Majakin Timofey Konstantinovič hlavný vojenský dirigent. Služba vojenskej kapely Ozbrojených síl Ruskej federácie

15.01.2022 | Materský kapitál

Orchestre v parkoch a na Červenom námestí - to všetko je letná Moskva.

Vedúci služby vojenského orchestra - hlavný vojenský dirigent plukovník Timofei Mayakin. Fotografia Nadezhda Tikhomirova.

Plukovník Timofei Mayakin, šéf Vojenskej orchestrálnej služby Ozbrojených síl Ruskej federácie, hovorí o hlavnom programe „Vojenské kapely v parkoch“, o XI. medzinárodnom festivale vojenskej hudby „Spasská veža“, o tom, čo služba vojenskej kapely Ozbrojené sily Ruskej federácie dnes žijú.

– Timofei Konstantinovič, môžeme povedať, že jarno-letný čas pre vojenských hudobníkov je z hľadiska počtu vystúpení najintenzívnejší. 19. mája sa v Moskve začala sezóna Military Bands in the Parks, ktorá bude pokračovať do 18. augusta. Od 24. augusta do 2. septembra hlavné mesto poteší Medzinárodný festival vojenskej hudby XI Spasskaya Tower…
– V skutočnosti je pre naše vojenské kapely celý rok horúci. Najprv vám však poviem o udalostiach, ktoré ste spomenuli. Sú to významné kultúrne míľniky nielen pre našu krajinu.
Otvorenie festivalu Spasskaya Tower predchádza veľkolepému a skutočne krásnemu projektu, ktorý sa stal jasným jarno-letným znamením kultúrneho a spoločenského života Moskvy. Myšlienku vystupovania vojenských kapiel v parkoch a námestiach hlavného mesta podnietili samotní občania, ktorí požiadali o obnovenie kedysi populárnych vystúpení vojenských kapiel v mestských parkoch a na námestiach cez víkendy. A riaditeľstvo Medzinárodného festivalu vojenskej hudby Spasská veža s podporou Ministerstva obrany Ruskej federácie a vlády Moskvy začalo a úspešne pokračuje v práci na oživení tejto nádhernej tradície.
Prvýkrát program Vojenské kapely v parkoch realizovalo Riaditeľstvo festivalu Spasskaya Tower v roku 2016 na území VDNKh. Vystúpenia vojenských skupín boli publikom prijaté tak vrelo, že sa rozhodli urobiť z programu každoročné podujatie. V roku 2017 bol rozšírený: zvýšil sa počet koncertov a mestských priestorov. Na vystúpeniach sa zúčastňujú najlepšie vojenské kapely našej krajiny. Vojenská zborová služba Ozbrojených síl Ruskej federácie tvorí a schvaľuje program projektu priamo. Pripomeňme, že tento rok program „Vojenské kapely v parkoch“ dopĺňajú vystúpenia tanečných párov – účastníkov projektu „Moskovská dlhovekosť“, ktorý realizuje Odbor kultúry hl. Ďalším znakom tohto ročníka bola účasť dobrovoľníkov Moskovského kultúrneho centra „Park Novoslobodsky“ na akcii. Do programu Vojenské kapely v parkoch bolo v roku 2018 zapojených celkovo trinásť moskovských parkov a námestí.

Vojenské kapely, tvorivé oddiely našej armády, sú stále v pohotovosti

Rituál na stenách starovekého Kremľa.

Prvý otvorený koncert vojenských hudobníkov sa konal 19. mája v Alexandrovej záhrade. Zúčastnila sa na ňom vojenská vzorná kapela čestnej stráže, vojenská kapela 154. samostatného veliteľského pluku Preobraženského a kapela Suvorovcov Moskovskej vojenskej hudobnej školy pomenovaná po generálporučíkovi Chalilovovi. V ten istý deň naši hudobníci vystúpili aj na námestiach Borovitskaya a Manezhnaya. 26. mája sa v Parku víťazstva konal druhý koncert sezóny. Hudobná oslava pre obyvateľov a hostí hlavného mesta sa odohrala na námestí pri kvetinových hodinách na kopci Poklonnaya. Koncert začal vystúpením bubeníkov, potom v programe pokračoval Orchester kadetov Vojenského inštitútu (vojenskí dirigenti) Vysokej školy vojenskej MO Ruska pod vedením šéfdirigenta - prednostu hl. orchester, profesor, ctený umelec Ruskej federácie plukovník Michail Michajlovič Trunov. 2. júna sa v rámci osláv Dňa detí uskutočnili dva koncerty. Prezidentská kapela Veliteľskej služby moskovského Kremľa Federálnej bezpečnostnej služby Ruskej federácie vystúpila v Alexandrovej záhrade pri talianskej jaskyni. Vojenský orchester Vojenskej univerzity Ministerstva obrany Ruska predstavil svoj koncertný program v Muzeon Parku na Krymskej nábreží pri „suchej“ fontáne. 9. júna v parku Sokolniki opäť vystúpil - už na hlavnej uličke parku - na pódiu Rotunda. 16. júna sa v moskovskej mestskej záhrade Ermitáž uskutočnil majstrovský kurz Ústrednej vojenskej hudby ruského ministerstva obrany. Celý program vystúpení, informácie o tímoch, ktoré sa ich zúčastňujú, sú zverejnené na oficiálnej webovej stránke festivalu Spasskaya Tower.
Musím povedať, že na všetkých koncertoch vystupujú orchestre s jedinečným repertoárom. Harmonicky spája mnohými milované melódie minulosti, klasické diela a populárne moderné piesne v originálnom orchestrálnom aranžmáne.
Uzavretie sezóny sa uskutoční 18. augusta v Alexandrovej záhrade, kde zahrá Ústredná vojenská hudba MO MO a Ústredná koncertná vzorná kapela ruského námorníctva.
A potom Moskovčanov a hostí mesta čaká desať večerov jedinečného hudobného predstavenia, ktoré sa uskutoční na hlavnom námestí krajiny pri hradbách Kremľa, v srdci ruskej metropoly.
- A aká je zvláštnosť súčasných predstavení "Spasskej veže"? Kto sa zúčastní tentokrát? A ovplyvnili sankcie zloženie tímov zo zahraničia?
– Vojenskú hudbu možno považovať za jedného z najlepších diplomatov. Nemá žiadne hranice. Ide o jedinečný, dokonalý nástroj pre medzikultúrny dialóg. A nikdy sme nemali problém s medzinárodným zastúpením na tomto najmladšom vojenskom tetovaní na svete. Od chvíle, keď sa objavil
sa okamžite stal jedným z najprestížnejších hudobných fór. A každý rok rastie a rozvíja sa, stáva sa rozsiahlejším a mnohostrannejším podujatím, čo ospravedlňuje jeho status najväčšieho medzinárodného vojenského hudobného projektu na svete, ktorý je právom zaradený do prvej trojky. Dovoľte mi pripomenúť, že festival svojho času odštartovali jeho inšpirátori a organizátori - veliteľ moskovského Kremľa generálporučík Sergej Dmitrievič Chlebnikov a hudobný riaditeľ festivalu generálporučík Valerij Michajlovič Chalilov, ktorý vtedy viedol Vojenskú kapelu. Služba ruského ministerstva obrany.
Sergej Dmitrievič spolu s vedúcim riaditeľstva festivalu Sergejom Smirnovom a
V tomto projekte úspešne pokračuje Vojenská zborová služba Ozbrojených síl Ruskej federácie.
Tento rok, ako vždy, na Červenom námestí môžete opäť vidieť skvelé predstavenie. Nebudú chýbať vystúpenia najlepších ruských a zahraničných vojenských orchestrov a tvorivých skupín. Pôjde o očarujúce divadelné predstavenie so svetelnými inštaláciami a každý večer grandióznym ohňostrojom.

Hudobná zmena.

Geografia krajín zúčastňujúcich sa festivalu tradične pokrýva všetky časti sveta. Tento rok vystúpia Imperial Youth Band z mesta Brentwood vo Veľkej Británii, Carabinieri Band princa Monackého kniežatstva, jedinečná kapela na bicykloch „Crescendo“ z Holandska, kapela Kráľovskej gardy Ománu, Zbor "Starých granátnikov zo Ženevy" zo Švajčiarska, vojenská kapela Srí Lanky, ako aj Medzinárodný keltský gajdošský a bicí orchester. Na predstaveniach Spasskej veže sa po prvý raz zúčastní viacero súborov.
Aj tento rok sa na početné požiadavky publika po prvýkrát v rámci festivalového programu uskutoční denné predstavenie. Bude absolútne identický s tým večerným, s výnimkou ohňostroja a iných pyrotechnických komponentov. Mimochodom, organizátori chystajú na denné vystúpenie rôzne prekvapenia.

K dnešnému dňu zahŕňa služba Vojenskej kapely Ozbrojených síl Ruskej federácie viac ako dvesto orchestrov s celkovým počtom asi štyritisíc ľudí.

