Čo je nové na architektúre Niemeyer? Oscar Niemeyer - najsovietskejší brazílsky architekt
Niemeyer pracoval neustále a neúnavne. Na stole mu ležal návrh budovy reštaurácie v Rio de Janeiro, na ktorej 104-ročný architekt pracoval v posledných dňoch svojho života.
Stvoriteľ žije vo svojich výtvoroch. To znamená, že viac ako 400 budov postavených týmto fantastickým architektom v 18 krajinách sveta pokračuje v živote svojho Stvoriteľa. V súčasnosti sa podľa jeho projektu dokončuje výstavba Peleho múzea v meste Santos. A koľko ďalších hotových, no zatiaľ nerealizovaných projektov sa vďaka Niemeyerovým kolegom a študentom dožije života, budú môcť povedať naši potomkovia.
„Neexistuje žiadna starodávna a moderná architektúra. Existuje dobro alebo zlo"
„V architektúre ide hlavne o to, aby bola nová, aby sa dotkla duše človeka, aby mu bola užitočná, aby si to človek užil...“
"Celý život som sa rád pozeral na oblaky a čakal na zjavenie v ich neustále sa meniacich podobách."
„...priame línie a uhly rozdeľujú a rozdeľujú priestor a vždy som miloval krivky, ktoré sú podstatou prírody, ktorá nás obklopuje“
„Priťahuje ma voľne zakrivená a zmyselná línia. Tá línia, ktorá mi pripomína hory mojej krajiny, bizarné zákruty riek, vysoké oblaky, telo ženy, ktorú milujem.“
„Len betón mi umožňuje ovládať krivky takého širokého rozsahu... betón poskytuje nepretržitú moduláciu priestoru“
1. Casa das Canoas – Rio de Janeiro, Brazília. 1954
Kresby a fotografie tohto domu, ktorý Niemair postavil pre svoju rodinu, boli zahrnuté do medzinárodných architektonických referenčných kníh ako nápadný príklad splynutia budovy s okolitou prírodou. Neexistujú jasné hranice ani rohy, dizajn domu je prispôsobený nerovnostiam zemského povrchu. Jedna zo stien domu je postavená nad obrovským kameňom, ktorý na tomto mieste leží tisíce rokov. Časť tohto kameňa sa nachádza vo dvore a druhá vytvára pôvodný interiér obývacej izby.
2. Národný kongres – Brazília, Brazília. 1958
Táto najznámejšia stavba Oscara Niemeyera sa nachádza na centrálnej osi hlavného mesta Brazílie. Právom sa považuje za hlavnú architektonickú dominantu mesta.
Objekt zapadá do okolitého terénu a s administratívnymi budovami je prepojený podzemnými chodbami. Za budovou Kongresu sa nachádza Námestie troch mocností, kde sa konajú slávnostné prehliadky a stretnutia oficiálnych hostí.
3. Palác úsvitu (Palácio da Alvorada) – Brazília, Brazília. 1958
Táto trojposchodová budova s celkovou rozlohou 7 000 m² sa nachádza na polostrove pri nádrži Paranoa a je oficiálnym sídlom prezidenta Brazílie.
Zdravotné stredisko, konferenčná miestnosť, bazén, niekoľko jedální, hudobná miestnosť a knižnica...
Prvé poschodie paláca je určené na oficiálne recepcie; na druhom poschodí sú izby pre osobnú potrebu prezidenta a jeho rodiny.
4. Rezidencia Edifício Copan - Sao Paulo, Brazília.1966
Obrovská zvlnená budova pripomínajúca mávajúcu vlajku je najväčším obytným komplexom v Latinskej Amerike.
V podstate ide o jeden dom. Ale dom je taký veľký, že má dokonca svoje vlastné PSČ. Na ploche 6006 m² sa pod strechou 38-poschodového Copanu nachádza šesť obytných blokov, v ktorých žije asi 5 tisíc ľudí, a obchodné centrum.
5. Katedrála (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brazília. 1970
Práve za projekt tejto katedrály dostal Niemeyer Pritzkerovu cenu „za najlepšiu stavbu v štýle modernizmu“.
Šestnásť hyperboloidných stĺpov katolíckej katedrály Preblahoslavenej Panny Márie symbolizuje 8 párov rúk zdvihnutých k nebu.
Aby ste sa dostali dovnútra katedrály, musíte ísť niekoľko metrov pod zem. Po tmavej chodbe, akoby cez temnotu vlastných hriechov, sa návštevník ocitne vo svetlom, svetlom, rozprávkovom priestore. Svetlo zo stropu a cez vitráže umiestnené medzi 16 stĺpmi dáva pocit nekonečného nebeského šťastia.
6. Vulcan Cultural Center - Le Havre, Francúzsko. 1982
Kultúrne centrum Vulcan je jednou z atrakcií mesta Le Havre. Skladá sa z dvoch blokov, ktoré sa nazývajú „Veľká sopka“ a „Malá sopka“. Bolshoi má 1200-miestne divadlo a 350-miestne kino. V Malom je niekoľko rôznych sál od 60 do 500 miest.
7. Múzeum súčasného umenia - Niteroi, Brazília. 1996
Podľa architekta ide o jeho najambicióznejší projekt.
