 23 yaşındaki Parisli'nin tamamen alışılmadık bir halk şiirinin motiflerini ifade etmek için parlak renkler bulmayı başardığı sanata hayran kaldılar.

1828'de Honore de Balzac'ın sahibi olduğu matbaa, Mérimée'nin tarihi draması Jacquerie'yi bastı. İçinde Mérimée, Fransız köylülüğünün 14. yüzyılda ortaya çıkan en büyük feodal karşıtı ayaklanması olan Jacquerie olaylarını tasvir etti.

Jacquerie'de ortaçağ toplumunun yaşamı, bitmeyen sert ve kanlı bir toplumsal mücadele biçiminde görünür. Merimee, kamusal yaşamın çelişkilerini içgörülü bir şekilde ortaya koyuyor.

1829'da, Charles IX'un Hükümdarlığının Chronicle adlı romanında Merimee, din savaşları dönemindeki olayları anlatıyor.

Merimee, XVI.Yüzyıl iç savaşının olaylarını kavrar. Bartholomew's Night onun için yukarıdan gerçekleştirilen bir darbedir, ancak yalnızca sıradan Fransızlardan oluşan geniş çevreler tarafından desteklendiği için mümkün olmuştur.

Mérimée'ye göre Bartholomew's Night'ın gerçek kökleri, 16. yüzyılda Fransa'nın yönetici çevrelerinin temsilcilerinin kurnazlığında ve acımasızlığında, Charles IX, Catherine de Medici veya Henry of Guise'nin korkunç ahlaksızlıklarında ve suçluluklarında yatmıyor. Dökülen kanın, Fransa'yı sayısız felakete sürükleyen ve onu ulusal bir felaketin eşiğine getiren kardeş katliamının asıl sorumlusu, halk arasında önyargıları ve vahşi içgüdüleri kışkırtan fanatik din adamlarınındır. Bu açıdan Mérimée için insan katliamını kutsayan Katolik rahipler ile nefretten deliye dönmüş, çılgına dönmüş Protestan rahipler arasında hiçbir fark yoktur.

Aziz Bartholomew Gecesi, Merimee'nin gösterdiği gibi, yalnızca dini fanatizm tarafından değil, aynı zamanda soylu toplumu aşındıran ülserler tarafından da üretildi.

"Charles IX saltanatının günlüğü", Merimee'nin edebi faaliyetinin ilk aşamasını tamamlıyor. Yazarın hayatındaki önemli değişikliklere Temmuz Devrimi neden olur. Restorasyon yıllarında, Bourbon hükümeti Merimee'yi kamu hizmetine çekmeye çalıştı. Şubat 1831'deki Temmuz Devrimi'nden sonra, etkili arkadaşlar Merimee'ye Deniz İşleri Bakanı ofisinin başkanlığını sağladılar. Daha sonra Ticaret ve Nafia Nezareti'ne, oradan da Dahiliye ve İbadet Nezareti'ne geçti. Merimee, bir memur olarak görevlerini en doğru şekilde yerine getirdi, ancak ona çok fazla yük getirdiler. Egemen ortamın adetleri onu tiksindiriyor ve isyan ettiriyordu. Stendhal'e yazdığı mektuplarda, temsilcilerinden sadece küçümseyerek bahsetmiyor, onların "iğrenç alçaklıklarını" vurguluyor, onlara "piçler" ve milletvekillerine - "hayvanlar" diyor.

Louis-Philippe hükümetinin hizmetinde olan Merimee, bir mektubunda Temmuz Monarşisini "... her biri yalnızca kendi özel çıkarlarını düşünen 459 bakkalın egemenliği" olarak tanımlamıştır. Kamu hizmetinin ilk üç yılında, Merimee sanatsal yaratımdan tamamen uzaklaşır, ancak 1834'te Merimee, kişisel eğilimlerine ve bilimsel ilgi alanlarına karşılık gelen tarihi anıtlar komisyonunun genel müfettişi pozisyonunu alır.

Bu görevi yaklaşık yirmi yıldır elinde tutan Merimee, ülkenin sanat kültürü tarihinde önemli bir rol oynadı. Antik çağın birçok güzel anıtını, kiliseleri, heykelleri ve freskleri yıkımdan ve hasardan kurtarmayı başardı. Faaliyetleriyle Romanesk ve Gotik sanatına olan ilginin gelişmesine ve bilimsel çalışmasına katkıda bulundu. Resmi görevler, Merimee'yi defalarca ülke çapında uzun yolculuklar yapmaya sevk etti. Meyveleri, Merimee'nin üzerinde çalıştığı anıtların açıklamalarını ve analizlerini birleştirdiği, bu bilimsel materyalleri gezi skeçleriyle değiştirdiği kitaplardı. Merimee, yıllar boyunca bir dizi özel arkeoloji ve sanat eleştirisi çalışması yazdı. Ayrıca, en önemlisi Roma tarihine ayrılmış olan tamamen tarihsel araştırmalarla uğraşmaya başladı.

Restorasyon yıllarında Merimee, büyük sosyal felaketleri tasvir etmekten, geniş sosyal tuvaller oluşturmaktan, tarihi olay örgüsü geliştirmekten hoşlanıyordu ve büyük anıtsal türler dikkatini çekti. 1930'lar ve 1940'lardaki sanatsal çalışmalarında, çağdaş temalara daha fazla dikkat ederek etik çatışmaların tasvirini derinlemesine araştırır. Merimee dramaturji ile neredeyse hiç ilgilenmez, ilgisini küçük bir anlatı biçimine - kısa öyküye odaklar ve bu alanda olağanüstü yaratıcı sonuçlar elde eder.

Eleştirel ve hümanist eğilimler, Merimee'nin kısa öykülerinde, önceki yapıtlarında olduğu gibi, canlı bir şekilde vücut bulur, ancak yön değiştirirler. Sosyal değişimler, yazarın eserlerine, burjuva varoluş koşullarının insan bireyselliğini dengeleyen, insanları küçük, temel çıkarlar konusunda eğiten, ikiyüzlülük ve bencilliği aşılayan, bütün ve güçlü insanların oluşumuna düşman olan bir güç olarak tasvirinde yansıtılır. her şeyi tüketen, ilgisiz duygular. Merimee'nin kısa öykülerinde gerçekliğin kapsamı daralmıştı, ancak yazar - 20'li yılların eserlerine kıyasla - daha derine nüfuz etti - bir kişinin iç dünyasına nüfuz etti, karakterinin dış çevre tarafından şartlılığını daha tutarlı bir şekilde gösterdi.

Yaratıcı bir şekilde üretken olan 1829 yılından sonra, Merimee'nin sanatsal etkinliği gelecekte daha yavaş gelişiyor. Artık günlük edebi hayata o kadar aktif bir şekilde dahil olmuyor, eserlerini daha az yayınlıyor, onları uzun süre besliyor, titizlikle formlarını tamamlıyor, azami kesinlik ve sadeliğe ulaşıyor. Kısa öyküler üzerine yapılan çalışmalarda yazarın sanatsal becerisi özel bir incelik ve mükemmelliğe ulaşır.

1830'lardan beri, ağırlıklı olarak Fransız düzyazısının en iyi örneklerine ait kısa öyküler yazdı: Korsika yaşamının acımasızca gerçekçi bir öyküsü olan Matteo Falcone (1829); Redoubt'un Ele Geçirilmesi (1829) mükemmel bir savaş sahnesidir; "Tamango" (1829) - Afrika köle ticareti hakkında şiddetli bir öfkeyle dolu bir hikaye; Colomba (1840), bir Korsika kan davasının güçlü bir hikayesidir; "Carmen" (1845) - en ünlüsü, Bizet operasının librettosunun temeli.

"Carmen" de bir hikaye anlatıcısı, meraklı bir bilim adamı ve gezgin, rafine bir Avrupa medeniyetinin temsilcisi okuyucuların karşısına çıktı. Otobiyografik ayrıntılar içerir. Dünya görüşünün insancıl özelliklerinde Merimee'ye benziyor. Ancak yazarın spekülatif ve soyut doğasını göstererek anlatıcının bilimsel araştırmasını yeniden ürettiğinde yazarın dudaklarından ironik bir sırıtış kayar.

1844'te yazar Fransız Akademisi'ne seçildi.

Merimee, antik çağın orijinal ve parlak rengini koruyan vahşi, orijinal geleneklerden etkilendi. Merimee, kaynakların incelenmesine dayanarak Yunanistan, Roma ve İtalya tarihi üzerine birkaç yazı yayınladı.

15 Mart 1844'te yayınlanan Mérimée'nin kısa öyküsü "Arsène Guillot", seküler toplum tarafından cüretkar bir meydan okuma olarak algılandı. Laik ahlakın koruyucuları, ahlaksızlığı ve hayatın gerçeğinin ihlal edildiğini ilan ettiler. Arsene Guillot'un yayınlanmasından bir gün önce Fransız Akademisi seçimlerinde Mérimée'ye oy veren akademisyenler şimdi de yazarı kınadı ve yalanladı. Yaratıcı gelişiminde yeni ve ciddi bir dönüş belirleyen 1848 devrimi yaklaşıyordu.

Başlangıçta, devrimci olaylar Merimee için fazla endişe yaratmadı: cumhuriyetin kurulmasına sempati duydu. Bununla birlikte, yavaş yavaş yazarın ruh hali değişir, giderek daha endişeli hale gelir: toplumsal çelişkilerin daha da şiddetlenmesinin kaçınılmazlığını tahmin eder ve bundan korkar. Haziran günleri ve işçilerin ayaklanması korkularını derinleştiriyor.

Merimee'yi Louis Bonaparte'ın darbesini kabul etmeye, ülkede bir diktatörlüğün kurulmasını kabul etmeye sevk eden şey, proletaryanın yeni devrimci eylemlerinin korkusudur. İmparatorluk yıllarında Merimee, 1853'te Fransa İmparatoriçesi olan İspanyol aristokrat Eugenia Montijo'nun ailesiyle uzun yıllar süren dostluğu sonucunda III. Napolyon ve sarayının yakın arkadaşlarından biriydi. İmparatorluk yıllarındaki sosyal konumu, demokratik düşünen Fransız entelijansiyası arasında sert kınamalara neden oluyor.