Veľmi zaujímavá bude nepochybne aj výstava koní v špeciálnej aréne. Neodmysliteľnou súčasťou spoločensky orientovaného kultúrneho života sa tu stali vystúpenia Jazdeckého čestného sprievodu Prezidentského pluku Veliteľskej služby Moskovského Kremľa Federálnej bezpečnostnej služby Ruskej federácie a predstaviteľov jazdeckého klubu „Kremeľská jazdecká škola“. festivalu. Rád by som poznamenal, že za 10 rokov sa uskutočnilo viac ako 200 predstavení, na ktorých sa zúčastnili státisíce ľudí. Grandiózny show program, ktorý Kremeľská jazdiareň dlhé roky pripravuje, je vždy veľmi pestrý a originálny, zahŕňa vystúpenia nielen ruských, ale aj známych zahraničných skupín.
Rozvinúť sa bude aj obľúbený program Spasská veža pre deti, ktorý zahŕňa každoročnú súťaž detských a mládežníckych dychových hudieb a prehliadku detských čestných stráží z rôznych oblastí Ruska. A v tematických stanoch Detského mestečka sa budú denne konať výstavy, majstrovské kurzy, súťaže, štafetové preteky a hry, ktoré môže každý navštíviť úplne voľne.
- Na začiatku rozhovoru ste si všimli, že vojenskí hudobníci majú mimoriadne nabitý rok vystúpení. Koľko kapiel vo Vojenskej kapelovej službe plní zodpovedajúce úlohy?
– K dnešnému dňu máme viac ako dvesto orchestrov s celkovým počtom okolo štyritisíc ľudí. Áno, práce je veľa, pretože ako inak, vojenskí hudobníci sú žiadaní na všetkých významných štátnych podujatiach. A nielen to. U nás aj v zahraničí sa koná množstvo veľkých festivalov vojenských kapiel. Účasťou na nich nielen posilňujeme prestíž národnej vojenskej hudobnej kultúry, ale získavame aj skvelú príležitosť na zlepšenie našej profesionálnej formy, pretože každý orchester má svoju hudobnú špecialitu, určitý spôsob vystupovania, ktorý si vyvinul. Hudba je neustála práca, hľadanie tej individuality výkonu, ktorá odlišuje jednu skupinu od druhej. A nesmieme zabúdať: naša činnosť je úzko spätá so životom vojsk. Vojenskí dirigenti pracujú aj s amatérskymi vystúpeniami v miestnych vojenských útvaroch. Ich oficiálnou povinnosťou je poskytovať metodickú pomoc a pomáhať objavovať talenty medzi vojenským personálom a jeho rodinami. A ak je to možné, zapojiť ich do koncertnej činnosti svojich orchestrov.
– Aká je štruktúra vojenskej služby?
- Štruktúra vojenskej hudobnej služby zahŕňa: riadiaci orgán vojenskej hudobnej služby, ústrednú vojenskú kapelu, vojenskú ukážkovú kapelu (čestná stráž), ústrednú koncertnú ukážkovú kapelu námorníctva Rimského-Korsakova, vojenské služby armády obvody, vojenské kapely veliteľstvá vojenských obvodov a vojenské kapely vojenských útvarov. Jeho súčasťou sú samozrejme aj vzdelávacie inštitúcie. Ide o Moskovskú vojenskú hudobnú školu pomenovanú po generálporučíkovi Khalilovovi, ktorá študuje špecialistov so stredným odborným vzdelaním, a Vojenský inštitút vojenských dirigentov Vojenskej univerzity, ktorý pripravuje odborníkov s vyšším vzdelaním.
V skratke, ako je štruktúrovaná vaša práca?
- Po prvé, je tu každoročný audit orchestrálnych služieb v tejto oblasti. Na to sa vytvára špeciálna komisia na čele s náčelníkom Vojenskej hudobnej služby. Okrem toho však pre odborný rast existujú aj súťaže vojenských kapiel v celoarmádnom meradle. Konajú sa každých päť rokov v dvoch kolách. Tohtoročná prvá, kvalifikačná, sa začala vo februári v Moskve a skončila 12. marca v Severnej flotile. Počas tejto doby predviedli svoje schopnosti vojenskí hudobníci zo západných, východných, stredných a južných okresov. Druhé a záverečné kolo, ktorého sa zúčastnia najlepší z 12 najlepších orchestrov, sa bude konať na Červenom námestí od 27. do 31. augusta 2019, v dňoch, keď sa bude konať XII. Medzinárodný festival vojenskej hudby Spasská veža.
– A čo by mali orchestre predviesť pri ročnej prehliadke?
- Na príchod komisie by mali byť pripravené minimálne dva nové koncertné programy, každý v trvaní do hodiny, a prehliadkový koncert. Každý orchester je povinný uviesť štátnu hymnu Ruskej federácie a tieto diela: Glinkovu „Slávu“, Pavlovovu „Nastavenie stráží“, Černetského „Červený úsvit“, dva cvičné pochody a dva „Prichádzajúce pochody“. Okrem toho sa počúvajú diela koncertného repertoáru, ktorý by mal obsahovať transkripcie diel domácich a zahraničných klasických skladateľov, ale aj pôvodné skladby pre dychovku. Kontrola sa končí vystúpením programu koncertnej prehliadky. Je dôležité poznamenať, že pri audite nehodnotíme len úroveň prípravy orchestra. Našou úlohou je poskytovať metodickú pomoc vojenským dirigentom, a to aj pri tvorbe hudobného repertoáru, vedení orchestrálnych hodín a individuálnej príprave hudobníkov.
– A s akými ďalšími činnosťami, okrem kontroly práce orchestrov v teréne, má ešte niečo spoločné Vojenská orchestrálna služba?
- Samozrejme, toto je hudobná podpora vojenských prehliadok do 9. mája - na Červenom námestí, v mestách hrdinov, mestách vojenskej slávy. Vo všetkých ostatných mestách, kde sa konajú prehliadky.
Ak si vezmeme festivalové aktivity, tak v Chabarovsku sa nedávno konal VII. medzinárodný festival vojenskej hudby „Amurské vlny“. Zúčastnili sa ho vojenské kapely z Ruska, Kazachstanu, Mongolska a orchester keltských gájd a bubnov, reprezentujúci Európsku úniu. Nedávno sa v Tambove skončil VII. Medzinárodný festival dychových hudieb pomenovaný po Vasilijovi Agapkinovi a Iljovi Šatrovi. Vystúpilo na ňom šesť orchestrov z rôznych miest krajiny, vrátane Ústrednej vojenskej hudby Ministerstva obrany Ruska, vojenských dychových hudieb vojenských jednotiek 54607 a 31969 dislokovaných v Tambove. Spolupracovali s nimi aj tambovskí hudobníci - Guvernérska dychovka Tambovského kraja a Agapkinova dychovka. V rámci festivalu bol odhalený pamätník vojenskému dirigentovi generálporučíkovi Valerijovi Michajlovičovi Chalilovovi. Pamätník je vyrobený v plnom raste a inštalovaný na žulovom podstavci, zdobený fanfárami. Bol umiestnený v centre mesta neďaleko pamätníka vojenských hudobníkov Vasilija Agapkina a Iľju Šatrova. Autorom všetkých skladieb je moskovský sochár Alexander Mironov.
Ústredná vojenská hudba vystúpi od 28. júna do 5. júla aj v Arménsku. V septembri minulého roku sa naši vojenskí hudobníci už zúčastnili prvého ročníka medzištátneho festivalu Rusko-Arménsko „Hlavná vec je slúžiť vlasti“. Organizuje ho International Arno Babajanyan Memorial Foundation s podporou ministerstiev obrany Ruska a Arménska. Potom našu vojenskú kapelu čaká na svojom festivale mesto prvého ohňostroja, mesto vojenskej slávy Belgorod.
Neďaleko je hudobná podpora hlavnej námornej prehliadky v Petrohrade pri príležitosti Dňa námorníctva.
Od 30. júla do 5. augusta sa Ústredná vojenská hudba predstaví na Medzinárodnom festivale vojenskej hudby vo fínskej Hamine.
O Spasskej veži sme už hovorili. A v období od 22. septembra do 1. októbra bude Suvorov orchester Moskovskej vojenskej hudobnej školy pomenovaný po generálporučíkovi Chalilovovi na služobnej ceste vo Švajčiarsku v rámci medzinárodnej vojenskej spolupráce medzi Ruskou federáciou a Švajčiarskou konfederáciou. Žiaci školy sa už viac ako 25 rokov každoročne zúčastňujú podujatí venovaných výročiu prechodu ruskej armády pod vedením poľného maršala Suvorova cez Alpy.
- V starej bardskej piesni Vladimíra Vasiljeva sú také slová: „Môj orchester odchádza, ale zvuky dobiehajú, chlapci sa rozbehnú za hudbou. Myslíte si, že sú aktuálne aj dnes?

Tu sú talenty.

Nech za mňa hovoria fakty. Od konania festivalov vojenskej hudby napríklad v Chabarovsku a Tambove výrazne vzrástol počet tínedžerov, ktorí študujú na hudobných školách v týchto mestách. A pre tých istých Suvorovových študentov Moskovskej vojenskej hudobnej školy pomenovanej po generálporučíkovi Khalilovovi som si istý, že vojenská hudba sa navždy stala osudom a láskou. Sú jeho vernými pokračovateľmi a strážcami. A konkurencia medzi tými, ktorí vstupujú do školy, je veľmi vážna.

Ak chcete zúžiť výsledky vyhľadávania, môžete dotaz spresniť zadaním polí, v ktorých sa má hľadať. Zoznam polí je uvedený vyššie. Napríklad:

Môžete vyhľadávať vo viacerých poliach súčasne:

logické operátory

Predvolený operátor je A.
Operátor A znamená, že dokument sa musí zhodovať so všetkými prvkami v skupine:

Výskum a vývoj

Operátor ALEBO znamená, že dokument sa musí zhodovať s jednou z hodnôt v skupine:

štúdium ALEBO rozvoj

Operátor NIE nezahŕňa dokumenty obsahujúce tento prvok:

štúdium NIE rozvoj

Typ vyhľadávania

Pri písaní dopytu môžete určiť spôsob, akým sa bude fráza hľadať. Podporované sú štyri metódy: vyhľadávanie na základe morfológie, bez morfológie, hľadanie predpony, hľadanie frázy.
Štandardne je vyhľadávanie založené na morfológii.
Ak chcete hľadať bez morfológie, stačí pred slová vo fráze umiestniť znak „dolár“:

$ štúdium $ rozvoj

Ak chcete vyhľadať predponu, musíte za dopyt vložiť hviezdičku:

štúdium *

Ak chcete vyhľadať frázu, musíte dopyt uzavrieť do dvojitých úvodzoviek:

" výskum a vývoj "

Hľadajte podľa synoným

Ak chcete do výsledkov vyhľadávania zahrnúť synonymá slova, vložte značku hash " # “ pred slovom alebo pred výrazom v zátvorkách.
Pri aplikácii na jedno slovo sa preň nájdu až tri synonymá.
Pri použití na výraz v zátvorkách sa ku každému slovu pridá synonymum, ak sa nejaké nájde.
Nie je kompatibilné s vyhľadávaním bez morfológie, predpony alebo fráz.

# štúdium

zoskupenie

Zátvorky sa používajú na zoskupovanie vyhľadávaných fráz. To vám umožňuje ovládať boolovskú logiku požiadavky.
Napríklad musíte požiadať: nájdite dokumenty, ktorých autorom je Ivanov alebo Petrov a názov obsahuje slová výskum alebo vývoj:

Približné vyhľadávanie slov

Pre približné vyhľadávanie musíte dať vlnovku " ~ “ na konci slova vo fráze. Napríklad:

bróm ~

Vyhľadávanie nájde slová ako "bróm", "rum", "prom" atď.
Voliteľne môžete určiť maximálny počet možných úprav: 0, 1 alebo 2. Napríklad:

bróm ~1

Predvolená hodnota je 2 úpravy.