Všetko je tu grandiózne: nezvyčajný vzhľad budovy, ktorú všetci jednomyseľne nazvali „mimozemskou vesmírnou loďou“; usporiadanie výstavných hál do špirály; a úžasný výhľad, ktorý sa otvára z vyhliadkovej plošiny. Tento pohľad na Rio de Janeiro s obrovskou sochou Krista, s oceánom a plážami často odvádza pozornosť návštevníkov múzea od samotných výstav.
8. Múzeum Oscara Niemeyera – Curitiba, Brazília. 2002
Múzeum video umenia, architektúry a dizajnu sa rozkladá na ploche 19 000 m². Budova múzea vysoká 16 m s trojposchodovou kupolou s priemerom 50 m je osadená v strede umelej nádrže na betónovom podstavci.
Z mnohých prezývok sa tejto budove prilepili dve: „Vševidiace oko“ a „Oscarovo oko“. Cez deň zrkadlové sklenené „oko“ odráža oblohu a v noci žiari zvnútra.
9. Koncertná sieň Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brazília. 2005
Verejnosť jednohlasne rozhodla, že takmer storočný architekt Oscar Niemeyer takto „vyplazil jazyk celému svetu“. Jasnočervený baldachýn nad vchodom do koncertnej sály skutočne pripomína dlhý jazyk.
Jedným z dizajnových prvkov budovy je možnosť znížiť zadnú stenu. Diváci tak majú možnosť sledovať predstavenia v exteriéri.
10. Digitálna televízna veža – Brazília. 2012
Stavba televíznej veže bola dokončená v roku 2010, k 50. výročiu mesta Brasilia, no slávnostné otvorenie sa uskutočnilo až o 2 roky neskôr, 21. apríla 2012.
Celková výška veže je 180 m. 60 metrový vrchol je v skutočnosti kovová televízna anténa.
Niemeyer nazval 120-metrovú základňu veže s dvoma vetvami zakončenými sklenenými kupolami „Kvet Cerrada“. Plánuje sa otvorenie reštaurácie v hornom „kvete“, 80 metrov od povrchu zeme, a spodný „kvet“ bude slúžiť ako umelecká galéria.
Používanie akýchkoľvek materiálov zverejnených na stránke je povolené za predpokladu, že existuje odkaz
Žiak veľkého francúzskeho architekta Le Corbusiera, najoddanejší služobník modernizmu a autor viac ako 600 stavieb po celom svete, Oscar Niemeyer zomrel vo veku 104 rokov, len desať dní pred svojimi 105. narodeninami. Stalo sa tak 5. decembra v Niemeyerovom rodnom Riu de Janeiro. Niemeyerove budovy urobili skutočnú revolúciu v architektúre Brazílie v 20. storočí -Počas 80-ročného pôsobenia zmenil tvár tejto krajiny.
V 30. rokoch 20. storočia akékoľvek stavby v Niemeyerovej domovine ešte kopírovali neoklasickú európsku architektúru – budovy vyzerali ako luxusne zdobené barokové paláce a nijako nezodpovedali novému spôsobu života ľudí. Oscarovi sa však vôľou osudu podarilo prelomiť predstavy svojich krajanov o tom, ako by mali budovy vyzerať. Začiatkom 40. rokov sa stretol s Juscelinom Kubitschekom, budúcim prezidentom Brazílie, ktorý pozval Niemeyera, aby vypracoval projekt rozvoja mladého mesta, ktoré sa má stať novým hlavným mestom. Niemeyer súhlasil a po 4 rokoch (od roku 1956 do roku 1960) prekvapil celý svet svojimi odvážnymi futuristickými budovami administratívnych budov v Brazílii. Svieže a nečinné budovy, ktoré boli pre Brazílčanov také nudné, už neexistovali, zostali len hladké, flexibilné línie nových budov, ktoré veľmi miloval samotný architekt. Niemeyer svojimi dielami sformoval nielen nový obraz národnej architektúry Brazílie, ale zbavil krajinu koloniálnej minulosti, ktorá sa stále odrážala v umení, a navyše jej dodal dôveru v budúcnosť. Podarilo sa mu vyvinúť svoj vlastný jedinečný štýl v architektúre a stal sa prvým, ktorý použil monolitický železobetón na vytvorenie hladkých, elegantných prelamovaných štruktúr.
Vládny palác v Brazílii, 1960
Okrem vytvárania budov v Brazílii bol Oscar Niemeyer aktívny aj mimo Brazílie a spolupracoval so zahraničnými spoločnosťami. V raných fázach svojej kariéry sa dostal do povedomia sveta ako účastník projektu vytvorenia sídla OSN v New Yorku. Neskôr, počas svojej emigrácie do Francúzska (v dôsledku nástupu vojenskej diktatúry v Brazílii), vytvoril Niemeyer mnoho verejných budov pre Európu. Architekt bol odrezaný od svojej vlasti a chýbal mu, ale mohol sa vrátiť až v roku 1985. O tri roky neskôr, v roku 1988, dostal Niemeyer hlavnú architektonickú cenu- Pritzkerova cena.
Práca v jeho rodnej Brazílii pokračovala až do architektovej smrti. Po návrate vytvoril pamätník pomenovaný po prezidentovi Kubitschkovi, múzeum moderného umenia v Niteroi, vlastné múzeum a kultúrne centrum Oscara Niemeyera, kde sa koná slávny brazílsky karneval.