Napolyon III'ün hükümdarlığı sırasında Mérimée, imparatorluk çiftinin en yakın arkadaşlarından biri olarak büyük bir etkiye sahipti. 1852'de Legion of Honor Nişanı ile ödüllendirildi, bir yıl sonra senatör rütbesine yükseltildi.

Merimee, III. Mérimée, Paris'te hukuk okurken Ampère ve Albert Stapfer ile arkadaş oldu. İkincisi, onu, kendisini bilim ve sanata adamış bir insan çemberini onun yerine toplayan babasının eviyle tanıştırdı. Edebi akşamlarına sadece Fransızlar değil, İngilizler, Almanlar (Humboldt, Mol) ve hatta Ruslar (S. A. Sobolevsky, Melgunov) da katıldı. Shtapfer'de Merimee, Bayle (Stendhal) ve Revue de Paris'te eleştiri departmanından sorumlu olan Delescluze ile tanıştı ve arkadaş oldu. Onlardan diğer halkların edebiyatlarını incelemeye olan ilgisini ödünç aldı.

Stendhal, Merimee'yi siyasi inançlarının savaşçı ruhuyla, Restorasyon rejimine karşı düşmanlığın uzlaşmazlığıyla büyüledi. Merimee'yi Helvetius ve Condillac'ın öğretileriyle, öğrencileri Cabanis'in fikirleriyle tanıştıran ve materyalist kanal boyunca "Charles IX saltanatının Chronicle" önsözünün gelecekteki yazarının estetik düşüncesini yönlendiren oydu. Merimee, Stendhal'in Racine ve Shakespeare'in edebiyat manifestosunda öne sürdüğü sanatsal programdan çok şey öğrendi.

Mérimée'nin edebi eğitiminin evrenselliği, onu o zamanın diğer Fransız yazarlarından belirgin bir şekilde ayırdı. Merimee, Fransa'da Rus edebiyatının saygınlığını ilk takdir edenlerden biriydi ve Puşkin ve Gogol'ün eserlerini orijinal haliyle okuyabilmek için Rusça okumayı öğrenmeye başladı.

Fransız halkı için tercüme ettiği ve takdirine mükemmel bir çalışma adadığı Puşkin'in büyük bir hayranıydı. Merimee'yi şahsen tanıyan Ivan Turgenev'e göre, bu Fransız akademisyen, Victor Hugo'nun huzurunda, Byron ile birlikte Puşkin'i çağımızın en büyük şairi olarak adlandırdı.

"Puşkin," dedi Merimee, "biçim ve içeriğin inanılmaz bir kombinasyonuna sahip; zarif çekiciliğiyle büyüleyen şiirlerinde, Byron'da olduğu gibi her zaman kelimelerden daha fazla içerik vardır; şiir, sanki en ölçülü gerçeklerden kendi kendine çiçek açar.

Kontes Montijo ile yazışmalarından, 40'lı yılların sonlarında ciddi bir şekilde Rus edebiyatı araştırmasıyla uğraştığı açıktır. 1849'da Puşkin'in Maça Kızı'nı tercüme etti ve 1851'de Revue des deux Mondes'a Gogol hakkında ilginç bir eskiz ekledi. 1853'te The Inspector General çevirisi yayınlandı. "Büyük Peter'in Tarihi" Merimee Ustryalova, "Journal des Savants" a birkaç makale ayırdı; orada Kazaklarımızın tarihinden Stenka Razin ve Bogdan Khmelnitsky hakkında birkaç makale yayınladı.

Sıkıntılar Zamanının tarihi onu özellikle meşgul etti; "Le faux Demetrius" u yazdı ve ardından sanatsal tasviri için bu dönemin çalışmasından yararlandı. Mérimée, Turgenev'in büyük bir hayranıydı ve 1864'te Paris'te yayınlanan Babalar ve Oğullar'ın Fransızca çevirisine önsöz yazdı.

Merime'nin kısa öykülerinde önemli bir rol, yazarın olumlu idealinin sanatsal somutlaşması tarafından oynanır. Bir dizi eski kısa öyküde, örneğin Etrüsk Vazosu ve Tavla Partisi'nde Merimee, bu ideal arayışını yönetici toplumun dürüst, en ilkeli temsilcilerinin imgeleriyle birleştirir.

Merimee, çalışmalarında bu toplumun dışında duran insanlara, insanların çevresinin temsilcilerine giderek daha fazla ısrarla hitap ediyor. Merimee, kafalarında, burjuva çevreler tarafından kaybedilen manevi nitelikleri ortaya koyuyor: karakterin bütünlüğü ve doğanın tutkusu, özverilik ve iç bağımsızlık. Ulusun hayati enerjisinin koruyucusu, yüksek ahlaki ideallerin taşıyıcısı olarak halk teması, Merimee'nin 1930'lar ve 1940'lardaki çalışmalarında önemli bir rol oynadı.

Aynı zamanda Merimee, döneminin devrimci-cumhuriyetçi hareketinden uzaktı, işçi sınıfının mücadelesine düşmandı. Lunacharsky'ye göre, Mérimé'nin halk yaşamının hayal gücünü heyecanlandıran romantizmi, bu "zamansızlık dehası", henüz burjuva uygarlığı tarafından özümsenmemiş ülkelerde, Korsika'da ("Mateo Falcone", "Colomba) aramaya çalıştı. ") ve İspanya'da ("Carmen"). Bununla birlikte, halktan insanlar olan kahramanların görüntülerini yaratan Merime, yaşam biçimlerinin ataerkil ve ilkel yönünü idealleştirmeye çalışmadı. Çevrelerini saran geri kalmışlığın ve yoksulluğun yarattığı bilinçlerinin olumsuz yönlerini saklamadı.

1860'da hastalık nedeniyle emekli oldu; Hayatının son yıllarında astım, onu Paris'ten Fransa'nın güneyine taşınmaya zorladı.

Romancı Merimee, edebiyatta insanın iç dünyasının tasvirini önemli ölçüde derinleştirdi. Merime'nin kısa öykülerindeki psikolojik analiz, karakterlerin deneyimlerine yol açan sosyal nedenlerin ifşa edilmesinden ayrılamaz.

Romantiklerin aksine, Merimee uzun uzun duygu betimlemelerine girmekten hoşlanmazdı. Karakterlerin yaşadıklarını jest ve eylemleriyle ortaya çıkarmayı tercih etti. Kısa öykülerdeki dikkati, eylemin gelişimine odaklanmıştır: içsel gerilimini iletmek için bu gelişmeyi olabildiğince özlü ve anlamlı bir şekilde motive etmeye çalışır.

Merimee'nin kısa öykülerinin kompozisyonu her zaman dikkatlice düşünülür ve tartılır. Yazar, kısa öykülerinde çatışma hareketinin doruk noktasına ilişkin imgelerle sınırlı değildir. Tarih öncesini isteyerek yeniden üretir, kahramanlarının özelliklerini özetler, özlü ama hayati malzemeyle doymuş.

Merimee'nin kısa öykülerinde hicivli bir başlangıç ​​önemli bir rol oynar. En sevdiği silah ironi, peçe, yakıcı bir hiciv sırıtışıdır. Merimee, burjuva törelerinin sahteliğini, ikiyüzlülüğünü ve bayağılığını teşhir ederek ona özel bir parlaklıkla başvuruyor.

Merimee'nin kısa öyküleri, edebi mirasının en popüler kısmıdır. Mérimée'nin eseri, 19. yüzyıl Fransız edebiyatı tarihinin en parlak sayfalarından biridir.

Merimee ömrünün sonunda mektuplarında şöyle yazmıştı: “Hayattan bıktım, kendimle ne yapacağımı bilmiyorum. Koca dünyada tek bir arkadaşım kaldığını sanmıyorum. Sevdiğim herkesi kaybettim: bazıları öldü, diğerleri değişti.

İki mektup arkadaşı, hala iki muhabiri var. 1855'te onlardan birine çılgınlığı hakkında şöyle yazar: “Evlenmek için çok geç, ama küçük bir kız bulup onu büyütmek istiyorum. Bir çingeneden böyle bir çocuk satın alma düşüncesi birçok kez aklıma geldi, çünkü yetiştirilme tarzım iyi sonuçlar getirmese bile, yine de küçük yaratığı daha fazla mutsuz etmeyeceğim. Buna ne diyorsun? Ve böyle bir kızı nasıl elde edersin? Sorun şu ki çingeneler çok siyah ve saçları at yelesi gibi. Ve neden bana verebileceğin altın saçlı bir kız bulmuyorsun?

1867'de gelişmiş bir akciğer hastalığı nedeniyle Cannes'a yerleşti ve burada üç yıl sonra - 23 Eylül 1870'te, 67. doğum gününden beş gün önce öldü. Bu arada Paris'te arşivi ve kütüphanesi yandı ve yangının kurtardığı şey hizmetkarlar tarafından çalınıp satıldı.

Merimee'nin hayatı boyunca yayınlanan son hikaye "Lokis" idi. Merimee'nin ölümünden sonra "Dernieres romanları" ve mektupları yayınlandı.

Turgenev, bir Fransız arkadaşının ölümüne şu şekilde yanıt verdi:

“Ben de daha az kibirli birini tanımıyordum. Mérimée, iliğine bir Legion of Honor soketi takmayan tek Fransız'dı (bu tarikatın komutanıydı). Onda, yıllar geçtikçe, insanın adetlerini, zayıflıklarını ve tutkularını dikkatlice ve sürekli olarak inceleyen şüpheci ama nazik zihinlerin özelliği olan, yarı alaycı, yarı sempatik, özünde derinden insancıl hayata bakış açısını giderek daha fazla geliştirdi. .

Merimee, günlerinin sonunda şunları itiraf etti:

“Şu anki deneyimimi yaşarken hayatıma yeniden başlayabilseydim, ikiyüzlü olmaya ve herkesi pohpohlamaya çalışırdım. Şimdi oyun artık muma değmez, ama öte yandan, insanların sizi sadece maskenin altında sevmesi ve onu çıkardıktan sonra sizden nefret edecekleri düşüncesi bir şekilde üzücü.