Kritérium blízkosti

Ak chcete hľadať podľa blízkosti, musíte umiestniť vlnovku " ~ " na konci frázy. Ak napríklad chcete nájsť dokumenty so slovami výskum a vývoj v rámci dvoch slov, použite nasledujúci dopyt:

" Výskum a vývoj "~2

Relevantnosť výrazu

Ak chcete zmeniť relevantnosť jednotlivých výrazov vo vyhľadávaní, použite znak " ^ “ na konci výrazu a potom uveďte úroveň relevantnosti tohto výrazu vo vzťahu k ostatným.
Čím vyššia úroveň, tým relevantnejší je daný výraz.
Napríklad v tomto výraze je slovo „výskum“ štyrikrát relevantnejšie ako slovo „vývoj“:

štúdium ^4 rozvoj

Štandardne je úroveň 1. Platné hodnoty sú kladné reálne číslo.

Vyhľadajte v rámci intervalu

Ak chcete určiť interval, v ktorom by mala byť hodnota niektorého poľa, mali by ste zadať hraničné hodnoty v zátvorkách oddelené operátorom TO.
Vykoná sa lexikografické triedenie.

Takýto dotaz vráti výsledky s autorom počínajúc Ivanovom a končiacim Petrovom, ale Ivanov a Petrov nebudú zahrnutí do výsledku.
Ak chcete zahrnúť hodnotu do intervalu, použite hranaté zátvorky. Ak chcete uniknúť hodnote, použite zložené zátvorky.

V predvečer XI. Medzinárodného festivalu vojenskej hudby Spasská veža, ktorý sa bude konať v Moskve od 24. augusta do 2. septembra, vedúci Ústrednej vojenskej hudby Ministerstva obrany Ruskej federácie, ctený umelec Ruska, plukovník Sergej Durygin, povedala korešpondentka RIA Novosti Irina Alshaeva o nabitom programe turné orchestra, prípravách na hlavný medzinárodný festival vojenskej hudby a o tom, aký vzťah majú vojenskí hudobníci k hraniu so soundtrackom.

Na akých podujatiach sa Ústredný orchester MO MO zúčastňuje, aká široká je mapa jeho turné v Rusku aj v zahraničí?

Ústredná vojenská kapela Ministerstva obrany Ruskej federácie oslávila minulý rok 90. výročie svojho vzniku. Orchester počas svojej existencie cestoval po celom ZSSR a reprezentoval naše ruské vojenské hudobné umenie v zahraničí. Teraz, aj keď nie často, sa zúčastňujeme festivalov vojenských kapiel v zahraničí.

Našou hlavnou úlohou je hudobné sprevádzanie podujatí súvisiacich s činnosťou ruského ministerstva obrany. Najvýznamnejšou z nich, ktorej sa každoročne zúčastňujeme, je 9. mája Slávnostná prehliadka víťazstva na Červenom námestí, čo je pre nás veľká česť. Tento rok po 9. máji bol orchester na Ďalekom východe, v Chabarovsku. V júni sme boli v Tambove na festivale „Rozlúčka so Slavyankou“ a koncertovali sme na Kryme. V Belgorode sa orchester zúčastnil na podujatiach venovaných 75. výročiu tankovej bitky na Prochorovskom poli. Teraz sme sa vrátili z Fínska. Na medzinárodnom festivale vojenskej hudby HaminaTattoo sme vystupovali spolu s ďalšími skupinami, vrátane orchestrov reprezentujúcich armády krajín NATO. V septembri letíme na Sachalin, odtiaľ - na Kurily.

správne, rád by som poznamenal, že nikdy nehráme sprievodnú hudbu. Aj keď je to v hudobnom priemysle bežná prax, neradi klameme verejnosť. Vidíme reakcie našich poslucháčov na živú hudbu – je to úžasné. Ľudia prichádzajú, počúvajú, spievajú, veľa valčíkov. Človeka to ťahá k živej hudbe, preto je zaujímavé, že sa hrá tu a teraz.

Hudobné vedenie festivalu Spasskaya Tower vykonáva triumvirát študentov a spolupracovníkov Valeryho Khalilova. Do jej vedenia bol vybraný šéf Vojenskej hudobnej služby Ozbrojených síl Ruskej federácie, hlavný vojenský dirigent Timofey Konstantinovič Majakin. Patrili ste do nej aj vy a umelecký riaditeľ, šéf Moskovskej vojenskej hudobnej školy Chalilov Alexander Petrovič Gerasimov. Ako je organizovaný proces vodcovstva, je náročný na realizáciu a zasahuje do organizácie tvorivého procesu?

Pokračujeme v tradíciách, ktoré položili tvorcovia a ideologickí inšpirátori festivalu - prvý hudobný riaditeľ Spasskej veže (2007-2016), vedúci Vojenskej hudobnej služby Ozbrojených síl RF - hlavný vojenský dirigent (2002 -2016) Generálporučík Valery Michajlovič Khalilov, vedúci služby veliteľa moskovského Kremľa FSO Ruska - veliteľ moskovského Kremľa, generálporučík Sergey Dmitrievich Khlebnikov, vedúci riaditeľstva Spasskej veže Festival Sergeja Nikolajeviča Smirnova. Stáli pri zrode vzniku festivalu.

Khalilov mal bohaté skúsenosti s účasťou na festivaloch a vedel, ako sa takéto podujatia organizujú a konajú. Takto sa objavila Spasská veža - festival, ktorý sa dostal na najvyšší stupienok na svetovom vojensko-hudobnom hierarchickom rebríčku. Pred ním bol za najdôležitejšie vojenské tetovanie považovaný festival vojenskej hudby v škótskom Edinburghu. Ale zatienili sme to a sme na to hrdí. Vidíme, že rady ľudí, ktorí sa chcú zúčastniť na Spasskej veži, sa teraz zoraďujú, veľa zahraničných tímov chce prísť do Moskvy na náš festival - to je úžasné.

Chalilov, Smirnov a Chlebnikov mali a majú študentov a spolupracovníkov. Medzi nimi Timofey Konstantinovič a Alexander Petrovič a ja. Pod vedením Khalilova sme získali obrovské skúsenosti s cestovaním na festivaly v iných krajinách a prácou v Rusku na prípravách Spasskej veže. Získali sme administratívne a hudobné znalosti, pochopenie, ako organizovať takéto rozsiahle podujatie.

Po smrti Valeryho Michajloviča vyvstala otázka o osude festivalu. Kolegiálna umelecká a verejná rada sa rozhodla - festival musí pokračovať, dielo Valeryho Michajloviča musí žiť. Vedenie Spasskej veže samozrejme spolupracuje. Je tu Verejná rada a Riaditeľstvo festivalu – tí nesú celú ťarchu prípravy a organizácie celého procesu. Za hudobnú časť zodpovedá umelecká rada. Samotná šou, do ktorej sa naleje všetka odvedená práca, by bez režisérskeho a produkčného tímu nikdy nevznikla. Ako vidieť, aby festival žil a rozvíjal sa, celé tie roky na ňom pracoval veľký a profesionálny tím.

Hudobníci Ústrednej vojenskej hudby Ministerstva obrany Ruskej federácie na záverečnom ceremoniáli 10. ročníka medzinárodného festivalu vojenskej hudby Spasská veža v Moskve

Kedy sa začína príprava Ústrednej vojenskej kapely ministerstva obrany na festival Spasská veža, ako dlho trvá a v akom formáte?

Kvôli nášmu nabitému programu turné sú prípravy na Spasskú vežu veľmi náročné. Dá sa povedať, že na festival sa pripravujeme počas celého roka, vystupujeme s koncertmi.

Akým kreatívnym experimentom plánujete prekvapiť divákov Spasskej veže? Minulý rok orchester predviedol kreslenú zmes. Predstavíte tento rok niečo nové, alebo si diváci vypočujú skladby, ktoré orchester v minulosti uviedol?

Program je už pripravený, ale sú aj iné nápady, teraz o nich diskutujeme. Môžem povedať, že v každom prípade na festivale vystúpime s novým programom. Náš orchester sa už nikdy nezopakoval. Je to ťažké, najmä ak vezmeme do úvahy, že hudba, ktorú hráme, musí zodpovedať nášmu konzervatívnemu imidžu najvyššej vojenskej kapely v krajine. Nemôžeme si dovoliť to, čo môžu ukázať iné kapely. Ale experimentujeme.

Výkon orchestra sa udrží v rockovo-jazzových aranžmánoch, ktoré sa mne osobne veľmi páčia. Ako líder musím kráčať s dobou.

vpravoNáš orchester mal veľa experimentov – skúšali sme hrať klasickú hudbu v modernom spracovaní, potom experimentovali s potpourri na ľudové, folklórne témy – išli s ofinou. Hrali hudbu z populárnych domácich filmov a kreslených rozprávok – diváci prijali „výborne“. Vieme hrať rôznu zahraničnú hudbu, ale málokedy ju hráme – sme ruský orchester (úsmev).

Treba povedať, že Nemci, Francúzi, Nóri, Holanďania a Angličania ochotne predvádzajú naše vojenské pochody, dokonca aj na vlastných prehliadkach. Pýtajú si od nás poznámky, radi sa s nimi podelíme. Spôsobuje pýchu. Vojenské pochody našich skladateľov sú vysoko profesionálne. Spájajú vojenskú silu našej krajiny, krásu a harmóniu.

Spolupracuje orchester s inými hudobnými zoskupeniami? Plánujete rozvíjať tvorivú spoluprácu s vojenskými kapelami z iných krajín, organizovať vzájomné turné?

Pre nabitý program turné v Rusku necestujeme často do zahraničia, ale ministerstvo obrany dostane ročne dve-tri žiadosti s požiadavkou poslať náš orchester do tej či onej krajiny. Vedenie vojenského oddelenia často na tieto požiadavky reaguje pozitívne a ideme na turné do zahraničia. Je to veľmi dôležité, pretože svetu prinášame našu ruskú kultúru. Napríklad vo Fínsku na festivale vojenskej hudby HaminaTattoo sme hrali Čajkovského, Šostakoviča a Rimského-Korsakova. Fínom sa naša klasická hudba veľmi páči. Aby sme vzdali hold krajine, ktorú navštevujeme, určite zahráme kúsok od ich skladateľa. Vo Fínsku sme uviedli hudbu fínskeho skladateľa Jeana Sibeliusa.