Obytná budova "Copan" v Sao Paulo, 1951-1965
"Nepriťahujú ma pravé uhly a rovné, nemenné a jasné línie vytvorené človekom. Priťahujú ma krivky, voľné a zmyselné. Tie krivky, ktoré môžeme vidieť v horských siluetách, v podobe morských vĺn, na tele milovaná žena,“ napísal Niemeyer vo svojich memoároch The Curves Of Time. Buro 24/7 vás pozýva pripomenúť si niekoľko jeho „krivovitých“ diel, ktoré zanechali výraznú stopu v dejinách architektúry. Medzitým dnes v Brazílii vyhlásili týždeň smútku za zosnulým géniom a v piatok sa budú môcť všetci v Riu de Janeiro rozlúčiť s Oscarom Niemeyerom.
Auditorium "Ibirapuera" v parku Ibirapuera, Sao Paulo, 2002
Auditorium "Ibirapuera" v parku Ibirapuera, Sao Paulo, 2002
Palác národného kongresu v Brazílii, 1960
Národné múzeum Brazílie, 2006
Katedrála v Brazílii, 1960-1970
Pamätník Kubíčka, 1980
Múzeum súčasného umenia v Niteroi, 1996
Múzeum Oscara Niemeyera v Curitibe, 2002
Múzeum Oscara Niemeyera v Curitibe, 2002
Text: Gayana Demurina
Oscar Niemeyer je jeden z otcov modernej latinskoamerickej architektúry, temperamentný polemik, architektonický teoretik a presvedčený komunista. Celý život bojoval za svoje architektonické a spoločenské presvedčenie. Oscar veril, že hlavnou vecou v architektúre je krása, nie funkčnosť. Napriek obrovskému množstvu kritiky navrhol architekt počas svojho 105-ročného života viac ako 600 budov. Vrátane výstavby nového hlavného mesta Brazílie.
V tomto článku sa dozviete o:
- život Oscara Niemeyera;
- 4 hlavné princípy architektúry;
- najvýznamnejšie stavby v dejinách latinskoamerického modernizmu;
- zaujímavosti zo života a diela architekta.
Oscar Niemeyer: Krivky života
Portrét Oscara Niemeyera 1907 - 1930 Prvé roky
Oscar Niemeyer sa narodil 15. decembra 1907 v Rio de Janeiro na ulici pomenovanej po jeho starom otcovi, ministrovi Najvyššieho súdu Brazílie. Oscarovo detstvo a mladosť boli bezstarostné: väčšinu času trávil futbalom a tancom. O niečo menej - za čítanie a navštevovanie privilegovanej školy, ktorú nikdy nevyštudoval.
Podľa spomienok jeho rodičov, v zostávajúcom voľnom čase a medzi triedami Oscar neustále niečo kreslil, a ak nebola po ruke žiadna ceruzka, pohyboval prstom vzduchom. Keď prišiel čas rozhodnúť o vysokoškolskom vzdelaní, rodinná rada venovala pozornosť práve tomuto koníčku. Čoskoro bol Oscar zaradený do najlepšej architektonickej školy v Brazílii.
1930 - 1940 Začiatok kariéry
Na architektonickej škole sa Niemeyer spriatelil s režisérom, mladým architektom a inovátorom Luciom Costom. Lucio sa snažil prerobiť výchovno-vzdelávací proces, za čo ho o rok vyhodili. Študentom predstavil nové, ešte nie úplne odskúšané stavebné materiály. Vyučoval princípy dizajnu, ktoré boli ďaleko od tradičných princípov brazílskej architektúry.
Po jeho prepustení Lucio založil dizajnérsku dielňu a zavolal Niemeyera ako svojho asistenta. Hneď prvý projekt priniesol dielni slávu. Architekti sa ujali stavby ministerstva zdravotníctva a pozvali na konzultáciu aj samotného Le Corbusiera. Oscar pracoval dva roky ako Corbusierov asistent a až do konca svojich dní ho označoval za svojho hlavného inšpirátora a učiteľa.
Po tom, čo Le skončil s konzultáciami projektu a odišiel z Brazílie, Niemeyer, napriek svojmu nekonečnému obdivu k veľkému architektovi, zmenil dizajn, pridal strešnú záhradu a vybral materiály podľa svojho vkusu. Lucio bol ohromený odvážnym a nekonvenčným nápadom a urobil z Oscara hlavného vývojára projektu.
1940 - 1985 Medzinárodné uznanie
Po dokončení stavby ministerstva sa do Niemeyera hrnuli zákazky. V roku 1940 postavil architekt Brazílsky pavilón na Svetovej výstave v New Yorku. Budova vynikala svojimi plastickými a výraznými formami, čo vyvolalo medzi architektmi rozruch.
Budova ministerstva školstva a zdravotníctva, 1936 
„Vždy som chcel, aby moje budovy boli čo najľahšie. Aby sa jemne dotkli zeme, vzlietli, vzlietli a prekvapili“
V roku 1947 bol Niemeyer zaradený do tímu architektov, ktorí navrhli sídlo OSN v New Yorku. Tím viedol Le Corbusier. Napriek tomu, že Oscar stále obdivoval Corbusiera, inšpiroval sa jeho dielami a využíval jeho princípy, spoločná spolupráca opäť nevyšla. Oddelene od hlavného projektu Niemeyer vyvinul svoj vlastný stavebný plán, ktorý zákazníci nakoniec akceptovali. Corbusier sa vrátil do Francúzska a žiadal, aby jeho meno bolo odstránené zo všetkých dokumentov týkajúcich sa budovy OSN.
V roku 1950 sa Oscarov blízky priateľ Juscelino Kubitschek stal prezidentom Brazílie a rozhodol sa postaviť nové hlavné mesto. Obrátil sa na Niemeyera, aby navrhol hlavné budovy.