© OOO Trade House "Yayınevi World of Books", tasarım, 2010

© LLC "RIC Edebiyatı", kompozisyon, notlar, 2010

Kolombiya

Kan davasına bakın,
Stasigur, vasta anche ella.

BEN

181* Ekiminin ilk günlerinde, İngiliz ordusunun seçkin subaylarından İrlandalı Albay Sir Thomas Neuville, İtalya gezisinden dönerken Marsilya'daki Bovo Oteli'nde mola verdi. Hevesli gezginlerin sonsuz hayranlığı bir tepki yarattı ve kendilerini bir şekilde ayırt etmek için günümüz turistlerinin çoğu Horatian nil admirari'yi sloganı olarak alıyor. Albay'ın tek kızı Bayan Lydia, bu memnuniyetsiz gezginler kategorisine aitti. Raphael'in "Başkalaşımı" ona vasat bir iş gibi geldi, Vezüv'ün patlaması sırasında - Birmingham fabrikalarının bacalarından biraz daha iyi. Genel olarak, İtalya'yı yerel renk eksikliği, karakter eksikliği ile suçladı. Biri bana şu kelimelerin anlamını açıklasın; Birkaç yıl önce onu çok iyi anlıyordum ama şimdi onu hiç anlamıyorum. İlk başta Bayan Lydia, Alpler'in diğer tarafında, daha önce kimsenin görmediği ve hakkında düzgün insanlarla konuşabileceği bir şey görme umuduyla kendini pohpohladı. Ancak kısa süre sonra, yurttaşlarının her yerde onu uyardığını görünce ve bilinmeyen bir şeyle karşılaşmaktan umudunu keserek muhalefetin yanına koştu. Gerçekten de, aniden birinden şunu duymak için İtalya'nın harikalarından bahsetmek tatsız: “Tabii ki, falan filan Raphael'i falan filan palazzoda, orada ve o zaman tanıyor musunuz? Tüm İtalya'daki en güzel şey." Ve muhtemelen izlemeyi unuttun. Her şeyi görmek çok uzun süreceğinden, önyargılı niyetle her şeyi azarlamak daha kolaydır.

Bovo Oteli'nde Bayan Lydia büyük bir hayal kırıklığına uğradı. Yanında Seigny'deki Pelasgic veya Cyclopean kapılarının güzel bir eskizini getirdi; ressamların bu kapıyı unuttuklarını düşündü. Ve aniden Marsilya'da tanıştığı Leydi Francis Fenwick ona albümünü gösteriyor ve bu albümde, sone ile kuru çiçek arasında, Seigny'nin kalın terdesien kaplı kapısı!* Bayan Lydia kapısını hizmetçiye verdi ve pelasjik yapılara olan tüm saygısını kaybetti.

Karısının ölümünden beri her şeye Bayan Lydia'nın gözünden bakan Albay Neuville'in öyle melankolik bir havası vardı ki. İtalya kızından bıktı: Buranın dünyanın en sıkıcı ülkesi olduğu açık.

Doğru, resimlere ve heykellere karşı bir şey söyleyemezdi, ama bu ülkede avlanmanın en sefil şey olduğundan ve birkaç talihsiz kızıl kekliği öldürmek için insanın tam da havanın sıcağında on mil yol kat etmesi gerektiğinden emin olabilirdi. Roma Kampanyası.

Marsilya'ya gelişinin ertesi günü, Korsika'da altı hafta geçirmiş olan eski yaveri Yüzbaşı Ellis'i akşam yemeğine davet etti. Kaptan, Bayan Lydia'ya haydutların hikayesini mükemmel bir şekilde anlattı; onun değeri, Roma'dan Napoli'ye giderken duyduğu hırsızların hikayelerine hiç benzememesi gerçeğinde yatıyordu. Tatlıda, erkekler Bordeaux şişeleriyle baş başa kaldıklarında avlanma hakkında konuştular ve Albay hiçbir yerde Korsika'daki kadar güzel, bu kadar çeşitli ve bu kadar zengin bir av olmadığını öğrendi.

Yüzbaşı Ellis, "Dışarıda bir sürü yaban domuzu var," dedi, "sadece onları evcil domuzlardan ayırmayı öğrenmen gerekiyor, ki bu domuzlara oldukça benziyorlar, yoksa çobanlarının başı belaya girer. Ormandan çıkıyorlar, sözde haşhaş, tepeden tırnağa silahlı, hayvanlarınızın parasını ödetiyor ve sizinle alay ediyor. Orada ayrıca muflonlar var, başka hiçbir yerde bulunmayan garip hayvanlar ama onları avlamak zor; geyik, alageyik, sülün, keklik var; ve Korsika'da bol olan her türlü oyunu sayamazsınız. Ateş etmeyi seviyorsanız, Korsika'ya gidin Albay: ev sahiplerimden birinin dediği gibi, pamukçuktan insana kadar her türden avı bulabilirsiniz.

Çayda kaptan, Bayan Lydia'yı yeniden büyüledi. dolaylı kan davası, öncekinden bile daha orijinal ve ona ülkenin vahşi görünümünü, sakinlerinin orijinal karakterini, misafirperverliklerini ve ilkel geleneklerini anlatarak onu Korsika'nın son zevkine getirdi. Son olarak, ona şekli ve bakır dekoru kadar kökeniyle de ünlü olan sevimli küçük bir stiletto hediye etti. Ünlü bir haydut onu Kaptan Ellis'e verdi ve onun dört insan vücudunda olduğuna kefil oldu. Bayan Lydia onu kemerine taktı, sonra komodinin üzerine koydu ve uyumadan önce iki kez çıkardı. Ve albay bir rüyada kunduzu nasıl öldürdüğünü ve sahibinin ona bunu nasıl ödettiğini gördü, albay bunu hemen kabul etti, çünkü muflon meraklı bir hayvandı ve geyik boynuzları ve sülün kuyruğu olan bir yaban domuzuna benziyordu.

Albay, kızıyla birlikte kahvaltı ederken, "Ellis, Korsika'da avlanmanın mükemmel olduğunu söylüyor," dedi, "bu kadar uzakta olmasaydı, oraya iki hafta gitmek fena olmazdı.

"Gerçekten," dedi Bayan Lydia, "neden Korsika'ya gitmiyoruz? Sen avlayacaksın ben çizeceğim; Albümümde Kaptan Ellis'in bahsettiği ve Bonaparte'ın çocukken okumaya geldiği o mağara yer alırsa çok sevinirim.

Belki de ilk kez bir albayın dile getirdiği bir istek kızının onayını aldı. Ancak bu beklenmedik duruma sevinerek, Bayan Lydia'yı daha da kışkırtmak için birkaç açıklama yapmayı tahmin etti. Boşuna ülkenin vahşi doğasından, bir kadının orayı dolaşmasının ne kadar zor olduğundan bahsetti: hiçbir şeyden korkmuyordu, dünyadaki her şeyden çok at sırtında seyahat etmeyi seviyordu, bunu bir tatil olarak görüyordu. açıkta uyumak için Küçük Asya'ya gitmekle tehdit etti. Tek kelimeyle, her şeye hazır bir cevabı vardı. Hiçbir İngiliz kadın Korsika'ya gitmemiştir; bu yüzden oraya gitmesi gerekiyor. Ve albümünüzü göstermek için St. James Place'e * dönmek ne büyük bir zevk olacak! "Canım, bu güzel çizimi neden kaçırıyorsun?" “Ah, bu saçmalık! Bu, rehberimiz olarak hizmet eden ünlü bir Korsikalı haydutun yaptığım bir taslağı.” - "Nasıl! Korsika'ya gittin mi?

O zamanlar Fransa ile Korsika arasında buharlı gemi bulunmadığından, Bayan Lydia'nın keşfetmeye niyetlendiği adaya herhangi bir geminin gidip gitmediğini öğrenmek gerekiyordu. Aynı gün albay, Paris'e bir mektup yazarak orada sipariş ettiği binaların siparişini iptal etti ve Ajaccio'ya gönderilen Korsika kadırgasının sahibiyle pazarlık yaptı. Kalyonda iki düzgün kamara vardı. Yüklenen hükümler; sahibi, denizcilerinden birinin harika bir aşçı olduğuna ve bouillabaisse * pişirme becerisinde eşi benzeri olmadığına yemin etti; genç hanımın rahat edeceğine, güzel havanın ve güzel denizin tadını çıkaracağına söz verdi. Ayrıca kızının isteği üzerine albay, kaptanın tek bir yolcu almamasını ve kadırgayı dağların manzarasına hayran kalabilmesi için adanın kıyısı boyunca göndermesini şart koştu.

III

Hareket için belirlenen gün sabah her şey toplanıp gemiye götürüldü; kadırga akşam arka rüzgarıyla yola çıktı. Albay, ayrılacağını tahmin ederek kızıyla birlikte Canebières boyunca yürüdü. Kadırganın sahibi ona yaklaştı ve acil bir iş için memleketine, Korsika'ya dönen en büyük oğlunun vaftiz babasının ikinci kuzenini, yani akrabalarından birini yanına almak için izin istemeye başladı. oraya gidecek bir gemi bulamamak.

- İyi bir adam, - diye ekledi Yüzbaşı Mattei, - bir askeri subay, muhafızların bir subayı; albay olsaydı O* hala imparatordu.

"Çünkü o bir asker," dedi albay.

Eklemek istedi: "Bizimle gitmesi gerektiğine isteyerek katılıyorum." Ama Bayan Lydia onun sözünü İngilizce olarak kesti:

- Piyade subayı! (Babası süvari birliğindeydi ve diğer tüm silahları küçümsüyordu.) Kaba biri belki; deniz tutacak; gezinin tüm eğlencesini mahvedecek!