V našej činnosti bolo viacero prípadov, keď sme vystupovali spolu s hudobníkmi z vojenských kapiel iných krajín. Minulý rok sa z iniciatívy talianskej strany uskutočnil spoločný koncert s Orchestra of the Carabinieri Corps. Práve tieto udalosti symbolizujú priateľstvo medzi krajinami.

Pred pár rokmi sme na Spasskej veži hrali s hlavným orchestrom Bundeswehru. Chcem poznamenať, že v nemeckej vojenskej kultúre existujú hudobné prvky ruskej hudobnej kultúry. Niektoré z ich vojenských pochodov napísali naši skladatelia. Na pozadí tragédie vzťahov medzi Ruskom a Nemeckom v minulosti bol tento spoločný koncert pre obe krajiny veľmi významnou udalosťou. Sme vždy otvorení spolupráci s našimi kolegami.

Vykonáva orchester len existujúce vojenské a civilné skladby, alebo tvorí hudbu aj sám? Znie hudba v jeho podaní v domácich filmoch?

Áno, hráme aj vlastné skladby napísané našimi hudobníkmi. V posledných rokoch napísal Valery Khalilov veľa hudobných diel pre orchester. Obrovské množstvo populárnych diel naraz napísali Semyon Chernetsky, Vasily Agapkin, Ilya Shatrov. Max Kyus vlastní valčík "Amurské vlny", Ivan Dreyzin - valčík "Birch". Táto hudba bola neuveriteľne populárna a dostala sa k ľuďom.

Ústredná vojenská kapela nahrala obrovské množstvo soundtrackov pre ruskú kinematografiu. Ak počujete vo filmoch, beletrii alebo dokumentoch, dychovka na 95 % hovorí, že toto je náš rekord. Keď nás režiséri kontaktujú, radi im odpovieme a poskytneme im hudbu zadarmo. Verím, že nemáme absolútne žiadne právo predávať hudbu, pretože v nej nosíme vlastenectvo. Vlastenectvo nie je na predaj. Čoskoro vyjde televízny seriál "Copper Sun" v réžii Karen Hovhannisyan o vojenskom dirigentovi. Odovzdali sme veľa nahrávok, ktoré, dúfam, budú uvedené v tomto filme.

Hudobníci Ústrednej vojenskej kapely Ministerstva obrany Ruskej federácie počas uzatvárania letnej sezóny „Vojenské kapely v parkoch“, 2017 - Koľko hudobníkov má celkovo hlavná vojenská skupina Ruska? Sú to všetci vojaci?

V orchestri je viac ako 200 ľudí, z toho asi 80 zmluvných vojakov a brancov. Je rozdelená na dve skladby – dychovú a symfóniu. Toto je tradičné rozdelenie pre veľké orchestre. Prezidentský orchester služby veliteľa moskovského Kremľa FSO Ruskej federácie, orchestre Národnej gardy a ruského ministerstva pre mimoriadne situácie sú organizované na rovnakom princípe. V našom orchestri však nejde o samostatné skupiny. Symfonický orchester je skôr pop-symfonický: predvádza pop music na dychových nástrojoch v rôznych aranžmánoch. Ale vážnu hudbu – Beethovena, Mozarta, Čajkovského a ďalších legendárnych skladateľov – hrá symfonický súbor.

Ako sa môže záujemca o kariéru vojenského hudobníka dostať do Ústredného orchestra ministerstva obrany? Čo je na to potrebné - hudobné vzdelanie potvrdené diplomom, vojenským preukazom?

právo- Dostať sa do orchestra nie je ťažké, ak sú voľné miesta. Ale hlavná vec - musíte byť vynikajúci špecialista, dokonale ovládať hudobný nástroj. Musíte tiež vziať do úvahy skutočnosť, že fyzická príprava je pre nás povinná, rovnako ako pre všetkých vojenských pracovníkov - spĺňame športové normy. Je to tak – dirigent a hudobníci by mali byť fit. Vzhľad musí byť špičkový. Súhlasíte, nie je veľmi príjemné vidieť neupraveného človeka vo vojenskej kapele.

Hlavnou vecou pre vojenského hudobníka je však bezchybné prevedenie jedného zo symbolov nášho štátu - hymny Ruska. Hudobník kategoricky nemá právo hrať to zle. Preto sú naše športové záťaže dávkované, viac času venujeme, samozrejme, hudbe. Len pre denný individuálny tréning je potrebné venovať aspoň tri hodiny. Hudobníka prirovnávam k športovcovi. Je potrebné, aby športovec 2-3 dni necvičil, stráca formu. To isté s hudobníkom. Akonáhle robí menej, začne hrať horšie.

S Valerijom Michajlovičom Khalilovom sme neustále v stredu hrali futsal a s kolegami hráme aj teraz. Na pamiatku Valeryho Michajloviča sme vyrobili identické tričká s nášivkou na rukáve „Khalilov 7“. Valery Mikhailovič sa vždy staral o seba, venoval sa športu. Pretože pochopil, že na javisku pred publikom musí vyzerať dôstojne.

480 rubľov. | 150 UAH | 7,5 $, MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Diplomová práca - 480 rubľov, doprava 10 minút 24 hodín denne, sedem dní v týždni a sviatky

Majakin, Timofey Konstantinovič. Vojenská hudobná kultúra Ruska: historický a kultúrny rozbor: dizertačná práca... Kandidát filozofických vied: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovič; [Miesto ochrany: Nižegorsk. štát architektúra.-stavia. un-t].- Nižný Novgorod, 2010.- 149 s.: ill. RSL OD, 61 11-9/34

Úvod

Kapitola 1. Špecifickosť a sociálne funkcie vojenskej hudobnej kultúry Ruska 11

Kapitola 2. Formovanie a rozvoj profesionálneho hudobného vzdelávania v Rusku 42

Kapitola 3. 67

Kapitola 4. Vývoj hudobných ochotníckych vystúpení vo vojenskom prostredí 97

Záver 125

Bibliografický zoznam

Úvod do práce

Relevantnosť výskumnej témy.Špecifiká, štruktúra a funkcie vojenskej hudobnej kultúry Ruska do značnej miery určujú relevantnosť jej štúdia nasledujúcimi okolnosťami.

Po prvé, formovanie kultúrnych štúdií ako komplexnej vedy o kultúre so všetkými rôznymi definíciami pojmu „kultúra“ odhalilo najmenej tri súbory problémov, ktoré dnes určujú jej štruktúru: 1) teória kultúry, 2) dejiny kultúry, 3) aplikované kulturológie . Vojenská hudobná kultúra je spojená s problematikou aplikovanej kulturológie, ako aj náboženskej, morálnej, fyzickej, environmentálnej, politickej a právnej kultúry. Priradenie vojenskej hudobnej kultúry jednému z typov kultúrnych štúdií zahŕňa štúdium jej špecifickosti, originality a vlastností.

Po druhé, štúdium špecifík vojenskej hudobnej kultúry si vyžaduje štúdium jej sociálnej nevyhnutnosti, štruktúry, foriem prejavu a sociálnych funkcií, ktoré plní. Analýza týchto aspektov je v modernej kulturologickej literatúre zjavne nedostatočná.

Po tretie, štúdium vojenskej hudobnej kultúry, berúc do úvahy jej mnohostranné funkcie, môže pomôcť zvýšiť autoritu ozbrojených síl Ruskej federácie, najmä v moderných podmienkach.

Po štvrté, dlhoročné historické skúsenosti vo vývoji ruskej štátnosti ukázali, že armáda nie je len ozbrojená, ale aj duchovná sila. Dala ľuďom také vynikajúce osobnosti kultúry a umenia ako N.A. Rimsky-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin a ďalší.

Po piate, štúdium vojenskej hudobnej kultúry je relevantné z hľadiska jej psychologickej, národno-vlasteneckej úlohy pri výchove personálu ozbrojených síl našej krajiny.

Stupeň vedeckého rozvoja problému. Je poľutovaniahodné, že úroveň vedeckého spracovania problému rozvoja vojenskej hudobnej kultúry v Rusku je veľmi slabá a výskum je fragmentárny. Zváženie problému z hľadiska triedy nie je vždy

prispeli k jeho celostnému štúdiu. V priamej formulácii otázky neexistujú žiadne práce a iba štúdium mnohých zdrojov umožňuje vykonať takúto štúdiu a zdôrazniť určité aspekty, problémy, fragmenty.

Všetky diela reflektujúce v rôznej miere problém rozvoja vojenskej hudobnej kultúry možno rozdeliť do niekoľkých skupín.

Do prvej skupiny patria práce ruských kulturológov všeobecného metodologického charakteru, v ktorých sa v tej či onej miere riešia problémy hudobnej kultúry v teoretickej rovine.

Druhú skupinu predstavujú komplexné práce ruských kritikov umenia o dejinách hudby a hudobnej kultúre Ruska. Vo všeobecnej podobe sa v nich posudzuje problém rozvoja vojenskej hudobnej kultúry v súvislosti s otázkami kultúrnej výstavby štátu. Vo všetkých týchto dielach sa spravidla robí pomerne podrobný exkurz do histórie hudobného života Ruska. Pokrytie otázok súvisiacich s rozvojom vojenskej hudobnej kultúry je zároveň kusé.

Štvrtá skupina zahŕňa diela venované histórii vzniku súboru piesní Červenej armády a tvorivej činnosti jeho prvého vodcu A. V. Aleksandrova. 4

Cm.: Arnoldov A.I.Človek a svet kultúry. - M., 1992; Vinnshkovsky M.N.Úloha a miesto hudobného umenia pri formovaní duchovného sveta sovietskeho bojovníka: dis. ... cukrík. filozofia vedy. - M., 1984: Vygotsky L. S, Luria A.R. Kategórie a koncepty teórie kultúry. - M., 1985; Dorogová L.N. Umelecká kultúra a formovanie osobnosti bojovníka: dis. ... Dr. Phil. vedy. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmy, podstata a hlavné funkcie kultúry.-L., 1989 atď.

2 Pozri: Bronfin E.F. Hudobná kultúra Petrohradu v prvom porevolučnom období
päť rokov: štúdium. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovietska hudba. História a moderna
ness. - M., 1991; Tarakanov M. E. Hudobná kultúra RSFSR. - M., 1987 atď.