Plán mesta Brasilia je navrhnutý v tvare vzlietajúceho orla
Po rozhovore s Juscelinom architekt okamžite zrušil všetky objednávky a začal robiť prvé náčrty na neďalekom obrúsku. Projekt na nové hlavné mesto sa stal Oscarovým najväčším dielom, ktoré ho preslávilo po celom svete.
Dnes má hlavné mesto vysoký status svetového dedičstva a je chránené UNESCO.
„Výstavba Brasílie bola úžasná doba. Ja, inžinieri, robotníci a dokonca aj Zhuselina bývali v rovnakých domoch, chodili sme do tých istých barov a tancov. Vyzeralo to, akoby sa rodila nová spoločnosť a všetky tradičné bariéry zostali pozadu.“
1955 - 1985 emigrácia
4 roky po začatí výstavby nového hlavného mesta v Brazílii sa zmenila vláda. Nastal čas vojenskej diktatúry. Oscarovi hrozilo zatknutie za presadzovanie komunistickej ideológie. Aby sa architekt vyhol väzeniu, emigroval do Francúzska, kde bol už dlho známy.
Počas svojho 21-ročného exilu postavil Oscar Niemeyer budovy po celej Európe, severnej Afrike a na Strednom východe. Na žiadosť alžírskej vlády Oscar radil miestnym urbanistom, navrhol veľké univerzitné komplexy a založil školu architektúry. Niemeyer vytvoril pre školu učebné osnovy založené na nových princípoch vyučovania.
Napriek veľkému pracovnému vyťaženiu Oscar nezabudol na svoju vlasť. Zadarmo vypracoval projekt letiska pre nové hlavné mesto. Architektonická komunita nazvala projekt „najlepšou bránou v Brazílii“. Napriek tomuto schváleniu zostalo letisko na papieri. Vojenské úrady zakázali výstavbu budovy, ktorú navrhol človek s komunistickým presvedčením.
Okrem stavebníctva sa Niemeyer niekoľko rokov zaujímal aj o navrhovanie nábytku. Spolu s dcérou navrhol mäkké kožené kreslá a pohovky s pružinovými nohami. Nábytok je teraz v múzeách v Brazílii.
„Architektúra bude vždy vyjadrovať technický a spoločenský pokrok krajiny. Musíme sa zúčastniť politického boja, ak mu chceme dať ľudský obsah.“
1985 - 2012 Posledné roky
Bezprostredne po skončení vojenskej diktatúry sa Oscar Niemeyer vrátil do vlasti. Prvá vec, ktorú urobil, bolo vedenie brazílskej komunistickej strany a otvorenie vlastnej dielne.
Počas celej existencie dielne bol Oscar jej jediným zamestnancom. Keď Niemeyer dokončil kresby, odovzdal ich architektonickej kancelárii svojej dcéry. Tam viedli všetku dokumentáciu, robili záverečné výpočty a kontrolovali priebeh výstavby. Takto 80-ročný architekt šetril čas, robil len to, čo bolo zaujímavé a do konca života navrhol viac ako 600 stavieb.
Oscarovi Niemeyerovi chýbalo 10 dní do jeho 106. narodenín. Architekt zasvätil celý svoj život práci. Na stole mu stále leží nedokončený projekt budovy reštaurácie, na ktorej Oscar pracoval aj v posledný deň svojho života.
Agentúra, ktorá pomáhala Niemeyerovi realizovať projekty, hlási, že majú ešte asi desiatku hotových, no ešte nerealizovaných projektov od architekta.
Princípy architektúry od Oscara Niemeyera
Niemeyer sa rýchlo naučil navrhovať v súlade s 5 pravidlami Le Corbusiera: dom stojí na stĺpoch, strecha je využívaná ako záhradná terasa, každé poschodie má vlastnú dispozíciu, okná sú osadené od podlahy až po strop po celej dĺžke steny, fasáda domu sa posúva dopredu.
Hlavným rozdielom v prístupoch architektov je, že Corbusier si viac cenil funkčnosť ako formu. Niemeyer je opakom. Krása bola pre neho dôležitejšia ako čokoľvek iné. Niemeyer na základe Corbusierových pravidiel vyvinul vlastné princípy.
Krása je hlavnou funkciou architektúry
Niemeyer veril v spoločensky liečivú silu krásy. Preto mnohé z architektových budov pripomínajú sochy. Oscar sa pokúsil sprostredkovať túto myšlienku novej generácii architektov. Vo svojich prejavoch presadzoval odmietnutie dogiem funkcionalizmu.
Architektúra musí zapadnúť do krajiny
Niemeyer viackrát spomínal, že príroda Brazílie výrazne ovplyvnila jeho projekty. Kľukaté rieky a krivky hôr sa odrážajú v jeho stavbách. Na základe myšlienky liečivej sily krásy Oscar tvrdil, že harmónia architektúry a prírodnej krajiny je jednou z podmienok ľudského zdravia.
Kritici si zároveň všímajú identitu Niemeyerových dizajnových riešení v rôznych krajinách s rôznou topografiou a klimatickými podmienkami.
Plastové formy vdýchnu budovám život
Oscar poznamenal, že takmer všetko, čo vytvoril človek, má rovné, tuhé a nepružné línie a uhly. Je tiež zástancom voľne plynúcich, zmyselných, zakrivených línií, ktorých tvorcom je príroda. A vie lepšie ako človek, ako byť krajšia a lepšia.