Geminin sahibi tek kelime İngilizce bilmiyordu ama Bayan Lydia'nın güzel dudaklarının buruşmasından ne dediğini anlıyor gibiydi. Akrabasını üç bölümde övdü ve akrabasının bir aileden gelen oldukça iyi bir insan olduğu güvencesiyle bitirdi. onbaşılar, bu albayı en ufak bir şekilde kısıtlamaz, çünkü sahibi, onu kimsenin varlığını fark etmeyeceği bir köşeye yerleştirmeyi taahhüt eder.

Albay ve Bayan Lydia, Korsika'da onbaşı rütbesinin babadan oğula geçtiği ailelerin bulunmasını garip buldular, ancak bunun bir piyade onbaşı olduğuna körü körüne inandıkları için, sahibinin istediği kişinin fakir bir adam olduğu sonucuna vardılar. merhametinden yanına al. Memur olsaydı, onunla konuşmanız, onunla vakit geçirmeniz gerekirdi; ama bazı onbaşılardan utanmanıza gerek yok: sizi gitmek istemediğiniz yere götürmeye hazır sabit süngülü müfrezesi olmadan, onbaşı önemli bir kişi değildir.

Yakınınız deniz tutmasından muzdarip mi? diye sordu Miss Neville kuru bir sesle.

- Nesiniz matmazel! Kalbi hem denizde hem de karada kaya gibi serttir.

"Tamam, alabilirsin," dedi.

"Alabilirsin," diye tekrarladı Albay.

Yürümeye devam ettiler.

Akşam saat beşte Yüzbaşı Mattei onları kalyona çağırmak için geldi. İskelede, kaptanın teknesinin yanında, sımsıkı düğmeli mavi fraklı, esmer, siyah, canlı, güzel gözleri olan, yüzünde açık ve zeki bir ifadeyle uzun boylu, genç bir adam duruyordu. Duruşundan, küçük kıvrılan bıyığından bir askeri adam kolayca tanınabilirdi: o zamanlar bıyıklar sokaklarda dolaşmıyordu ve Ulusal Muhafız, muhafız birliklerinin alışkanlıklarının yanı sıra henüz tüm ailelere askeri tavır getirmemişti. .

Delikanlı albayı görünce kasketini çıkardı ve kendisine yapılan iyilik için hiç tereddüt etmeden ve kibarca teşekkür etti.

Albay, dostça başını sallayarak, "Size hizmet etmekten büyük mutluluk duyuyorum, dostum," dedi ve kayığa bindi.

Genç adam ev sahibine çok alçak bir sesle İtalyanca, "Sizin İngiliz törene katılmıyor," dedi.

Sahibi, işaret parmağını sol gözünün altına koydu ve ağzının köşelerini aşağı indirdi. İşaret dilinden anlayan birinin, İngiliz'in İtalyanca bildiğini ve onun bir eksantrik olduğunu tahmin etmesi zor değildi. Mattei'nin işaretine hafifçe gülümseyerek genç adam, sanki bütün İngilizlerin biraz deli olduğunu söylercesine alnına dokundu; sonra ev sahibinin yanına oturdu ve güzel arkadaşını dikkatlice ama rahatsız etmeden incelemeye başladı.

Albay kızına İngilizce olarak, "Bu Fransız askerlerinin duruşu hoş," dedi, "onlardan kolayca subay olunmasının nedeni de bu.

Sonra genç adama Fransızca seslendi:

- Söyle canım, hangi alayda görev yaptın?

Genç adam, ikinci kuzeninin vaftiz oğlunun babasını dirseğiyle hafifçe dürttü ve hafif bir gülümsemeyle, daha önce Ayak Muhafızları Chasseurs'ta görev yaptığını ve şimdi 7. Hafif Alay'dan ayrıldığını söyledi.

Waterloo'ya gittin mi? Hala çok gençsin!

"Bu benim tek seferim, Albay.

"İki eder," dedi Albay.

Genç adam dudağını ısırdı.

"Baba," dedi Bayan Lydia İngilizce, "Sor bakalım Korsikalılar Bonaparte'larını çok mu seviyorlar?"

Albay soruyu Fransızcaya çeviremeden, genç adam oldukça iyi bir İngilizce cevap verdi, ancak belirgin bir aksanla:

Biliyorsunuz ki, matmazel, insanın kendi ülkesinde peygamber yoktur. Biz, Napolyon'un yurttaşları, onu belki de Fransızlardan daha az seviyoruz. Bana gelince, ailemizin bir zamanlar ailesiyle husumeti olmasına rağmen, onu seviyorum ve ona hayret ediyorum.

- İngilizce biliyor musunuz? diye haykırdı albay.

Gördüğünüz gibi, çok aptalca.

Arsız ses tonu Bayan Lydia'yı biraz incitmiş olsa da, onbaşı ile imparator arasında kişisel bir husumet olduğu düşüncesi karşısında kıkırdamadan edemedi. Bu, Korsika tuhaflıklarının önceden tadına varmak gibiydi ve kendi kendine bu makaleyi günlüğüne yazmaya söz verdi.

- İngiltere'de tutuklu olabilir misin?

- Hayır, Albay. Fransa'da sizin ulusunuzdan bir tutsaktan İngilizce öğrendim.

Sonra Bayan Lydia'ya şöyle dedi:

– Mattei bana senin İtalya'dan geldiğini söyledi. Saf Toskana konuştuğuna şüphe yok ama lehçemizi anlamakta zorlanacağını düşünüyorum.

Albay, "Kızım tüm İtalyan lehçelerini anlıyor," diye yanıtladı, "dillere karşı bir yeteneği var. Benim gibi değil.

- Matmazel, mesela bizim Korsika şarkılarımızdan birindeki şu mısraları anlar mısınız? Çoban, çobana der ki:

S'entrassi 'ndru paradisu santu, santu,
E non truvassi a tia, mi n'esciria.

Bayan Lydia anladı ve alıntıyı ve hatta beraberindeki bakışı cesur bularak kızardı ve cevap verdi:

"Altı aylık bir tatil için eve mi gidiyorsun?" diye sordu albay.

- Hayır, Albay. Yarım maaş* ile işten çıkarıldım çünkü Waterloo'da bulunmuş olmalıyım ve Napolyon'un hemşehrisiydim. Şarkının dediği gibi eve umutsuz, parasız geliyorum.

Ve gökyüzüne bakarken içini çekti.

Albay elini cebine soktu ve bir altın parayı parmaklarıyla çevirerek, bu parayı talihsiz bir şekilde düşmanının eline sokmanın daha kibar olacağı bir cümle düşündü.

"Ben de," dedi iyi huylu bir tavırla, "yarım maaş alıyorum; ama ... yarım maaşınla tütün alacak bir şey yok. Al, onbaşı.

Ve madeni parayı, genç adamın kayığın kenarına dayadığı sımsıkı tuttuğu eline koymaya çalıştı.

Korsikalı kızardı, doğruldu, dudağını ısırdı ve küstahlıkla karşılık vermeye hazır göründü, ama birdenbire, yüzünü değiştirerek kahkahalara boğuldu. Elinde madeni para olan albay tam bir şaşkınlık içinde kaldı.

"Albay," dedi genç adam yine ciddi bir ses tonuyla, "size iki tavsiye vereyim. İlki, bir Korsikalıya asla para teklif etmemek, çünkü hemşerilerim arasında öyle terbiyesizler var ki, parayı kafanıza fırlatacaklar; ikincisi ise insanlara hiç sahip çıkmadıkları unvanları vermemektir. Bana onbaşı diyorsun, ben de teğmenim. Şüphesiz fark küçük, ama...

- Teğmen! diye haykırdı albay. - Teğmen! Ama usta bana senin de baban ve ailenin bütün erkekleri gibi senin de bir onbaşı olduğunu söyledi.

Bu sözler üzerine genç adam arkasına yaslandı ve kahkahalara boğuldu. Gemi sahibi ve iki denizci de kahkahayı patlattı.

"Beni bağışlayın Albay," dedi genç adam sonunda, "ama quiproquo sevimli ve şimdi fark ettim. Doğru, onbaşıları ataları arasında saydığımız için ailemiz gururlu ama bizim Korsikalı onbaşılarımız üniformalarının üzerine asla galon giymezlerdi. 1000 yılı civarında, bazı topluluklar dağ lordlarının zulmüne karşı ayaklandılar ve kendilerine onbaşı denilen liderleri seçtiler. Bizim adamda bir şekilde bu tribünlerden inmekle övünürler.

- Afedersiniz, bin kere özür dilerim! diye haykırdı albay. “Hatamın nedenini anlıyorsunuz ve umarım bunun için beni affedin.

Ve elini ona uzattı.

"Bu hırsım için çok adil bir ceza, Albay," dedi genç adam, hâlâ gülüyor ve İngiliz'in elini samimi bir şekilde sıkıyordu. "Sana hiç kızgın değilim. Arkadaşım Mattei beni sizinle tanıştıramadığına göre, kendimi tanıtmama izin verin: Orso della Rebbia, yarı maaşlı teğmen. Korsika'ya avlanmaya gittiğiniz bu güzel köpeklerden sanırım; Sizi tanıtmaktan gurur duyarım haşhaş ve dağlarımızla... onları unutmadıysam," diye ekledi içini çekerek.

Bu sırada tekne kalyona indi. Teğmen, Bayan Lydia'ya elini uzattı ve sonra albayın güverteye çıkmasına yardım etti. Orada, hatasından hâlâ çok utanan ve 1100'den beri ailesini düşünen bir adamın kaba muamelesini nasıl telafi edeceğini bilemeyen Sir Thomas, kızının rızasını beklemeden onu yemeğe davet etti ve özür dilemeye devam etti. tokalaşma Bayan Lydia hafifçe kaşlarını çattı; ancak yine de onbaşının ne olduğunu bildiği için mutluydu ve ziyaretçinin kendisi ona iğrenç gelmiyordu. Hatta onda aristokratik bir şeyler bulmaya başladı; sadece romanın kahramanı için fazla arsız ve neşeliydi.

- Teğmen della Rebbia! dedi Albay, elinde bir bardak Madeira ile onu İngilizce selamlayarak. - İspanya'da birçok yurttaşınızı gördüm; ünlü ayak atıcılardı.