3 Pozri: Aksenov E.S. Novinka v prístrojovom vybavení sovietskeho vojenského pochodu. - M., 1970; Mat
Veev V.A. Ruská vojenská kapela. - M., 1965; Surin N.K. Vojenská slávnostná hudba //
Čítanka o histórii vojenskej hudby. - M., 1988. - Časť II; Tutunoe V.I. 250 rokov armády
orchestrálna služba v Rusku. - M., 1961 atď.

4 cm: Aleksandrov B.A. Pieseň volá. - M., 1982; Korostechev B.E. Umenie sa narodilo
ľudí. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: cesta piesne a slávy. - M.,
1988; Shilov A.V. Neznámi autori známych piesní. - M., 1961 atď.

Tieto práce majú veľkú vedeckú hodnotu a veľký význam, keďže tvoria pramennú základňu štúdie. Z analýzy prezentovaných monografií, článkov, dizertačných prác zároveň vyplýva, že vojenská hudobná kultúra nebola predmetom samostatného výskumu a problém jej vývoja nedostal dostatočne ucelený, zovšeobecňujúci záber.

Samostatnú skupinu prameňov tvoria dokumenty, ktoré sú široko zastúpené v historických archívoch Ruska, 1 zahŕňajú aj legislatívne dokumenty publikované v rôznych rokoch. a akty (vyhlášky, príkazy, smernice, listiny, inštrukcie), ktoré sa nepriamo dotýkajú problematiky rozvoja vojenskej hudobnej kultúry a umožnili výrazne doplniť pramennú bázu štúdia. 2

Ďalšiu skupinu prameňov tvoria memoáre, memoáre, denníky významných osobností a kultúrnych pracovníkov, v ktorých zanechali subjektívne hodnotenie vojenskej hudby, hudobnej kultúry vôbec a jej úlohy v mravnej a psychickej výchove vojakov. 3

Samostatný typ skúmaného materiálu predstavujú zbierky vojenských piesní, pochodov, koncertných skladieb pre vojenské orchestre a amatérske zoskupenia.

Predmet štúdia je vojenská hudobná kultúra Ruska. Vzhľadom na to, že táto téma je dosť mnohostranná, vyčleňujeme v nej tie aspekty analýzy, ktoré tvoria predmet štúdia: historické formovanie vojenskej hudobnej kultúry, jej špecifiká, hlavné spoločenské funkcie a formy prejavu, štruktúra prípravy vojenských hudobníkov a dirigentov.

Ruský štátny vojenský archív (RGVA), Ruský štátny archív námorníctva (RGA VMF), Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI).

2 Pozri: Charta jazdectva Červenej armády. - str., 1920. - kapitola II-Sh; Charta bojovej pechoty Červenej armády. - str., 1920. - Ch. I.; Charta posádkovej služby Červenej armády. - Str., 1918 atď. Pozri: Vasilevsky A.M. Dielo na celý život. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Morskí väzni. - M., 1961; Furmanov D.A. Čapajev.-M., 1961 atď.

Účel a ciele štúdie. Hlavným cieľom štúdia je historický a kultúrny rozbor špecifík, štruktúry a funkcií vojenskej hudobnej činnosti.

Cieľ si vyžiadal štúdium množstva konkrétnych úloh, ktoré určovali obsah práce:

identifikácia sociálnych potrieb vo vojensko-hudobnej kultúre;

analýza špecifík vojenskej hudobnej kultúry ako osobitného druhu aplikovanej kultúry spoločnosti;

štúdium hlavných spoločenských funkcií vojenskej hudobnej kultúry s vymedzením ich znakov a významov;

štúdium štruktúry a charakteristík vojenského hudobného vzdelávania a prípravy príslušného personálu;

rozbor hlavných foriem organizácie a prejavu vojenskej hudobnej činnosti.

Teoretické východiská dizertačnej rešerše. Teoretickým základom štúdie boli práce domácich a zahraničných autorov venujúce sa rozboru sociálnej podstaty kultúry, jej miesta v systéme spoločnosti, zákonitostiam formovania rôznych typov aplikovanej kultúry, ako aj dielam, ktoré odhaľujú teória hudobnej kultúry a jej špecifická podoba - vojenská hudobná činnosť. Analýza štruktúry vojenského hudobného vzdelávania predurčila potrebu obracať sa k dielam psychologického a pedagogického charakteru.

Metodologické východiská dizertačného výskumu. Metodologicky práca vychádza z dialektickej metódy s jej základnými princípmi ako je princíp polarizácie, ktorý umožnil vysvetliť rozporuplnosť vojenskej hudobnej kultúry ako jednoty úžitkovo-vojenskej a umelecké a hudobné aktivity; princíp funkčnosti, pomocou ktorého sa robí multifunkčná analýza vojenskej hudobnej kultúry; princíp determinizmu, ktorý si vyžadoval

štúdium dynamiky vojenskej hudobnej kultúry v závislosti od spoločensko-politických zmien v spoločnosti.

Vedecká novinka výskumu. V Práca skúma problémy, ktoré môžu mať vedeckú hodnotu pre kultúrne štúdie (teóriu a dejiny kultúry):

po prvé, objasnila sa špecifickosť vojenskej hudobnej kultúry ako osobitného druhu aplikovanej kultúry;

po druhé, ukazuje spoločenskú determináciu vojenskej hudby zmenami spoločensko-politického charakteru v krajine;

po tretie, odhalil sa systém sociálnych funkcií vojenskej hudobnej kultúry vo verejnom živote;

po štvrté, skúmali sa žánre, formy prejavov a typy vojenskej hudobnej činnosti;

Po piate, vlastnosti a štruktúra armády
hudobná výchova vo fáze jej formovania a nasledujúcich etáp
leniya;

Po šieste, trendy a perspektívy rozvoja vojenstva
hudobné amatérske vystúpenia.

Ustanovenia na obranu:

Špecifickosť vojenskej hudobnej kultúry Ruska, prezentovaná ako druh aplikovanej kultúry spoločnosti, je determinovaná nielen všeobecnými princípmi hudobnej tvorivosti, ale aj osobitosťami jej aplikácie a použitia vo vojenských službách.

Špecifiká aplikovaného charakteru vojenskej hudobnej kultúry sú determinované osobitosťami prípravy personálu a obsahom štruktúry celého systému vojenského hudobného vzdelávania.

Hlavné druhy a formy vojenskej hudobnej činnosti majú spoločné a osobitné črty v mierových a bojových podmienkach spoločnosti.

Analýza skutočnej existencie vojensko-hudobnej kultúry v systéme spoločnosti odhaľuje jej hlavné sociálne funkcie: rituálno-organizačné,

organizačné a mobilizačné, slávnostné a demonštračné, národné a vlastivedné, výchovné a vzdelávacie, koncertné a divadelné.

5. Vojenská hudobná kultúra Ruska ako univerzálny a mnohostranný fenomén ovplyvňuje masové vedomie spoločnosti.

Teoretický a praktický význam štúdie. V teoreticky môžu byť výskumné materiály významné pre hlbšie pochopenie problematiky aplikovaných kulturologických štúdií, ktoré sa rozvíjajú v medziach všeobecnej teórie a dejín kultúry. Dokazujú to podobné štúdie kultúry dizajnu, kultúry správania, kultúry reči, náboženskej kultúry atď.

Praktický význam štúdia vidíme v možnosti pedagogického využitia týchto materiálov nielen v systéme vojenského hudobného vzdelávania, ale aj v organizácii efektívnejšej praktickej vojenskej hudobnej činnosti.

Schválenie výsledkov výskumu. Výsledky štúdie autor prezentoval na stretnutiach Katedry kultúry a umenia Vojenskej univerzity, Katedry vojenského dirigovania Fakulty vojenského dirigovania Moskovského štátneho konzervatória. P.I. Čajkovskij, Katedra filozofie a politológie, Štátna univerzita architektúry a stavebníctva v Nižnom Novgorode. Samostatné ustanovenia práce boli prerokované na vedecko-praktickej konferencii Fakulty vojenského dirigenta. Dizertačné materiály sú reflektované vo viacerých článkoch, ako aj v autorovej monografii „Vojenská hudobná kultúra Ruska“ (M., 2010) a v kolektívnej monografii „Vojenská hudba Ruska“ (M.: Voenizdat, 2007).

Materiály práce sa využívajú vo vzdelávacom procese Vysokej školy vojenskej a Vojenského ústavu vojenských dirigentov.

Štruktúra dizertačnej práce. Dizertačná práca v rozsahu 149 strán pozostáva z úvodu, 4 kapitol, záveru a bibliografického zoznamu, vrátane 282 titulov a 153 archívnych prameňov.

a sociálne funkcie vojenskej hudobnej kultúry Ruska

A.V. Suvorov často spomína použitie orchestrov: "Hudba v boji je potrebná a užitočná a musí byť najhlasnejšia." Ako aktívne používal veľký veliteľ vojenskú hudbu, možno posúdiť podľa jeho rozkazov. V bitke pri rieke Trebbia jeden z jeho rozkazov znel: „Nepoužívaj príkazy na zastavenie, to nie je pri výcviku, ale v boji: útoč, sekaj, udieraj, bubny, hudba! ... Pri zásahu urob veľký plakať a silno biť na bubon; hudba hrať tam, kde sa to deje, ale najmä pri prenasledovaní...“2.

V XVIII storočí. hudobné nástroje sa stávajú jednou z odrôd vojenských regálií, symbolom odvahy a hrdinstva ruských plukov. V zozname najvyšších ocenení zavedených v ruskej armáde sa udeľovanie strieborných trúb a rohov umiestnilo na treťom mieste. Najvyšším znakom bolo udeľovanie plukov so štandardou (pruhom), potom rozkazom a potom striebornými trúbkami. „Prvé udelenie fajok sa uskutočnilo v roku 1739, boli udelené jednému z práporov Izmailovského pluku, ktorý sa vyznamenal pri zajatí pevnosti Ochakov. Mnohé pluky ruskej armády boli ocenené striebornými trúbkami počas sedemročnej vojny a najmä za dobytie Berlína v roku 1760.

Strieborné a svätojorské4 trúby a rohy, ako regálie pluku, boli chránené spolu s transparentmi a štandardami pluku. Signalizácia na strieborné trúby a rohy sa vykonávala len pri mimoriadne slávnostných príležitostiach podľa osobitných pokynov. Udeľovanie hudobných nástrojov sa tak v 18. storočí pevne udomácnilo v praxi odmeňovania plukov, ktoré sa vyznamenali najmä v bojových operáciách, čo možno považovať za prejav hudobnej kultúry ruskej armády a námorníctva.