Železobetón - hlavný asistent architekta
Oscar mal pre tento materiál zvláštne city. Železobetón označil za svojho hlavného asistenta a priznal, že pre architekta nie je väčšie potešenie, ako vymýšľať nové formy z monolitického železobetónu. Toto je jediný materiál, ktorý vám umožní vytvoriť nielen budovu, ale aj skutočnú architektonickú podívanú.
Päť najvýznamnejších Niemeyerových stavieb
Oscar často spomínal, že najnapätejšie vzťahy v jeho živote boli s inžiniermi. Tí, ktorí povedali, že sa to nedá postaviť, boli vyhodení. Oscar zavtipkoval, že ľudia, ktorí súhlasili so spoločným architektonickým dobrodružstvom, okrem obrovského stresu a bolestí hlavy získali najdôležitejšiu a najcennejšiu skúsenosť vo svojej kariére.
Rodinný dom Niemeyerovcov. Rio de Janeiro, 1951
Žiadna referenčná kniha o architektúre nie je úplná bez fotografií a nákresov tejto budovy. Historici a kritici opisujú dom Canoas ako najvýraznejší príklad splynutia budovy s prírodou. Teraz je v dome múzeum na pamiatku Oscara Niemeyera.
Niemeyer, ktorý nie je viazaný požiadavkami zákazníkov, postavil príklad ideálneho ľudského domova. Dom sa nachádza na lesnom brale. Jednou z jeho stien je obrovský kameň, ktorý sa odlomil z neďalekej skaly. Protiľahlá sklenená stena bola postavená nad fragmentom tohto kameňa. V dome nenájdete jasné línie a rohy. Budova, rovnako ako les okolo nej, sa zdá byť v miernom pohybe.
katedrála. Brazília, 1970
18 rokov po výstavbe katedrály dostal Niemeyer Pritzkerovu cenu (architektonický Oscar) za najlepšiu stavbu v modernistickom štýle.
Hlavná časť budovy je pod zemou. Zvonku vidíme len kupolu konštrukcie. Aby ste sa dostali do katedrály, musíte prejsť dlhou, tmavou chodbou v podzemí, ktorá zosobňuje strach a horkosť z vlastných hriechov. Z chodby návštevníci vstupujú do svetlého, svetlého priestoru. Svetlo cez viacfarebné vitráže zapĺňa celú miestnosť a vytvára atmosféru mágie.
Napriek všeobecnému obdivu k stavbe katolícka cirkev dlho odmietala osvetliť katedrálu kvôli Niemeyerovým ateistickým názorom.
Talianske vydavateľstvo Mondadori. Miláno, 1975
Vydavateľstvo je podľa Niemeyera obľúbeným projektom, ktorý vybudoval v Európe. Stavba rozdelila medzinárodnú komunitu architektov na dva tábory. Niektorí stavbe vyčítali extrémnu nefunkčnosť, iní obdivovali jej vonkajšiu krásu. Zaujímavosťou je, že architekt zožal obrovskú pozitívnu odozvu od fotografov. Povedali, že budova je ideálnym cvičiskom na precvičovanie a zdokonaľovanie fotografických zručností. Tu môžete pracovať s objemami, tieňmi, odrazom, geometriou a rytmom.
Múzeum moderného umenia. Rio de Janeiro, 1996
Niemeyer označil múzeum za najveľkolepejšie budovu svojej kariéry. Všetko je naozaj úžasné. Nezvyčajná stavba sa okamžite stala po súsoší Krista druhou najvýznamnejšou dominantou mesta. Sály múzea sú rozmiestnené po obvode budovy do špirály. Tento dizajn vám umožní vidieť všetky výstavy a nič vám neunikne. Vyhliadková plošina ponúka panoramatický výhľad na mesto a oceán.
Niemeyer vysvetlil výber takejto nezvyčajnej podoby budovy poeticky: „Lietajúci tanier, ktorý kedysi lietal nad mestom, bol taký potešený krásou týchto miest, že pristál a rozhodol sa tu zostať navždy, čím položil základ pre múzeum. “
Medzinárodné kultúrne centrum Oscara Niemeyera. Aviles, 2011
Aviles je malé priemyselné španielske mesto, plné dymiacich komínov tovární. Španielska vláda sa rozhodla premeniť mesto a vybudovať v ňom obrovské múzeum a výstavný komplex. Aby centrum prilákalo ľudí už len svojím vzhľadom, bol prizvaný Niemeyer ako architekt a ideový inšpirátor.
Vzhľadom komplex pripomína detské ihrisko: každá z piatich budov má nezvyčajný tvar a pestrofarebné fasády. V centre sa konajú vedecké konferencie, hudobné, divadelné a filmové podujatia. Najzaujímavejšou budovou bola divadelná sála. Medzi stánkami a galériou nie je žiadne rozdelenie. Oscar takto vyjadril svoje presvedčenie, že všetky veci (vrátane umenia) by mali byť prístupné ľuďom s akoukoľvek úrovňou príjmu.
Medzinárodné kultúrne centrum Oscara Niemeyera. Aviles, 2011
Oscar Niemeyer: zaujímavé fakty
- Po dokončení budovy OSN v New Yorku Niemeyerovi ponúkli miesto dekana na Harvardskej univerzite dizajnu, no počas celého architektovho života vláda USA odmietala nielen pracovné, ale dokonca aj turistické víza kvôli členstvu v r. komunistickej strany.