Genç teğmen üzgün üzgün, "Evet, İspanya'da onlardan çok var," dedi.

Albay, "Bir Korsika taburunun Vittoria * yakınlarında nasıl davrandığını asla unutmayacağım," diye devam etti. "Bu bana hatırlatacak," diye ekledi göğsünü ovuşturarak. "Bütün gün ağaçların arkasından, çitlerin arkasından ateş ettiler ve bilmem kaç kişi ve at öldürdük!" Geri çekilmek zorunda kaldıklarında sıraya girdiler ve hızla ayrılmaya başladılar. Açıkta onlara borcumuzu ödemeyi umduk ama kanallar, yani afedersiniz teğmen, bu yiğitler bir meydanda dizildi ve içinden geçmenin yolu yoktu. Şimdi olduğu gibi, meydanın ortasında küçük siyah bir at üzerinde bir subay görüyorum; afişin yanında durdu ve sanki bir kafede oturuyormuş gibi purosunu içti. Bazen sadece bizimle dalga geçmek için müzikleri çalmaya başlardı. İlk iki filomu üzerlerine fırlatıyorum ... Kahretsin! Ejderhalarım meydanın önüne çarpmak yerine dörtnala yana doğru ilerliyor, sonra sağa doğru bir daire çiziyor ve güçlü bir düzensizlik içinde geri dönüyorlar; bir sürü at binicisiz geri döndü ... Ve her zaman bu lanet müzik! Taburu örten duman dağıldığında, sancağın yanında subayı tekrar gördüm; hala puro içiyordu. Öfkelendim, son saldırıyı ben yönettim. Tüfekleri ateş etmekten isliydi ve artık ateş edemiyorlardı, ancak askerler altı sıra halinde dizildiler, atların ağızlarından süngüler; gerçek bir duvardı. Bağırdım, süvarilerimi zorladım, ilerlemesi için atımı mahmuzladım; o anda size bahsettiğim memur, sonunda purosunu bırakarak adamlarından birini eliyle beni işaret etti. Şöyle bir şey duydum: al capello bianco. Beyaz bir tüyüm vardı. Başka bir şey duymadım çünkü mermi göğsümü deldi ... Şanlı bir taburdu, Bay della Rebbia; on sekizinci hafif alayın ilk taburu, daha sonra söylendiği gibi, hepsi Korsikalılar.

"Evet," dedi konuşurken gözleri parıldayan Orso, "saldırıya karşı koydular ve sancağını yerine getirdiler, ama bu cesur adamların üçte ikisi şu anda Vittoria ovasında uyuyor.

"Onları yöneten subayın adını biliyor musunuz?"

- Babamdı. Sonra on sekizinci alayda binbaşı olarak görev yaptı ve o üzücü günde albaylığa terfi etti.

- Senin baban! Dürüst olmak gerekirse, o cesur bir adamdı! Onu memnuniyetle tekrar görmek isterim ve onu tanıyacağımdan eminim. Hala hayatta mı?

"Hayır, Albay," dedi genç adam biraz sarararak.

Waterloo'da mıydı?

"Evet, Albay, ama savaş meydanına düşecek kadar şanslı değildi. Korsika'da öldü... iki yıl önce... Tanrım, ne güzel! On yıldır Akdeniz'i görmedim!... Okyanustan daha güzel değil mi matmazel?

"Bana çok mavi görünüyor... ve dalgalar çok küçük.

Vahşi güzelliği seviyor musun? Öyleyse, Korsika'yı seveceğinizi düşünüyorum.

"Kızım," dedi Albay, "olağanüstü olan her şeye bayılır; bu yüzden İtalya'yı hiç sevmiyordu.

- Okulda birkaç yıl geçirdiğim Pisa dışında İtalya'yı bilmiyorum ama hayranlık duymadan düşünemiyorum Samro Santo*, eğimli bir kule hakkında bir katedral*; özellikle hakkında Samro Santo. Orcaña'nın "Ölüm"ünü hatırlıyor musun?* Sanırım çizebilirdim, bu yüzden hafızamda yer etti.

Bayan Lydia, teğmenin coşkulu bir tirad başlatacağından korkuyordu.

"Bu çok güzel," dedi esneyerek. “Üzgünüm baba, biraz başım ağrıyor; Ben kulübeme gideceğim.

Babasını alnından öptü, görkemli bir şekilde Orso'ya başını salladı ve gözden kayboldu. Erkekler savaş ve avcılık hakkında konuşmaya başladılar.

Waterloo'da birbirlerine karşı oldukları ve önemli sayıda kurşun değiştirmiş olmaları gerektiği ortaya çıktı. Bu karşılıklı sempatilerini ikiye katladı. Napolyon'u, Wellington'ı, Blucher'ı* birer birer eleştirdiler, sonra alageyik, yaban domuzu ve muflon avlamaktan söz etmeye başladılar. Sonunda, gece geç saatlerde, Bordeaux'nun son şişesi bittiğinde, albay, teğmenle bir kez daha el sıkıştı ve ona böylesine garip başlayan tanışıklığı sürdürme ümidini dile getirdi. Dağıldılar ve her biri yattı.

III

Gece güzeldi, ay dalgalarla oynuyordu; gemi hafif bir esinti ile sessizce hareket etti. Bayan Lydia hiç uyumak istemedi ve yalnızca bir meslekten olmayan kişinin varlığı, kalbinde bir şiir zerresi bile varsa, her insanın denizde yaşadığı hislerin tadını çıkarmasını engelledi. Genç teğmenin, sıradan bir yaratık olması gerektiği gibi derin bir uykuda olduğuna karar vererek ayağa kalktı, bir kürk manto giydi, hizmetçisini uyandırdı ve güverteye çıktı. Dümende sadece bir denizci vardı; vahşi ve tekdüze bir ezgiyle Korsikaca hüzünlü bir şarkı söyledi. Gecenin sessizliğinde bu garip müzik büyüleyiciydi. Ne yazık ki Bayan Lydia, denizcinin ne söylediğini tam olarak anlamadı. Pek çok ortak yer arasında, enerjik mısra canlı bir şekilde merakını uyandırdı, ancak tam da en ilginç yerde, anlamı onun için anlaşılmaz olan birkaç yerel kelime vardı. Ancak, davanın cinayetle ilgili olduğunu anladı. Katillere yöneltilen lanetler, intikam tehditleri, öldürülenlere övgü - hepsi bir araya geldi. Çevirmeye çalışacağım birkaç mısra yakaladı:

“... Ne toplar ne de süngüler, savaş alanında yaz göğü kadar net olan alnını solduramaz. Şahindi, kartalın dostu, dostuna bal, düşmanlarına azgın bir denizdi. Güneşten daha yüksek, aydan daha tatlı. Fransa düşmanları için bir fırtına olan o, hemşehrileri olan iki katil tarafından sırtından bıçaklandı, - böylece Vittolo, Sampiero Corso'yu * öldürdü. - Onun yüzüne bakmaya asla cesaret edemezlerdi. - Dürüstçe hak ettiğim fahri haçımı yatağımın önündeki duvara asın. - Kurdelesi kırmızı. Gömleğim daha da kırmızı. “Oğlum için, uzak bir diyardaki oğlum, haçım ve kanlı gömleğim dışında. - İçinde iki delik görecek - her biri için diğer gömlekte bir delik var. "Ama o zaman intikamımı alacak mıyım?" "Ateş eden bir ele, nişan alan bir göze, düşünen bir kalbe ihtiyacım var..."

Denizci aniden durdu.

Neden devam etmiyorsun? Bayan Neville sordu.

Denizci başını sallayarak kadırga kamarasından çıkan bir adamı işaret etti. Ay ışığına hayranlıkla bakmaya gelen Orso'ydu.

Bayan Lydia, "Şarkınızı bitirin," dedi, "çok beğendim.

Denizci ona doğru eğildi ve sessizce şöyle dedi:

- Ben değillim rimbecco hiç kimse.

- Nasıl? Roma…

Denizci cevap vermedi ve ıslık çalmaya başladı.

"Akdeniz'imize hayran mısınız Bayan Neuville?" diye sordu Orso, yanına gelerek. – Hiçbir yerde böyle bir ay olmadığını kabul edin.

"Ona bakmadım. Korsika dilini öğrenmekle meşguldüm. Bu denizci trajik bir ağıt yakıyordu ve en ilginç yerde durdu.

– Ne söyledin, Paolo Franche? Orso sordu. - balata mı? Veya ses? Genç bayan sizi anlıyor ve sonunu duymak istiyor.

Denizci, "Onu unutmuşum, Ors Anton," dedi.

Bayan Lydia onu dalgın dalgın dinledi ve şarkıcıyı daha fazla rahatsız etmedi, ancak bilmecenin çözümünü daha sonra bulacağına dair kendi kendine söz verdi. Ama Korsika lehçesini metresinden daha iyi anlamayan Floransalı hizmetçisi de onu tanımaya can atıyordu ve Bayan Lydia onu dürtmesine fırsat vermeden Orso'ya döndü:

"Bay Yüzbaşı, bunu yapmak ne anlama geliyor? Rimbecco?

– Rimbecco! diye tekrarladı Orso. “Bir Korsikalıya ölümcül bir hakarette bulunmak demektir; intikamını almadığı için onu suçlamak demektir. sana kim bahsetti Rimbecco?

Bayan Lydia aceleyle, "Dün Marsilya'da," dedi, "kadırganın sahibi sohbetlerinde bu kelimeyi kullandı.

- Kimden bahsediyordu? Orso canlı bir şekilde sordu.

- HAKKINDA! Bize eski bir hikaye anlatıyordu... o zamandan... evet, sanırım Vanina d'Ornano'dan bahsediyordu.

- Vanina'nın ölümü, sanırım, kahramanımız cesur Sampiero'ya olan sevginizle size ilham vermedi mi?

"Ama burada bir kahramanlık olduğunu düşünüyor musun?

"Suçunu zamanın vahşi gelenekleri haklı çıkarıyor. Ayrıca Sampiero, Cenevizlilerle ölümcül bir mücadele verdi; Cenova ile ilişkiye girmek isteyen bir kadını cezalandırmazsa, vatandaşları ona ne kadar güvenebilirdi?