Začiatok vlády Alexandra I. bol poznačený vytvorením množstva nových vojenských škôl. V roku 1801 v súvislosti s návrhom náčelníka 1. kadetného zboru generála P.A.Zubova na zriadenie krajinských vojenských škôl vydal Alexander I. dekrét, ktorým nariaďoval organizovať výcvik dôstojníkov v 17 provinciách. Hlavným dôvodom takej veľkej pozornosti cisára a jeho sprievodu tejto problematike bola potreba prudkého nárastu veľkosti armády.

Obzvlášť rýchly rast armády nastal na začiatku 19. storočia. a počas vlasteneckej vojny v roku 1812 „Ak v roku 1800 mala ruská armáda 394 tisíc ľudí, potom v roku 1825 počet ruskej armády dosiahol 950 tisíc“1.

Niekoľkonásobné zvýšenie veľkosti armády spôsobilo mnoho problémov vrátane: organizácie každodenných činností jednotiek, riadenia veľkého počtu ľudí na bojisku, psychologickej prípravy na zhromaždenie a zjednotenie vojenských jednotiek atď.

Významnú úlohu pri riešení týchto problémov zohrala vojenská hudba. Počas 1. pol. 19. storočie vo vojenských kapelách ruskej armády sa uskutočnilo množstvo dôležitých udalostí, ktoré sa týkali rôznych aspektov ich života: personálne obsadenie, inštrumentálne skladby, systém vedenia v strážnych orchestroch a výcvik hudobníkov. Tieto udalosti neustále zlepšovali stav hudobnej kultúry armády a námorníctva, ktorých počet sa neustále zvyšoval v dôsledku účasti na nepriateľských akciách.

Oficiálnou činnosťou vojenských kapiel, tak ako doteraz, bolo zabezpečovať každodenný život vojsk. Zároveň sa vojenské skupiny čoraz viac priamo zapájali do nepriateľských akcií. Zachovalo sa množstvo oficiálnych dokumentov, ktoré naznačujú, že mnohí hudobníci vojenských kapiel boli ocenení za účasť na nepriateľských akciách. Počas bitky pri Friedlande 2. júna 1807 bubeník práporu Mizdryukov „... zasiahol jagerskú kampaň, prostredníctvom ktorej zhromaždil asi 100 vojakov, ktorí odvážne zasiahli nepriateľské šípy“1. Počas vlasteneckej vojny v roku 1812, pred bitkou pri Borodine, „... zakaždým... veliteľ brigády viedol svoje pluky vpred s bubnovaním v ústrety kavalérii s bajonetmi“.

Signálna služba na 1. poschodí. 19. storočie v jednotkách ruskej armády, ktorá sa rozšírila pri vedení nepriateľských akcií, sa ešte viac prepojila s organizáciou a metódami výcviku jednotiek. Základné pravidlá a spôsoby dávania určitých signálov, ktoré mali rôzny účel pri vykonávaní cvičnej techniky bez zbrane, so zbraňou, pri výcviku vojsk v taktickom umení, pri vykonávaní slávnostných obradov a ceremoniálov vojenského charakteru, začali komplexne upravovať zákonné ustanovenia, napr. objednávky, špeciálne pokyny a obežníky .

Veľký význam pre rozvoj vojenskej hudby mal vynález a zavedenie chromatických dychových nástrojov do orchestrov3, čo značne rozšírilo ich umelecké možnosti.

Formovanie a rozvoj profesionálneho hudobného vzdelávania v Rusku

V tom istom roku 1918 rozhodol Všeruský ústredný výkonný výbor o širokej oslave osláv pri príležitosti 11. mája. Na počesť proletárskeho sviatku sa okrem demonštrácie robotníkov rozhodlo usporiadať prehliadku jednotiek moskovskej posádky.

Ráno kolóny demonštrantov smerovali na Červené námestie. Pred nimi boli vojenské jednotky vedené ich orchestrami a predvádzali revolučné piesne a pochody.

Po prejdení námestia sa vojenské jednotky presunuli smerom k poli Khodynka, aby sa zúčastnili na vojenskej prehliadke naplánovanej na 16:30. Pred začiatkom prehliadky dorazil na ihrisko Khodynka V.I. Lenin. Za zvukov prichádzajúceho pochodu „... Iľjič začal obchádzať vojská. Pozdravil každú jednotku, každú vojenskú školu, zablahoželal bojovníkom k 1. máji. Odpoveď znela: „Dobrý deň, súdruh Lenin! Hurá!“2 Keď Lenin prešiel okolo vojsk, vystúpil na pódium a začal sa prvý slávnostný pochod jednotiek Červenej armády.

Réžia hudobnej úpravy prvej sovietskej vojenskej prehliadky bola zverená Ludomirovi Antonovičovi Petkevičovi, bývalému vojenskému kapelníkovi 11. fanagorského dragúnskeho generalissima, kniežaťa A.V.Suvorova. Podľa neho, okrem "Internationale", "Varshavyanka", "Súdruhovia v kroku!" a ďalšie revolučné piesne, na prehliadke a robotníckej demonštrácii zazneli aj niektoré pochody z predrevolučného repertoáru ruských vojenských kapiel: Furmanov pochod Suvorov, pochod Bogdana Chmelnického od neznámeho autora, pochod fanfár L. A. Petkeviča atď.4

„Keď sa prechod vojsk skončil a pole sa začalo vyprázdňovať,“ spomína L.A. Petkevich, „bez ďalších pokynov som dal orkským krajinám 71 rozkaz, aby zbierali poznámky. Z pódia si zrejme všimli, že orchester sa chystá odísť. A potom nečakane odišiel Vladimír Iľjič do orchestra. Ponáhľal som sa mu v ústrety, zasalutoval. Spokojný s výkonom orchestra povedal: „Teraz pôjdu demonštranti, musíme im vyjsť v ústrety pochodom,“ a rýchlo sa vrátil na pódium. Ludomif Antonovič vtedy tejto príležitosti neprikladal veľký význam, hoci demonštráciu po vojenských prehliadkach nikdy predtým nevidel. Túto novú tradíciu inicioval V.I. Lenin.

V ďalších rokoch boli vojenské prehliadky naplánované na dni štátnych sviatkov 1. mája a 7. novembra. Okrem toho sa v rokoch občianskej vojny vo veľkej miere konali vojenské prehliadky pri príležitosti vyprevadenia vojenských jednotiek a pracovných jednotiek na front2, ako aj v súvislosti s prepustením červených veliteľov. A tak 15. júna 1919 VI Lenin v Kremli usporiadal vojenskú prehliadku kremeľských kadetov, na konci ktorej „... kadeti pochodovali po prehliadkovom móle slávnostným pochodom a o pár dní absolventi išli dopredu.“4

Velitelia spravidla usporadúvali prehliadky im zverených jednotiek v závislosti od dátumu výročia jednotky. Príkladom toho je vojenská prehliadka, ktorá sa konala 19. novembra 1939 v jednotkách I. jazdeckej armády pri príležitosti jej 20. výročia. Slávnostnú, sviatočnú náladu bojovníkov slávneho spolku pri jeho realizácii umocnila „...hra spojeného vojenského orchestra pod vedením súdruha. Shaes, ktorý za zvukov blížiaceho sa pochodu ohlásil začiatok sviatku“5.

Porovnávacia analýza vojenských prehliadok v predrevolučnej a Červenej armáde umožňuje vysledovať určitú kontinuitu vo vonkajších formách ich konania. Vyjadruje sa to v podobnosti zložiek tohto rituálu (tvorba jednotiek, stretnutie s hostiteľom prehliadky, obchádzka a blahoželanie účastníkom, prechod cez slávnostný pochod1), ako aj príkazy na kontrolu jednotiek zúčastňujúcich sa na prehliadke. .

V ich hudobnom dizajne sa však dejú výrazné zmeny. Novým prostriedkom, novou formou hudobného doprovodu prehliadok Červenej armády bolo organizovanie konsolidovaných vojenských kapiel schopných riešiť zložité úlohy hudobného usporiadania rituálu. Prvýkrát sa do prvomájového sprievodu v roku 1922 zapojil tisícrúrový kombinovaný orchester moskovskej posádky na čele s vedúcim Správy vojenských kapiel.

Okrem toho hudobný materiál predvádzaný na prehliadke prechádza výraznými zmenami. Bolo to spôsobené tým, že v 20.-30. 20. storočie Tematickosť vojenského pochodu obohatili sovietske omše a ľudové piesne, ktoré zohrali významnú úlohu pri formovaní hudobných čŕt jeho hudobného jazyka. V pochodoch tohto obdobia sa piesňové námety využívali buď formou preberania a spracovania jednotlivých piesňových obratov, alebo formou priamej citácie konkrétnej piesne. Išlo o cennú formu popularizácie ľudových a masových sovietskych piesní medzi Červenou armádou az tohto pohľadu si zaslúžila kladné hodnotenie3.

Významné zmeny nastali aj v hudobnom stvárnení iných vojenských rituálov. Predrevolučnú hudbu „Dawn“ tak nahradila nová, ktorú zložil S.A. Chernetsky v roku 1927, „Red Dawn“4. Do 30. rokov 20. storočia objavenie sa novej hudby súvisí s rituálom rozvodu dozorcov. Namiesto „Veľkého zhromaždenia“, ktoré tradične prechádzalo z repertoáru vojenských orchestrov ruskej armády a znelo dlho počas tzv.

Servisná a koncertná činnosť vojenských kapiel a súborov

Koncerty symfonickej hudby pre vojenské publikum sa neobmedzovali len na vystúpenia symfonického orchestra politickej správy Baltskej flotily v Petrohrade. Rovnaké dielo predviedol symfonický orchester v Kronštadte, ktorý pozostával z 56 ľudí. Jeho dirigentom bol A. Bauer. Vystúpenia týchto skupín sa konali na všetkých základniach Baltskej flotily a okrem toho aj na flotilách pri Onežskom jazere, Volchov-Ilmen a Čud2.

Tak ako v Petrohrade, aj v Rostove na Done zorganizovalo Politické riaditeľstvo Severokaukazského vojenského okruhu symfonický orchester pod vedením slávneho dirigenta K. S. Saradževa. V lete 1920 bol vymenovaný za dirigenta novoorganizovaného symfonického orchestra Azovsko-čiernomorskej flotily, s ktorým pôsobil do roku 19223.