- Mimozemské formy Niemeyerovej architektúry viedli k vzniku mnohých legiend o jeho spojení s „mimozemskými civilizáciami“. Tieto teórie boli podporené neuveriteľnou efektívnosťou, plodnosťou a dlhovekosťou architekta. Oscarovi sa tieto klebety páčili, a tak potvrdil aj tie najsmiešnejšie výmysly.
- Pred emigráciou do Európy bol Namer najatý, aby navrhol budovu v Riu. Architekt dokončil nákres, ale samotnú stavbu kontrolovať nemohol. Oscar navštívil budovu až o 21 rokov neskôr. Ukázalo sa, že fasáda nebola postavená presne tak, ako bola na výkresoch. Niemeyer, ktorý sa nedokázal vyrovnať s nedohľadom stavbárov, sám zaplatil rekonštrukciu fasády.
- Počas vyhostenia z Brazílie sa k architektovi správali komunisti ZSSR láskavo. Získal medzinárodnú Leninovu cenu „Za posilnenie mieru medzi národmi“ a bol zvolený za čestného člena Akadémie umení ZSSR. Okrem toho sa o Niemeyerovi písali knihy a články a jeho diela boli sovietskym architektom dobre známe.
- Po Oscarovi Niemeyerovi zostala jediná dcéra, ktorá zomrela vo veku 82 rokov. Vo veku 99 rokov sa druhýkrát oženil, našiel si 5 vnúčat, 13 pravnúčat a 7 pravnúčat.
Viac oscarových diel
Budova brazílskeho volebného súdu, 1958
Palác Národného kongresu v Brazílii, 1960
Sídlo Komunistickej strany Francúzska, 1964
Kultúrne centrum "Malý Vulcan" vo Francúzsku, 1982
Kultúrne centrum "Big Vulcan" vo Francúzsku, 1982
Múzeum Oscara Niemeyera, 2002
Prednášková sála v Sao Paule, 2005
Ak sa chcete dozvedieť viac o skvelých architektoch, ktorí zmenili tvár miest, prečítajte si naše články:
Ten istý architekt, ktorého obdivoval Niemeyer;
Expresívny génius deštruktivizmu:
Prvá žena, ktorá získala Pritzkerovu cenu.
Deviaty génius zo 100 géniov našej doby má stodva rokov. Toto je vynikajúci brazílsky architekt Oscar Niemeyer.
Oscar Niemeyer je geniálne dieťa dvadsiateho storočia, žiak veľkého francúzskeho architekta Le Corbusiera (1887-1965) a posledný zo slávnych urbanistov minulého storočia žijúci dnes. Budovy postavené podľa Niemeyerových návrhov obdivovala celá svetová architektonická galaxia modernizmu minulého storočia. Čas je pominuteľný. Prišlo 21. storočie, storočie kozmických rozmerov. Obdiv k výdobytkom 20. storočia upadá. Ale brilantná kreativita brazílskeho architekta v minulom storočí sa, samozrejme, stala silným odrazovým mostíkom do 21. storočia.
Oscar Niemeyer postavil iba verejné budovy. Epochálny rozsah jeho myslenia v kombinácii s „medzinárodnou“ štruktúrou jeho duše sú vlastnosti, ktoré umožnili umelcovi vesmíru vytvárať monumentálne stavby, ktoré sa stali moderným portrétom našej planéty.
Oscar Niemeyer sa pripojil k skupine brazílskych architektov v 30. rokoch. Pracoval v dielni svojho slávneho krajana, urbanistu, Lucia Costu, a spolu s ním navrhli budovy ministerstva školstva a zdravotníctva v Rio de Janeiro, kde boli prvýkrát použité najnovšie architektonické prostriedky.
Architekt plánoval brazílsky pavilón na Svetovej výstave v New Yorku a ohromil svet svojím športovo-zábavným komplexom v Pampulhe. Oscar Niemeyer sa v roku 1957 stal hlavným architektom nového hlavného mesta Brazílie – Brazílie. Spolu s Lúciom Costom navrhol všetky hlavné verejné budovy nového mesta, vrátane Paláca úsvitu - prezidentského paláca, Paláca oblúkov - Ministerstva zahraničných vecí, Najvyššieho súdu, katedrály a budov Kongresu. .
UNESCO uznalo Brazíliu za svetové architektonické dedičstvo, pretože mesto je najkompletnejším súborom modernizmu na svete, akýmsi galerijným mestom. Niemeyerovi sa podarilo brilantne prispôsobiť „medzinárodný štýl“ exotickej tropickej brazílskej krajine. Pomocou zakrivených línií dokázal architekt dodať železobetónovým konštrukciám lyrickú, až trochu barokovú náladu.
Dielo Oscara Niemeyera podrobne preštudovali odborníci, ktorí ho delia do piatich etáp. Počet budov navrhnutých architektom je veľmi veľký.
Prvou etapou Niemeyerovej kreativity v rokoch 1940-43 bolo pôvodné použitie priamych a zakrivených línií pri vytváraní štruktúr pre vládne budovy. Architekt rieši problém spojenia formálnych prvkov s funkčnými princípmi kompozície zložitých štruktúr.
Druhou etapou je desaťročie od roku 1943 do roku 1953, ktoré Niemeyera ponorí do hľadania nových umeleckých prostriedkov. V tejto dobe jeho železobetónové stavby získavajú lyrický vzhľad, vďaka kombinácii konštrukcie so sochárstvom a tropickou krajinou.