"Vanina," dedi denizci, "kocasının izni olmadan gitti; Sampiero boynunu kırarak iyi iş çıkardı.

- Ama kendi kurtuluşu için kocasına sevgisinden dolayı af dilemek için Cenevizlilere gitti.

"Ondan af dilemek onu küçük düşürmekti!" diye haykırdı Orso.

Ve onu öldürdü! Bayan Neville devam etti. O nasıl bir canavar!

“Ondan bir iyilik olarak elinden ölmesini istediğini biliyorsun. Sizce Othello da bir canavar mı?

- Büyük bir fark! Kıskançtı ve Sampiero sırf kibirden hareket etti.

- Ve kıskançlık, aynı kibir değil mi? Bu aşk yüzünden kendini beğenmişliktir; belki de bu nedenle onu mazur görürsün?

Bayan Lydia ona ağırbaşlı bir bakış attı ve denizciye dönerek kadırganın limana ne zaman geleceğini sordu.

"Yarından sonraki gün, eğer rüzgar durmazsa," dedi.

- Ajaccio'yu şimdiden görmek isterim; Bu gemiden bıktım.

Ayağa kalktı, hizmetçinin koluna girdi ve güvertede birkaç adım yürüdü. Orso dümende kaldı, onu uğurlamak mı yoksa ona dayanılmaz görünen bu konuşmayı durdurmak mı bilmiyordu.

"Madonna'nın kanıyla güzel kız!" dedi denizci. - Yatağımdaki tüm pireler onun gibi olsaydı, ısırdıklarından şikayet etmezdim!

Bayan Lydia, belki de güzelliğine yapılan bu safça övgüyü duymuş ve ona kızmıştı, çünkü hemen kamarasına indi. Orso kısa süre sonra ayrıldı. Güvertede gözden kaybolur kaybolmaz hizmetçi dışarı çıktı ve denizciyi sorguya çekti ve ardından genç hanımına şunları söyledi: balata Orso'nun ortaya çıkmasıyla kesintiye uğrayan, iki yıl önce öldürülen babası Albay della Rebbia'nın ölümü üzerine bestelendi. Denizcinin, Orso'nun kendi deyimiyle Korsika'ya dönmekte olduğundan hiç şüphesi yoktu. kan davası açmak ve yakında Pietranera kasabasında çiğ et göreceklerini iddia etti. Tercümede, bu popüler ifade, Sinyor Orso'nun, bu davada soruşturma altında olan, ancak daha sonra hakimler, avukatlar, vali ve jandarmalar tutuklandıkları için aklandıkları doğru olan babasını öldürmekten şüphelenilen iki veya üç kişiyi öldürmeyi amaçladığı anlamına geliyordu. onların eli

Denizci, "Korsika'da mahkeme yoktur," diye ekledi, "ve bence iyi bir silah, kraliyet sarayının danışmanından daha değerlidir." Bir düşman olduğunda, üç S arasında seçim yapmanız gerekir.

Bu ilginç açıklamalar, Bayan Lydia'nın Teğmen della Rebbia'ya karşı tutumunu büyük ölçüde değiştirdi. Romantik bir İngiliz kadınının gözünde, o andan itibaren dikkate değer bir kişi oldu. Şimdi bu tasasız hava, bu küstah ses tonu ve ilk başta ona önyargı aşılayan iyi mizacı, onun gözünde erdem haline geldi, çünkü enerjik bir ruhun hiçbir duygusunun nüfuz etmesine izin vermeyen derin gizliliğini gösteriyorlardı. Orso ona Fiesco* gibi göründü, büyük planları dış havasızlık altında saklıyordu; ve birkaç alçağı öldürmek, kendi ülkesini kurtarmak kadar yiğit bir eylem olmaktan uzak olsa da, yine de güzel intikam güzeldir; ayrıca kadınlar, kahramanın bir politikacı olmamasını seviyor. Bayan Lydia, genç teğmenin iri gözleri, beyaz dişleri, zarif bir vücudu olduğunu, iyi yetiştirildiğini ve sosyete içinde hareket ettiğini ancak şimdi fark etti. Ertesi gün onunla çok konuştu ve bu konuşma onu meşgul etti. Ona memleketi hakkında çok şey sordu; onun hakkında ilginç bir şekilde konuştu. Çocukken önce bir okula, sonra da askeri okula gitmek için ayrıldığı Korsika, şiirsel bir haleyle çevrelenmiş hafızasında kaldı. Dağlarından, ormanlarından, sakinlerinin orijinal geleneklerinden bahsetmekten ilham aldı. Beklendiği gibi, hikayelerinde intikam birden çok kez ortaya çıktı, çünkü meşhur tutkularına saldırmadan veya haklı çıkarmadan Korsikalılardan bahsetmek imkansız. Orso, hemşerilerinin sonu gelmeyen düşmanlıklarını genel olarak kınayarak Miss Neuville'i biraz şaşırttı. Ancak kan davasının fakirlerin düellosu olduğunu söyleyerek köylüleri haklı çıkardı.

“Bu gerçekten bir düello” dedi, “insanlar ancak kurallara göre yapılan bir meydan okumadan sonra birbirlerini öldürürler. "Dikkat, dikkat ediyorum" düşmanların birbirlerini pusuya düşürmeden önce değiş tokuş ettikleri şeydir. Başka hiçbir yerden daha fazla cinayetimiz yok; ama böyle bir suç için asla aşağılayıcı bir bahane bulamazsınız. Pek çok katilimiz olduğu doğru ama tek bir hırsızımız yok.

İntikam ve cinayetten söz ettiğinde, Bayan Lydia ona dikkatle baktı ama yüzünde en ufak bir heyecan izi göremedi. Onun, herhangi birinin -elbette kendisinden başka kimsenin- düşüncelerine nüfuz etmesini engelleyecek kadar akıl gücüne sahip olduğuna karar verdiği için, Albay della Rebbia'nın gölgesinin istenen tatmini uzun süre beklemeyeceğine kesin olarak inanmaya devam etti.

Kadırga çoktan Korsika'nın görüş alanındaydı. Geminin sahibi kıyıdaki ilgi çekici yerlerin adını verdi ve hepsi Bayan Lydia'ya tamamen yabancı olsa da, adlarını tanımak ona biraz zevk verdi. İsimsiz bir manzaradan daha sıkıcı bir şey yoktur. Bazen, albayın teleskopuyla, kahverengi bir pelerin giymiş, uzun bir silahlı bir adalının küçük bir at üzerinde dik yokuşlarda dörtnala koştuğu görülüyordu. Bayan Lydia, herkeste bir haydut, daha doğrusu babasının intikamını almak için acele eden bir oğul gördü; ama Orso, komşu bir kasabanın bir sakininin kendi işi için seyahat ettiği konusunda ısrar etti, zorunluluktan değil, gösterişten ve modaya itaatten, tıpkı bir züppenin silahsız dışarı çıkmaması gibi, yanında bir silah taşıyordu. zarif bir baston. Tabanca, bir stilettodan daha az asil ve şiirsel bir silah olmasına rağmen, yine de Bayan Lydia, bir erkeğe bastondan daha çok yakıştığını fark etti ve Lord Byron'ın tüm kahramanlarının klasik bir hançerden değil kurşundan öldüğünü hatırladı.

Üç günlük bir yolculuğun ardından Ajaccio Körfezi'nin muhteşem bir panoraması seyyahlarımızın gözleri önünde açıldı. Napoli Körfezi manzarası ile haklı olarak karşılaştırılır. Ve kadırga limana girdiğinde, yanıyor haşhaş, dumanla kaplanmış Girato Dağı, Vezüv'ü anımsatıyor ve körfeze olan benzerliğini artırıyor. Eksik olan tek şey, Attila * ordularının Napoli mahallesini harap etmesiydi, çünkü Ajaccio'nun çevresinde her şey ölü ve terk edilmiş durumda. Castellammare'den Misena Burnu'na kadar her yöne açılan zarif binalar yerine, Ajaccio Körfezi çevresinde sadece kasvetli haşhaş ve arkalarında kel dağlar var. Tek bir villa değil, tek bir konut değil. Sadece bazı yerlerde, şehri çevreleyen tepelerde yeşil bir arka plana karşı beyaz bir bina öne çıkıyor: bunlar cenaze şapelleri, aile mezarlıkları. Bu manzaradaki her şey ciddi ve hüzünlü güzelliklerle dolu.

Rimbeccare, İtalyanca "geri göndermek, püskürtmek, atmak" anlamına gelir. Korsikaca'da, "birini aşağılayıcı bir şekilde kınamak" anlamına gelir. Öldürülen adamın oğluna babasının intikamının alınmadığını söyleyerek ona bu rimbecco'yu verirler. Rimbecco, hakareti kanla yıkamamış bir kişiye yapılan bir tür taleptir. Rimbecco'nun faillerinin yargılanmasında Ceneviz mevzuatı çok katıydı.

halk ifadesi; üç S - bunun anlamı: schiopetto, stiletto, strada, yani silah, stiletto, uçuş.

Yazarın çalışmalarını incelemeye başlayın - bu derecelendirmenin en üstünde yer alan eserlere dikkat edin. Bazı işlerin listede daha yüksek veya daha düşük olması gerektiğini düşünüyorsanız, yukarı ve aşağı oklara tıklamaktan çekinmeyin. Puanlarınız da dahil olmak üzere ortak çabaların bir sonucu olarak, Prosper Merimee'nin kitaplarının en uygun derecesini alacağız.