Mimoriadny úspech mali v Moskve vystúpenia symfonického orchestra Ústredného domu Červenej armády pomenovaného po M. V. Frunze. Iniciátormi vzniku tejto skupiny a jej dirigentmi boli S.A. Chernetsky a L.P. Steinberg. Okrem nich sa na príprave jednotlivých programov podieľali aj zájazdoví dirigenti4.

Koncerty Symfonického orchestra CDKA sa konali vo vojenských útvaroch, robotníckych organizáciách, Dôstojníckych domoch a koncertných sálach hlavného mesta. O vysokej profesionalite tohto zoskupenia svedčí aj repertoár, ktorý pozostával z tých najlepších ukážok symfonickej hudby. Takže na koncerte venovanom 35. výročiu úmrtia P.I.

Symfonický orchester CDKA okrem vystúpení v Moskovskej štvrti uskutočnil aj rozsiahle turné po rôznych regiónoch krajiny. A tak v období od 11. januára do 21. apríla 1939 počas služobnej cesty k jednotkám prvej a druhej samostatnej armády Červeného praporu absolvovali 83 koncertov v 25 rôznych posádkach Ďalekého východu a Zabajkalska. ich hlavnou náplňou bol orchester aj praktickú pomoc amatérskym zborom Červenej armády. Najmä v posádkach Kujbyšev a Blagoveščensk účinkoval spolu s amatérskymi zbormi Červenej armády.3

Spolu so symfonickými orchestrami sa na kultúrno-osvetovej práci aktívne podieľali aj mnohé dychové orchestre. Významnú úlohu v hudobnom živote krajiny zohral v 20. a 30. rokoch 20. storočia Vzorný vojenský orchester RSFSR. V tomto prvotriednom súbore sa podieľali mnohí vynikajúci hudobníci, medzi nimi M. Tabakov, A. Adamov, V. Blaževič, V. Soloduev a i.. Orchester sprevádzal známeho speváka I. Tartakova, známeho huslistu L. Zeitlina. Sprevádzali ho veľkí ruskí speváci A. Nezhdanova a L. Sobinov.

Orchester vystúpil pred delegátmi tretieho svetového kongresu Kominterny, piateho celoruského kongresu Komsomolu. Jeho programy zahŕňali revolučné piesne a pochody, diela ruských a západoeurópskych klasikov.

Jednou z najobľúbenejších foriem koncertnej činnosti vojenských kapiel mimo vojenského útvaru boli ich vystúpenia v parkoch, záhradách, jarmokoch a na námestiach pred obyvateľmi mesta. Osobitný kultúrno-výchovný význam tohto druhu činnosti vojenského orchestra bol zaznamenaný v 19. storočí. vynikajúci ruský kritik V. V. Stasov. Napísal: „Vojenské skupiny sú dirigentmi nielen jednej armády, ale aj všetkých druhov hudby v mase ľudu. Na ulici, vo verejnej záhrade, v sprievode, na každej ľudovej alebo národnej slávnosti - koho ľud vždy počuje, ak nie jednu vojenskú kapelu, cez koho pozná niečo z hudby, ak nie cez ňu?

V 30-tych rokoch. 20. storočie moskovské parky a ďalšie mestá boli pôvodnými centrami kultúrneho života, kde sa zhromažďovali najlepšie výkonné sily. Dôstojné miesto medzi nimi zaujímali vojenské dychovky. Denne v lete v polovici 30. rokov 20. storočia. v Centrálnom parku kultúry a oddychu pomenovanom po A.M. Gorkij v Moskve vystúpilo na rôznych pódiách až desať vojenských kapiel.

V moskovskej Ermitážnej záhrade dlhé roky hral Vzorný orchester NKVD pod vedením V.I.Agapkina. Spolu s hudbou tanečných žánrov boli v programe skupiny také diela ako predohra k opere „Princ Igor“ od A. P. Borodina, predohra k opere „Ruslan a Ľudmila“ a „Kamarinskaya“ od M. I. Glinku, skladby P. I. Čajkovského. , MP Musorgskij, AK Glazunov, F. Chopin, R. Wagner a mnohí ďalší skladatelia.

Rozvoj hudobných ochotníckych vystúpení vo vojenskom prostredí

Zabili tam mladého kozáka. Pieseň, ktorá prechádzala z úst do úst, z jednej generácie armády na druhú, žila dlhý život. Dostala sa do obdobia občianskej vojny. Jeho veľká popularita medzi vojakmi podnietila armádneho politického pracovníka A.V. Marinova, aby napísal nové slová do starej melódie, ktorá zodpovedala duchu doby: Hej, na ceste! Červená armáda je na ceste. Hej, je to štíhle! Harmonicky spieva červenú pieseň. Hej, to je sila! Táto impozantná sila prichádza. Hej, sovietska moc! Sila Sovietov nikdy nezmizne. V roku 1924 "Hej, na ceste!" vyšiel v zbierke „Piesne Červenej armády“ a následne zaradil do repertoáru Červený prapor Súbor piesní a tancov Červenej armády ZSSR.2

Básnici Červenej armády prispôsobili novým podmienkam širokú škálu piesní, počnúc krásnymi starými viachlasnými kozáckymi piesňami („Temné noci, hrozivé oblaky“, „Pamätaj na slávne Kubanov“) a končiac tými najbanálnejšími melódiami („Posledný nešvárny deň“ “, „Chudák zomrel vo vojenskej nemocnici“). Desiatkykrát parafrázované a také populárne piesne starých vojakov ako „Bol prípad pri Poltave“, „Všetky zbrane, zbrane rinčali“, „Varangian“ a mnohé ďalšie.

Ak prevažná väčšina starého vojenského folklóru nezmenila svoj hudobný obsah, tak mnohé mestské piesne, ktoré existovali v prostredí Červenej armády, prešli výraznými rytmickými a melodickými zmenami. Charakteristický je v tomto smere klasický príklad s piesňou „Odvážne pôjdeme do boja“, ktorá vznikla ako výsledok radikálnej úpravy každodennej romance „Biela akácia“. Je pozoruhodné, že v novej hudobnej verzii sa valčíkový spev pretransformoval do silnejšieho, jasnejšieho, rytmicky elastického vzoru. V podstate sa objavila úplne nová skladba, ktorá sa stala jednou z obľúbených počas občianskej vojny. Nie nadarmo podľa D. Furmanova vojaci spievali túto pieseň, najmä jej refrén, „...s najväčším nadšením a nadšením.“1

Hlavnými témami piesní občianskej vojny sú revolučná premena sveta a obrana mladej sovietskej vlasti. V poézii sú zvyčajne vyjadrené vo forme slávnostných a romanticky povznesených výziev a hesiel, oratorických výziev a plagátov tej doby. V textoch dominovali optimistické a hrdinské nálady, zdôrazňujúce nebojácnosť a nezištnú odvahu obrancov revolúcie. Nechýbali ani motívy obety zdedené zo starých revolučných piesní, ale celkovo prevládala veselosť a životná dôvera. Hrdinom piesní občianskej vojny bol celý ľud. Občas sa spomínajú aj jednotliví účastníci bojov, obľúbení velitelia, „ich obrazy sú však tiež veľmi zovšeobecňované.

Spoločnými znakmi hudby prvých sovietskych piesní sú mužnosť, vzývanie, odvážny či prísny, no veselý charakter. Najbežnejšie žánre medzi nimi sú hymna-march, pochodová pieseň a ditty. Intonačné zdroje sú rôznorodé: sú to revolučné hymny, piesne ľudových vojakov a mestská domáca hudba, ale všetky sú podriadené oratoricky čistému spôsobu výslovnosti a rozhodujúcemu pochodovému rytmu ťažnej hymny alebo pochodovej piesne.

Napriek tomu, že mnohé z takto vytvorených piesní sa tešili veľkej láske a v prostredí Červenej armády sa hojne využívali, prevahu starých melódií v repertoári Červenej armády politické rezorty odbili. Mimoriadne nespokojné bolo rozšírené používanie piesní starých vojakov spojených s nenávideným duchom cárskej armády.

Rezolúcia prijatá na schôdzi kultúrnych a osvetových pracovníkov západného frontu, ktorá sa konala koncom roku 1919, hovorila: „Musí zaznieť revolučná pieseň, ktorá inšpiruje vojakov revolúcie k veľkým činom. Nové piesne boja a radosti musia nahradiť ... piesne reštaurácií a stánkov, ... staré piesne cárskeho vojska novými piesňami víťazstva a práce """.

Na splnenie tejto úlohy tlač a politické agentúry Červenej armády vykonali v lokalitách obrovské množstvo práce zameranej na podporu tvorivej iniciatívy más pri vytváraní nových piesní. V tomto smere boli v armádnych novinách publikované básne bojovníkov a veliteľov, často vzdialené od básnickej dokonalosti, no pravdivé, prehriate vlasteneckým cítením, plné nezmieriteľnej nenávisti k nepriateľovi.

Zároveň sa v rôznych okresoch konali súťaže v tvorbe nových vojenských piesní, ktorých námet mal pokryť „...akýkoľvek aspekt života Červenej armády“. Okrem toho v podmienkach súťaží bolo naznačené, že je potrebné v textoch reflektovať „...všetky druhy zbraní“. Na základe výsledkov počúvania boli autori najlepších prác ocenení peňažnými cenami5 a samotné piesne boli zaslané do PÚR na zostavenie a zverejnenie.

Takže v roku 1923 bolo prijatých asi 200 diel len z častí Uralu a Severného Kaukazu, ktoré boli „... prenesené do Gosmuzizdatu na stiahnutie a ďalšie použitie“1.

Treba poznamenať, že lokálne sa realizovalo aj vydávanie spevníkov, zostavených z diel tvorivosti Červenej armády. V roku 1921 prvá kavaléria vydala zbierku básní „Piesne červenej kavalérie“, vytlačenú v tlačiarenskom vlaku. Bol určený ako „...drahý darček pre červeného jazdca v deň prvého výročia armády“2. Rovnaké zbierky boli pripravené v Moskve, Kyjeve, Urale a mnohých ďalších vojenských obvodoch3.

Takmer súčasne s obnovou starých melódií a tvorbou amatérskych piesní sa v jednotkách Červenej armády začínajú objavovať prvé diela vytvorené profesionálnymi skladateľmi a spisovateľmi. Zásluha objavenia sa jednej z prvých takýchto piesní, ktorá si následne získala obrovskú popularitu nielen v armádnom prostredí, ale v celej krajine, patrí Dm.Ya.