Treťou etapou bolo nasledujúcich 12 rokov, 1953-1965, keď viedol projekt výstavby nového hlavného mesta Brazílie.
Štvrtá etapa je 23 rokov, od roku 1965 do roku 1989. Žije v Európe, zoznamuje sa s antikou. Pri zachovaní jeho individuality je jeho tvorba obohatená o občiansky význam budov.
Piata etapa - od roku 1989 doteraz - leští tvorivý štýl, ešte živšie stelesnenie osobnosti autora do spoločenského významu budov. Niemeyer vytvára kultúrnu štruktúru – Múzeum súčasného umenia v Niteroi a pamätník Latinskej Ameriky v São Paule.
Od konca apríla 2010 je hospitalizovaný Oscar Niemeyer Suaris Filho, narodený v Riu de Janeiro, ktorý dal svojej krajine Brazílii podobu 20. storočia.
(mospagebreak) 
Hava Tor. Epoch Times
V Rusku sa meno Oscar Niemeyer stalo všeobecne známym v roku 1963 - po tom, čo mu bola udelená Medzinárodná Leninova cena „Za posilnenie mieru medzi národmi“. Profesionáli, samozrejme, vedeli o jeho stavbách zo zahraničných časopisov, ktoré sa dostali do špeciálnych knižníc, ale rozhodujúci bol moment udelenia ceny: Niemeyerova kniha „Moje skúsenosti s výstavbou Brasilia“ s predslovom Alexeja Adzhubeyho a doslovom Ignatia Milinisa vyšiel v Moskve; Časopis „Architektúra ZSSR“ uverejnil článok Vladimíra Khaita a Olega Yanitského o práci architekta. Teraz mohol byť Oscar Niemeyer milovaný so všetkou istotou – ako architekt aj ako človek. Predtým dostali takúto dôveru ďalší dvaja Brazílčania, ale ak vo vzťahu k verejnej osobe Elisa Branco nemal sovietsky intelektuál čo povedať okrem toho, že bola tkáč (zvyčajne), potom bol Jorge Amadou už považovaný za takmer jedného z nich. a ani prívlastok k Stalinovej cene neschladil hrejivý pocit zo spisovateľa. Potom boli ďalšie publikácie – od Niemeyera aj o ňom; Ako mimoriadne dôležité sa ukázalo, že architektom bol čestný muž, ktorého nerozdelili vojny 20. storočia. K tomuto rozkolu a následnej fragmentácii dochádzalo všade, aj v profesii: architekti sa delili na urbanistov, volumetristov, teoretikov a neskôr „interioristov“. Niemeyer svojou povahou a vzdelaním šťastne spájal oba aspekty, navyše bol talentovaným umelcom a sochárom. Tento posledný dar bol viditeľný okamžite, ale rozvíjal sa a formoval už v dospelosti. Potom, na začiatku šesťdesiatych rokov, bolo obzvlášť dôležité počuť jeho priamu reč, pretože vo väčšine prípadov sme dostali „Carusa“ alebo skôr „Paul Robeson“ – ideologicky správne prerozprávania, často nečestné a niekedy jednoducho hlúpe. Moje osobné zoznámenie sa s Niemeyerovými textami sa začalo, keď som v roku 1975 nastúpil na architektonický inštitút. Vtedy som si kúpil knihu vydavateľstva Progress s výrečným názvom „Architektúra a spoločnosť“.
Oscar Niemeyer vo vlastnom dome, do ktorého architektúry zakomponoval úlomok skaly. Dole, v obývačke, jeho manželka a vnuk sú zaneprázdnení čítaním.
Zrejme by bolo zbytočné spomínať, že v tom čase bol každý druhý, ak nie prvý študent podzemným antisovietom; Zahraniční komunisti mi chceli otvoriť oči, chcel som vyčítavo povedať: „No, čo to robíš, George...“ A aby sa Georges kajal, roztrhal stranícku legitimáciu, odmietol cenu Stalina-Lenina a nikdy nevisel. zase von s komunistami. Niemeyer sa ukázal ako tvrdý oriešok. Z textov som to hneď cítil – a nemýlil som sa. Počas svojho neuveriteľne dlhého života tento muž nezmenil svoje názory a až do konca tvrdil, že na svete sú len dvaja skutoční komunisti – on a Fidel.