Genç dağcı memleketine döner. Kavgalarla tüm Avrupa'yı dolaştı, eski adetleri unuttu, bir yabancıya aşık oldu. Ancak yurttaşlar ondan öldürülen babası için kan davası açmasını bekliyor, kız kardeşi aile kulesinde kanlı giysiler tutuyor ve savaşçıları topluyor ... Ne kazanacak - Avrupalı hoşgörü mü yoksa acımasız gelenekler mi? Sanatçı: Andrey Filippak Tercüme: Vsevolod Garshin Yönetmen: Alexey Rymov Besteci: Sergey Grigoryan Ses mühendisleri: Ivan Mihaylov, Andrey Lebedev Yapımcı: Sergey Grigoryan... Daha öte

• 

  "Prosper Merimee'nin adı genellikle çılgın çingene Carmen'in adıyla ilişkilendirilir, ancak onun en ünlü kısa öyküsü kesinlikle ölümcül tutkuların kaynadığı tek öykü değildir. Baştan çıkarıcı Don Giovanni'nin ölümsüz efsanesi ve aşık bir çiftin tüm dünyadan saklandığı "Mavi Oda" kapısının altında, katilin döktüğü kanın aktığı... 1. Carmen 2. Etrüsk vazosu 3. Toledo'nun İncisi 4. Mavi Oda 5. Federigo... Daha öte

Prosper Merimee, yapıtlarında duyguların ayrıntılı betimlemelerine girmekten hoşlanmamış, ana karakterlerin yaşadıklarını eylemleri üzerinden anlatmayı tercih etmiştir. Tüm dikkatini eyleme odakladı, gelişimini ve iç gerilimini olabildiğince açık bir şekilde aktardı. Mavi Oda Lokis çift hata Tavla partisi Il Vicolo di Madama Lucrezia ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ID SOYUZ... Daha öte

• 

  Cennet ve cehennem. "Clara Gazul Tiyatrosu" koleksiyonundan bir oyun "Clara Gazul Tiyatrosu" koleksiyonu Prosper Mérimée'ye ilk ününü kazandırdı. XIX yüzyılın 20'li yıllarının Fransız dramasında alışılmadık derecede orijinal bir fenomen. Merimee'nin oyunları kulağa kışkırtıcı geliyordu, zaferin kaçınılmazlığına olan inancı soluyordu. önde gelen toplumsal güçler. Genç bir yazarın bu çalışması, çok fazla konuşmaya neden olan bir aldatmacayla ilişkilendirildi. Mérimée, koleksiyonunu İspanyol bir aktris ve onun icat ettiği sosyal aktivist Clara Gazul'un bir eseri olarak sundu. Oyuncular ve sanatçılar: Tatyana Doronina, Vitaly Politseymako, Igor Ozerov, Yuri Tolubeev... Daha öte

Prosper Mérimée'nin ünlü kısa öyküsü "Carmen", bizi ciddi tutkuların yaşandığı eski bir İspanyol şehri olan Cordoba'ya davet ediyor. Saçında çiçek olan sevimli bir çingene, genç bir Bask'ı büyüleyerek ona vicdanını ve onurunu unutturur, ancak karşılaşmaları tesadüf olur. Carmen'in kendisi için ölümcül. "Colombes" adlı kısa öyküde kızı, öldürülen babasının intikamını almak ister ve erkek kardeşini adaleti geri getirmesi için kışkırtır. Öfkeli, kararlı Korsikalı kız intikam uğruna her şeye hazır ... "Çifte hata". Merimee'nin her karakteri bir kişidir. Şüpheci ve çapkın Darcy'ye âşık olan Julie de Chaverny, boş dünyevi bir hayata bir alternatif arayan işte böyledir. Ne yazık ki Julie'nin duyguları onu aldatıyor, sevgilisi ilişkilerini sadece bir ilişki olarak görüyor.... Daha öte

• 

  “Porto-Vecchio'dan kuzeybatıya, adanın iç kısmına giderseniz, bölge oldukça dik bir şekilde yükselmeye başlayacak ve büyük kaya parçalarıyla dolu ve bazı yerlerde vadilerle kesişen dolambaçlı yollarda üç saat yürüdükten sonra, geniş maki çalılıklarına geleceksiniz. Maki- Korsikalı çobanların ve adaletle çelişen herkesin evi. Tarlasını gübreleme zahmetine katlanmak istemeyen Korsikalı çiftçinin ormanın bir bölümünü yaktığı söylenmelidir: yangının gereğinden fazla yayılması onun umurunda değildir; ne olursa olsun, yanmış ağaçların külleriyle gübrelenmiş toprakta iyi bir hasat alacağından emindir...”... Daha öte

• 

  Ulusun çoğu, Fransız toplumunun tüm kesimleri. Sokaklarda, tavernalarda, mahkemede dini gerekçelerle şiddetli çatışmalar yaşanıyor ... Dönemin adetlerini anlatan Prosper Merimee, din adamlarının, politikacıların, saray mensuplarının ve sıradan insanların psikolojik olarak inandırıcı görüntülerini yaratıyor. Roman canlı, canlı, gerçekten heyecan verici ve aynı zamanda tarihsel olarak güvenilir bir şekilde yazılmıştır.... Daha öte

• 

  Romanın aksiyonu, 16. yüzyılın ikinci yarısında Fransa'yı saran siyasi ve dini savaşların zemininde geçiyor. Üç ana parti arasında çetin bir iktidar mücadelesi var; Katolikler ve Huguenotlar arasındaki çatışma, durumu sonuna kadar kızıştırır. Kavgaya çekildi ulusun çoğu, Fransız toplumunun tüm kesimleri. Dini gerekçelerle sokaklarda, meyhanelerde, mahkemelerde şiddetli çatışmalar yaşanıyor. Dönemin adetlerini tasvir eden Prosper Merimee, din adamlarının, politikacıların, saray mensuplarının ve sıradan insanların psikolojik olarak ikna edici görüntülerini yaratıyor. Roman canlı, canlı, gerçekten heyecan verici ve aynı zamanda tarihsel olarak güvenilir bir şekilde yazılmıştır.... Daha öte

Bu hikaye, Lima şehri olan Peru'nun İspanyol Valiliği'nin başkentinde sadece beş arabanın olduğu bir zamanda gerçekleşti. Bir aktris, şarkıcı ve sadece bir güzellik olan Vali Perikol'un metresi kesinlikle onlardan birine sahip olmalı ... Vali - Simonov Ruben; Limsky Piskoposu - Viktor Koltsov; Lisanslama Thomas d'Esquivel - Osenev Vladimir; kralın sekreteri Martinez - Yanovsky Nikolai; Kralın uşağı Baltasar - Mihail Zilov; Camila Perikola - Alexandra Remizova; Açıklayıcı metin - Snezhnitsky Lev. Evg'in adını taşıyan Devlet Akademik Tiyatrosu. Vakhtangov Kaydı 1953... Daha öte

• 

  Don Juan'ın öyküsünün mükemmel yorumlarından biri olan Novella Prosper Mérimée "Araf'ın Ruhları" (Les ames du Purgatoire, 1834). Araf ruhlarının görüntüsü roman boyunca devam eder. Kahramana hayatının en önemli aşamalarında eşlik eder. Onun huzuruna çıkar ve o sırada don Juan'ın ahlaksız geçmişinden uzaklaşmaya ve kilisenin bağrında onu tehdit eden insan yargısından sığınmaya karar verdiği bir dönüm noktası.... Daha öte

• 

  Canigou'nun son eteklerinden iniyordum ve güneş çoktan batmış olmasına rağmen, önümdeki düzlükte, gitmekte olduğum küçük III kasabasının evlerini seçebiliyordum. - Muhtemelen biliyorsunuzdur, - Dünden beri bana rehberlik eden Katalan'a döndüm, - burada Mr. Peyrehorade mi? - Yine de bilemezdim! diye haykırdı. "Onun evini benimki kadar iyi biliyorum ve şimdi bu kadar karanlık olmasaydı size gösterirdim. Bu, tüm Illa'daki en iyi ev. Evet, Mösyö de Peyrehorade'nin parası var. Ve oğluyla evlendiği kız kendisinden bile zengindir ... "... Daha öte

• 

  Roma'da genç bir Fransız gezginin başına gelen gizemli bir olayın hikayesi.

• 

  “... Bir tarihçinin görevi beni, bir Temmuz gecesi, gün doğumundan birkaç dakika önce, park kapısının açıldığını ve yola çıkan bir adamın, bir hırsızla tamamen aynı önlemleri alarak geçmesine izin verdiğini bildirmeye zorluyor. yakalanmaktan korkmak. Park ve mülk, Comtesse de Courcy'ye aitti ve kapıdan dışarı çıkan adam, Saint-Clair'den başkası değildi. Kürk mantoya sarılı bir kadın ona kapıya kadar eşlik etti; Boynunu uzattı ve parkın duvarını çevreleyen patikada aceleyle aşağı inerken gözleriyle hevesle onu takip etti. St. Clair durdu, etrafına baktı ve eliyle kadına saklanmasını işaret etti. Yaz gecesinin şeffaflığı, kadının solgun yüzünü aynı yerde seçebilmesini sağlıyordu. Geri geldi, ona doğru yürüdü ve ona nazikçe sarıldı. ... "... Daha öte

• 

  “... Albay'ın tek kızı Bayan Lydia, tam olarak bu memnun olmayan gezginler kategorisine aitti. Raphael'in başkalaşımı ona vasat bir iş gibi geldi, patlama sırasında Vezüv - Birmingham fabrikalarının bacalarından biraz daha iyi. Genel olarak, o İtalya'yı yerel tat ve karakter eksikliğiyle suçladı. Bana bu kelimelerin anlamını açıklayabilecek biri gelsin; Birkaç yıl önce onu çok iyi anlıyordum ama şimdi onu hiç anlamıyorum. İlk başta, Bayan Lydia, Alpler'in diğer tarafında, daha önce kimsenin görmediği ve hakkında düzgün insanlarla konuşabileceği bir şey görme umuduyla gurur duydu. Ancak kısa süre sonra, yurttaşlarının her yerde onu uyardığını görünce ve bilinmeyen bir şeyle karşılaşmaktan umudunu keserek muhalefetin yanına koştu. … Her şeyi görmek çok uzun süreceğinden, önyargılı bir niyetle her şeyi azarlamak daha kolaydır. ... "... Daha öte