Jej vzniku venovali v januári 1920 oslobodenie časti Prvej jazdeckej armády Rostov na Done, kde v tom čase obaja autori pôsobili v miestnom varietnom divadle. Pieseň vtedy dvadsaťročného skladateľa schválilo velenie Prvej kavalérie a do jej radov sa ako vojak Červenej armády zapísal aj samotný D. Pokrass. Počas služby v Červenej armáde napísal D. Pokrass niekoľko ďalších diel venovaných svojim spoluvojakom.4

V súčasnosti na samostatnú disciplínu (špeciálny nástroj - dychové a bicie nástroje) dohliada učiteľ (vedúci disciplíny) Rjabukhin Ivan Viktorovič.

Hlavným cieľom samostatnej disciplíny je:

Príprava interpreta na špeciálnom nástroji ako umelec-tlmočník, ktorý má potrebné znalosti z oblasti sólového a súborového inštrumentálneho interpretačného umenia, techniky hry a vyučovacích metód hry na špeciálny nástroj.
Skvalitnenie metodickej a výskumnej práce učiteľov. Zavedenie najefektívnejších metód pedagogickej činnosti, využívanie nových moderných vzdelávacích technológií, vedecké úspechy v oblasti scénického umenia.

Hlavné úlohy samostatnej disciplíny:

Vývoj a implementácia učebných osnov v akademických disciplínach v súlade s požiadavkami Federálneho štátneho vzdelávacieho štandardu pre tretiu generáciu slobodného softvéru.
Plánovanie školení, plánovanie, organizácia a realizácia výchovno-vzdelávacej, metodickej, tvorivej a výkonovej a mimoškolskej činnosti.
Vedenie všetkých typov školení, praktík a certifikácií študentov Suvorov, ktoré sú stanovené v učebných osnovách a školiacich programoch.
Vedenie plánovacej a reportovacej dokumentácie o práci disciplíny.
Účasť pedagógov na výchovno-vzdelávacej, metodickej, vedeckej a praktickej práci školy.
Zlepšenie odborných zručností učiteľov.
Organizácia a usporiadanie súťaží o titul „Najlepší interpret na špeciálnom nástroji“ v škole, ako aj účasť na iných hudobných súťažiach na ruskej a medzinárodnej úrovni.
Zavádzanie inovatívnych metód, využívanie moderných technických prostriedkov, informačných a komunikačných technológií vo vzdelávaní.
Rozvoj a skvalitňovanie vzdelávacej a materiálnej základne disciplíny.
Posilnenie väzieb s katedrou nástrojov vojenskej kapely Vojenského inštitútu (vojenskí dirigenti) Vojenskej univerzity a ďalšími vzdelávacími hudobnými inštitúciami v Moskve. Kontrola výkonu výchovných a pracovných disciplín.

Všetci zamestnanci určitého odboru majú vyššie odborné vzdelanie.

Čestné tituly majú 2 učitelia:

učiteľ B.B. Boldyrev - "Ctihodný umelec Ruskej federácie"
učiteľ V.P. Matveychuk - „Ctihodný pracovník kultúry Ruskej federácie“.

1 učiteľ je postgraduálny študent:

učiteľ D.A. Ivanov

Učitelia, ktorí prešli vojenskou službou v radoch ozbrojených síl, úspešne pracujú a odovzdávajú Suvorovovým študentom bohaté skúsenosti:

Rjabukhin Ivan Viktorovič
Nazarov Viktor Nikolajevič,
Matveychuk Vasilij Petrovič,
Sknarin Alexander Vasilievič.

Samostatná disciplína (špeciálny nástroj - dychové a bicie nástroje) patrí na Vojenskej hudobnej škole k popredným. História jeho vzniku siaha až do vzdialených 60-tych rokov. Prvým vodcom disciplíny bol podplukovník G. I. Mamaliga, ktorý v tejto funkcii plodne slúžil v rokoch 1961 až 1969.

Od roku 2011 je I.V. Ryabukhin vymenovaný do funkcie učiteľa (vedúceho disciplíny).

Disciplína dychových a bicích nástrojov je právom hrdá na svojich absolventov, medzi ktorými sú:

Bank Evgeny Leonidovich - ctený umelec Ruskej federácie, profesor katedry dychových hudieb a súborov Moskovského štátneho inštitútu kinematografie, umelec orchestra Moskovského hudobného divadla "Helikon-Opera" (v rokoch 1995 až 2009 bol riaditeľ a inšpektor tohto orchestra), docent, major v zálohe;
Orlov Dmitrij Michajlovič - ctený umelec Ruska, laureát ceny mesta Moskva a držiteľ Rádu priateľstva. Umelecký riaditeľ a šéfdirigent Moskovského štátneho symfonického orchestra pre deti a mládež. Počas výročného koncertu v Sieni cirkevných rád Katedrály Krista Spasiteľa v októbri 2012. Patriarcha Moskvy a celého Ruska Kirill ocenil dirigenta D.M. Orlov s Rádom Ruskej pravoslávnej cirkvi sv. Sergia Radoneža;
Michajlov Nikolaj Michajlovič - vedúci služby vojenskej kapely Ministerstva obrany ZSSR, hlavný vojenský dirigent ZSSR, ctený umelec Ruskej federácie, generálmajor. Po rezignácii sa Nikolaj Michajlovič stal profesorom na Hudobnej akadémii. Gnesins, Moskovská detská hudobná škola. Gnesins, ktorý organizoval konferencie a semináre, bol aktívnym účastníkom mnohých verejných organizácií;
Solodachin Vladimir Michajlovič - šéfdirigent vzorového orchestra námorníctva, ľudový umelec Ruskej federácie, kapitán 1. hodnosti zálohy;
Skenderov Andrey Karpovich - umelec zboru v divadle "Nová opera", hlavný rezervný;
Nazarov Viktor Nikolaevič, učiteľ Vojenskej hudobnej školy v trúbkovej triede, čestný pracovník stredného odborného školstva Ruskej federácie, účastník likvidácie havárie v jadrovej elektrárni v Černobyle;
Polushin Vyacheslav Grigorievich, ctený umelec Ruskej federácie, plukovník zálohy, učiteľ vojenského inštitútu (vojenskí dirigenti) Vojenskej univerzity, v súčasnosti - učiteľ Detskej hudobnej školy. A. B. Goldenweiser;
Afonin Gennadij Alexandrovič, ctený umelec Ruskej federácie, docent, vedúci Moskovskej vojenskej hudobnej školy v rokoch 1993-2005, plukovník zálohy;
Makarov Igor Viktorovič, ctený umelec Ruska, profesor Katedry dychových nástrojov Moskovského konzervatória v rokoch 1982-1990. - sólista Štátneho akademického symfonického orchestra ZSSR, od roku 1990 - sólista Ruského národného orchestra;
Danilchenko Alexander Sergejevič - kapitán 1. hodnosti zálohy, ctený umelecký pracovník Ruskej federácie, ľudový umelec Ruska, v rokoch 1972-1994. - vojenský dirigent orchestrov Tichomorskej flotily, v rokoch 1996-2007. - Vedúci - Umelecký riaditeľ Koncertného orchestra ruského námorníctva pomenovaného po N. Rimskom-Korsakovovi, v súčasnosti - šéfdirigent Koncertného vzorného orchestra Ruských železníc;
Shilkloper Arkady Fimovich je svetoznámy hráč na jazzový roh a alpengorn. V rokoch 1977 – 1985 pôsobil vo Veľkom divadle ZSSR, v rokoch 1985 – 1989 v Moskovskej filharmónii, od roku 1989 sólový inštrumentalista, jeden z najznámejších hornových interpretov jazzu a experimentálnej hudby;
Anikin Viktor Ivanovič - vedúci Katedry nástrojov vojenských kapiel Vojenského ústavu (vojenskí dirigenti) Vojenskej univerzity. V súčasnosti - profesor na Moskovskej štátnej univerzite kultúry a umenia, ctený umelec Ruska, plukovník vo výslužbe;
Trunov Michail Michajlovič - vedúci Vojenského inštitútu (vojenskí dirigenti) Vojenskej univerzity, ctený umelec Ruskej federácie, profesor, plukovník;
Chugreev Vladimir Sergeevich - zástupca vedúceho Vojenského inštitútu (vojenskí dirigenti) Vojenskej univerzity pre vedeckú prácu, profesor, plukovník v zálohe;
Kolotushkin Andrej Alekseevič - vedúci 13. kapely veliteľstva Moskovského vojenského okruhu, vedúci Ústrednej vojenskej kapely Ministerstva obrany Ruskej federácie, ctený umelec Ruskej federácie, plukovník zálohy, v súčasnosti - dirigent Štátna dychová hudba Ruska;
Mayakin Timofei Konstantinovich - vedúci služby vojenskej kapely Ozbrojených síl Ruskej federácie - hlavný vojenský dirigent, PhD v odbore filozofia, ctený umelec Ruskej federácie, docent, plukovník;
Shevernev Igor Vjačeslavovič - hlavný inšpektor vojenskej hudobnej služby Ozbrojených síl Ruskej federácie, ctený umelec Ruskej federácie, podplukovník a mnoho ďalších.
Samostatná disciplína (špeciálny nástroj - dychové a bicie nástroje) je jednou z popredných na Moskovskej vojenskej hudobnej škole. Zahŕňa disciplíny: „Špeciálny nástroj“, „Príbuzný nástroj“, „Súborový výkon“, „Pedagogická prax“. Štúdium týchto predmetov umožňuje položiť veľmi dôležité základy pre výkon činnosti v orchestri.

Učitelia a korepetítori konkrétneho odboru výrazne prispievajú k výchove mladej generácie hráčov na dychové nástroje. Naši Suvorovci sú vždy dlho očakávanými hosťami vo vojenských jednotkách, na koncertných miestach v Moskve a na rôznych národných a štátnych oslavách. Spolu s umelcami, ktorí sú pýchou a slávou národného a svetového umenia, Suvorovci Moskovskej vojenskej hudobnej školy vystupujú na javisku Štátneho akademického Veľkého divadla, Štátneho paláca Kremľa, Veľkej sály Konzervatória PI Čajkovského, koncertu Sála pomenovaná po PI Central Concert Hall "Rusko", v rádiu a televízii.