Teraz pri opätovnom čítaní tejto knihy chápem a uznávam jeho správnosť - predovšetkým správnosť umelca - a dôslednosť, bez ktorej všetko, čo sa stalo počas dlhých rokov jeho života (viac ako 500 (!) veľkých- budovy) sa nemohlo stať. Toto pochopenie prichádza so schopnosťou prehodnotiť architektúru 50. a našich 60. rokov a jej spoločenský pátos. Architektúra, ktorá bola v tých rokoch kritizovaná pravicou z estetických dôvodov a dnes je aj ľavicou odsudzovaná ako „neľudská“, sa mi zdá byť voľbou a v dôsledku toho profesionálnou nevyhnutnosťou pre umelcov, ktorí sa takto rozhodli. . Nemali by sme si myslieť, že služba spoločnosti v sovietskych časoch súvisela iba s rozsahom transformácie. V. Hight v roku 1977 v jubilejnom článku k Niemeyerovým 70. narodeninám napísal z dnešného pohľadu neočakávané slová: „Niemeyerova práca vzbudila od prvých krokov ostrú kritiku a obvinenia z formalizmu. Zintenzívnili sa najmä s nástupom novej generácie architektov v architektúre kapitalistických krajín, ktorí sa postavili proti estetizmu svojich predchodcov. Títo kritici však, hoci správne zaznamenávajú skutočné nedostatky a rozpory jeho diela, často neberú do úvahy požiadavky spoločenského poriadku, ktoré je architekt v kapitalizme nútený neustále spĺňať: prestíž, jedinečnosť a zámernú okázalosť. Mnohí mladí západní architekti volajú po skromnej a dokonca chudobnej architektúre (v niektorých konceptoch navrhnutej na následnú výzdobu obyvateľmi) a vychádzajú s akýmsi kázaním o „maličkostiach“, čo sa možno odráža v zhoršovaní stavu. ekonomická a stavebná situácia v 70. rokoch.“ Hight tu čiastočne cituje samotného architekta, ktorý hovoril o túžbe súkromných klientov „dať svojim stavbám chytľavosť, aby o nich diváci hovorili“ a uznáva opodstatnenosť kritiky, vysvetľujúc „určité nedostatky“ kapitalistických spoločenských poriadkov. Prešlo nejakých 35 rokov a na pozadí „zhoršujúcich sa trhových podmienok“ sa u nás začalo ozývať kázanie o malých skutkoch. Povedzme si však úprimne: bez tohto niekdajšieho dodržiavania zásad by nebola dnešná servilnosť; prvé si s druhým vôbec neprotirečí, navyše nedostatky architektúry zrodené z tohto dodržiavania princípov dnes výrazne uprednostňujú priaznivcov architektúry ako druhu verejnej služby. Rozhovory na Facebooku sú v tomto ohľade veľmi objavné. Umelec Yuri Albert v komentári k Niemeyerovmu výroku o brazílskych slumoch („Toto je mimoriadne dôležitý problém. Nejde však o architektonický, ale o spoločenský problém a nedá sa vyriešiť na rysovacej doske“) opakuje výčitky formalizmu. spred 40 rokov: „Potom to nie je ľavičiar architekt, ale dekoratér života. Producent mrazenej hudby." A dodáva: „Áno, dobrú ľudskú architektúru zvyčajne netvoria veľkí architekti, ale jednoduchí profesionáli.“ Treba uznať, že spoločnosť sa zmenila, spoločnosť už nepotrebuje titanov. Prostí profesionáli tvoria pohodlnú architektúru, spoločnosť podľa Haighta od hviezd nežiada ideológiu a vieru, ale „prestíž, jedinečnosť, zámernú okázalosť“. Najnovšie Niemeyerove diela v Taliansku a Španielsku sú rovnakou „chytľavou architektúrou“. Obrovské, plasticky výrazné hračky z kategórie dnes už bežne nazývaných predmetov sú čistým rozmarom Európy, ktorá ešte nevstúpila do krízy. V ideálnom prípade sú vyrobené podľa skorých náčrtov architekta, ale napriek tejto ideálnosti sú výrazne nižšie ako sila betónu z 50. rokov minulého storočia.
Treba povedať, že táto sila rezonovala s citom a chápaním architektúry sovietskych modernistických architektov. Socialistické rovnostárstvo zrušilo sebecké motívy a do popredia sa dostali tí najschopnejší a najambicióznejší. Niemeyerova architektúra potešila a nadchla, ukázala možný rozsah transformácie.
O hľadaní pravdy vypovedajú početné ústne i písomné svedectvá a hlavne vtedajšie stavby. O návrate konceptu poctivosti do architektúry. O bezohľadnej viere v technický a spoločenský pokrok. Niemeyer o sebe – a tiež o nich – napísal: „Dnešný umelec nie je vôbec rovnaký ako „nepochopený génius“ minulého storočia. Je to normálny človek, ktorý sa priamo pozerá na život a ľudí okolo seba a hlboko si uvedomuje problémy modernej spoločnosti, ktorým sa umelec v minulosti vyhýbal. Jeho dielo teraz nadobúda skutočne univerzálny význam. Vie, že jeho umenie je len časťou dôležitejších vecí a toto, akokoľvek zvláštne to môže znieť, je zdrojom jeho tvorivej sily.“
Dnes už len ťažko niečo podobné očakávať od našich architektov. Bolo to skutočne pred 50 rokmi, keď brazílsky prezident Juscelino Kubitschek postavil nové mesto a presťahoval tam úradníkov, aby ukončil korupciu. O polstoročie neskôr tu v Rusku sotva nejaký poctivý profesionál verí v vysťahovanie úradníkov mimo historického centra hlavného mesta.
V knihe mojej mladosti staviteľ najväčšieho nového mesta napísal: „Navrhol som stovky projektov, ale musím priznať, že celkovo nie som spokojný so svojou prácou, keďže nikdy nepriniesla prospech znevýhodneným vrstvám a napriek tomu chudobní tvoria väčšinu brazílskeho národa... Jedna vec ma utešuje. To je niečo, čomu som nikdy nepripisoval najväčšiu dôležitosť samotnej architektúre. Moje záujmy smerujú priamo k životu, k sociálnym problémom, k politickému a ekonomickému oslobodeniu mojej krajiny, k boju proti imperializmu, chudobe a ignorancii.“ Môže niečo také dnes povedať nejaký architekt? Utešovať sa v takejto myšlienke? Niemeyer nielen rozprával, ale aj staval – talentovane, veľa a inak.