• 

  “Hareketsiz yelkenler direklere yapışarak asılı kaldı; deniz ayna gibi düzdü; sıcak bunaltıcıydı, rüzgarın olmaması insanı umutsuzluğa sürüklüyordu. Bir deniz yolculuğunda, gemi sakinlerinin kendilerine sağlayabilecekleri eğlence imkanları azdır. Ne yazık ki! İnsanlar fazla iyi yüz yirmi fit uzunluğundaki ahşap bir kapta birlikte dört ay geçirdikten sonra birbirimizi tanıyoruz. Kıdemli teğmenin nasıl yaklaştığını görüyorsunuz ve size ne söyleyeceğini önceden biliyorsunuz ... "... Daha öte

• 

  “... Yabancıyı yavaş yavaş dürüstlüğe çağırmayı umuyordum ve kondüktörün göz kırpmasına rağmen konuşmayı ana yoldan gelen soygunculara çevirdim. Elbette onlardan saygıyla bahsettim. O zamanlar Endülüs'te, istismarları herkes tarafından bilinen ünlü bir soyguncu çalışıyordu. dudaklarda. "Ama ya José Maria benimle yan yana gelirse?" Dedim kendi kendime. Bu kahraman hakkında duyduğum hikayeleri anlatmaya başladım - ancak hepsi onun içindi - cesaretine ve cömertliğine olan hayranlığımı açıkça ifade ettim. Yabancı soğuk bir tavırla, "Jose Maria tam bir alçak," dedi. "Kendisinin hakkını veriyor mu, yoksa bu aşırı alçakgönüllülüğü mü?" - Kafam karıştı; Aslında, arkadaşıma ne kadar dikkatli bakarsam, birçok Endülüs şehrinin kapılarına işaretleri asılan Jose Maria'ya olan benzerliği beni o kadar çok etkiledi. "Evet, o..."... Daha öte

• 

  “... Julie de Chaverny yaklaşık altı yıldır evliydi ve beş buçuk yıldır kocasını sevmesinin imkansız olmasının yanı sıra ona en azından biraz saygı duymanın bile zor olduğunu fark etti. . Bu arada, koca kesinlikle onursuz bir insan değildi; o ikisi de değildi kaba, aptal değil. Ve yine de, belki de tüm bu isimlerle çağrılabilir. ... "... Daha öte

"Clara Gazul Tiyatrosu" koleksiyonundan bir oyun. "Clara Gazul Tiyatrosu" koleksiyonu Prosper Mérimée'ye ilk şöhreti getirdi. XIX yüzyılın 20'li yıllarının Fransız dramasında alışılmadık derecede orijinal bir fenomen. Merimee'nin oyunları kulağa kışkırtıcı geliyordu, gelişmişlerin zaferinin kaçınılmazlığına dair inanç soluyor sosyal kuvvetler. Genç bir yazarın bu çalışması, çok fazla konuşmaya neden olan bir aldatmacayla ilişkilendirildi. Mérimée, koleksiyonunu İspanyol bir aktris ve onun icat ettiği sosyal aktivist Clara Gazul'un bir eseri olarak sundu. Açıklama: Kilise yetkilileri genç ve güzel bir kızı büyücülükle suçlayarak yargılıyor. Karakterler ve oyuncular: Tatyana Doronina, Vitaly Politseymako, Igor Ozerov... Daha öte

• 

  "Bir zamanlar Federigo adında yakışıklı, ince, sevimli ve iyi huylu ama son derece ahlaksız genç bir soylu yaşarmış. Oyunu, şarabı ve kadınları tutkuyla severdi. Özellikle oyunu. Hiç günah çıkarmaya gitmedi ve sadece bir sebep bulmak için kilise günahlar Bir gün Federigo, varlıklı ailelerden gelen on iki genci paramparça edecek şekilde dövdü ... "... Daha öte

• 

  “... Bununla birlikte, ne zaman biri istasyona girse ya da araba ön kapının önünde durduğunda, mavi gözlüklü bir gencin kalbi baloncuk gibi genişledi, dizleri titremeye başladı, çanta düşmeye hazırdı. ellerinden düştü ve gözlüğü burnundan düştü, Bu arada, oldukça çarpık oturdular. Ama uzun bir bekleyişten sonra, bakmadığı tek yer olan yan kapıdan, yüzünde kalın bir peçe olan, tamamen siyahlar içinde, elinde koyu renkli bir fas çantası tutan bir kadın belirdiğinde işler daha da kötüleşti. daha sonra taktığımda harika bir şapka ve mavi saten ayakkabılar vardı. Kadın ve genç adam sağa sola bakarak birbirlerine doğru yürüdüler ama dümdüz değil. Bir araya geldiler, ellerini birleştirdiler ve bir filozofun yüz yılını verebileceğim o keskin heyecana kapılarak nefes nefese ve titreyerek birkaç dakika durdular. ... "... Daha öte

• 

  Okuyucular, Prosper Merimee'nin en ünlü kısa öyküsüne davetlidir. Gezi yazılarının ve anıların kolay diliyle anlatılan, tutkulu bir aşk ve heyecan verici bir maceranın beğenilen bir hikayesi. "Soylu soyguncu" José'nin en ünlü femme fatale hakkındaki hikayesi dünya edebiyatı kimseyi kayıtsız bırakmayacak. Yazarın çok sayıda notu ve yorumu, İspanya gezisini daha da ilginç hale getirecek. Klasik çeviriye atıfta bulunarak Fransızca bir metni okuyup dinleyerek, yabancı dilde okuma ve dinleme becerilerinizi geliştireceksiniz. Fransızca bilgisini derinleştirmek ve metnin anlaşılmasını kolaylaştırmak için alıştırmalar ve bir sözlük sunulmaktadır. Kitap, okul çocukları, adaylar, öğrenciler, öğretmenler ve ayrıca kendi başına Fransızca öğrenen herkes için ilginç ve yararlı olacaktır.... Daha öte

Prosper Merimee - Fransız yazar, kısa öykü ustası. 1803'te Paris'te doğdu. Yaratıcı yeteneklerini ailesine - sanatçılara borçludur. Genç Mérimée, erken yaşta sanat ve edebiyat için mükemmel bir zevk keşfetti.

kısa özgeçmiş

Mérimée bir hukuk kursunu tamamladı ve Kont Bakanının sekreteri oldu. Daha sonra, Fransa'nın Tarihi Eserler Müfettişi olmak için saflarda yükseldi ve bir dizi tarihi eserin korunmasına katkıda bulundu. İspanya'ya ilk seyahatinde Prosper, Comte de Teba'nın ailesiyle ve daha sonra Fransız İmparatoriçesi olan kızı Eugenie ile arkadaş oldu, hatta ona karşı özel hisler besledi, ancak ona bir baba gibi davrandı. Bu ve diğer faktörler sayesinde, Prosper Merimee senatör görevine atandı ve İmparator Napolyon'un güvenini kazandı.

Ancak siyaset ve kariyer gelişimi Merimee ile pek ilgilenmiyordu. Kendini bir yazar-sanatçı olarak konumlandırmış ve yaşadığı duygusal deneyimleri eserlerine yansıtmaya çalışmıştır. Henüz öğrenciyken arkadaşları sayesinde sanat ve edebiyat severler kulübüne üye oldu. Sadece Fransızlar değil, Almanlar ve Sobolevsky gibi Rus yazarlar da edebiyat akşamları için bu kulübe gelirdi.

Merimee'nin edebiyat hakkındaki görüşleri, edebiyat çevresi ve arkadaşları Shtapfers'ın etkisi altında gelişti. Merimee yabancı edebiyata düşkündü, Rus eserleriyle de ilgileniyordu ve Rus dili okudu. Çok yönlülük, edebiyat çalışmasına çok yönlü bir yaklaşım, yurttaşları arasında öne çıkmasına yardımcı oldu. Merimee, Puşkin ve Gogol'ün çalışmalarına büyük önem verdi.

Yaratıcılık Prosper Merimee

Yazar ilk eserini henüz çok gençken 20 yaşında halkın beğenisine sunmuştur. İlk çalışma Cromwell dramasıydı. Prosper bu romanı bir edebiyat camiasında mahkemeye sunmuş ve deneyimli yoldaşların övgüsünü kazanmıştır. Ancak yazarın kendisi eserden memnun kalmadı ve baskıya girmedi.

Yazar ilk dramatik oyunlarını 1852'de yayınladı ve bunların bilinmeyen İspanyol yazarların eserleri olduğunu, sadece kendisi tarafından çevrildiğini belirtti. Ampère, bu eserlerin Shakespeare'in oğluna ait olabileceğini belirtti. Merimee'nin ikinci eseri "Guzla" da halk motiflerinin zekice bir sahtekarlığı olduğu için Avrupa'da çok ses getirdi. Aslında "Guzla" eseri İlirya folklorunun bir çevirisiydi. Her iki eser de yazarın sonraki çalışmalarına yansıdı.

Fransız edebiyatına bir katkı da "Charles IX saltanatının Chronicle" çalışmasıdır. Mérimée, kendisi savaşta olmamasına rağmen, savaş sahnelerini mükemmel bir şekilde işleme yeteneğine sahipti. Bu eser, o dönemin en güvenilir tarihi romanlarından biri olarak kabul edilir. "Mateo Falcone" nin hayatından gerçekçi bir hikaye de tarihi bir eser olarak kabul edilir. Bu eser Korsikalıların hayatını anlatıyor. Önemli ve sıra dışı romanlardan biri, Afrika köle ticaretinin hikayesi olan "Tamango" olarak kabul edilebilir.

En ünlü Fransız kısa öyküsü, 1845'te yaratılan "Carmen" eseriydi. Mérimée'nin tüm romanları tarafsız, soğuk, gerçekleri açık bir şekilde ifade ediyor ve ayrıntılara büyük önem veriyor. Çalışmalarında dünyevi olan, göksel olana galip gelir. Aşka bile grotesk davrandı, eserlerinde romantizm yok. Halkların yöneticilere karşı mücadelesi eserlerinde çok yer kaplar, ayrıca Rus yazarların, özellikle Puşkin ve Gogol'ün eserlerini de tercüme eder.

• "Matteo Falcone", Prosper Mérimée'nin romanının bir özeti