Paglalarawan ee nayon. "Ang mundong ito ng" Hamlet "ang kahulugan ng pangalawang karakter Ang mga pangunahing tauhan at ang kanilang mga katangian

Sa iyong buhay mayroon lamang kung ano ang mahalaga sa iyo!

Ang Hamlet ay kabilang sa isang natatanging pangkat ng pampasigla. Siya ay isang taong naghahanap, nadala ng kanyang "ideya". Nakikita niya ang mundo sa kabuuan (BI), nakikita ang "mga puting spot" dito (kung ano ang kailangan mong ilakip sa SE), at hinihikayat siya nitong kumilos (extrovert).
Ang pangunahing interes ay ipakita ang sarili; sa bagay na ito, ang kanyang hitsura at ang mga damit ay obligado lamang na magtrabaho sa nilikha na imahe. Kaya, sa EIE wardrobe nakakakita kami ng mga damit ng maliliwanag na kulay, na nag-aapoy at nakakaakit ng pansin. Ang iba't ibang mga modelo at estilo ay kamangha-manghang, ang mga damit ay madalas na nagpapakita ng likas na katangian (kung minsan ang hitsura nito ay mukhang lalong katawa-tawa, na nangangahulugang nakakaakit ito ng pansin). Para sa mga sosyal na kaganapan, party, get-togethers, ang Hamlet ay magbibihis ng maluho, mapanghamon. Sa pang-araw-araw na buhay, siya ay manamit nang simple sa isang orihinal na paraan.
Siya ay naaakit ng lahat ng hindi pangkaraniwan, malakihan, lampas sa saklaw. Napagtanto ni Hamlet ang kanyang sarili sa mga di-tradisyonal na larangan ng buhay, tinatanggap ang mga problemang iyon, ang solusyon na magdadala ng bago, ay magpapahintulot sa kanya na makita ang katotohanan mula sa ibang anggulo. Ang larangan ng pag-aaral ay ang mga damdamin at ang kanilang mga estado. Lahat ng hindi sapat na pinag-aralan ay nagdudulot ng tunay na interes sa EIE.
Maaari kang tumayo hindi lamang sa pamamagitan ng mga damit, kundi pati na rin sa pamamagitan ng hindi pangkaraniwang mga accessory: pendants, bracelets, singsing, chain. Sa anumang kaso, ang hitsura ng Hamlet ay magbibigay sa iyo ng pansin sa kanya, at kung ikaw ay sapat na walang malasakit sa hitsura ng iba, sa pagpasok sa iyong larangan, ang Hamlet ay maglalapat ng iba pang mga diskarte sa pag-agaw ng pansin, na pag-uugali. Siyempre, ang lahat ng ito ay ginagawa para sa "inner circle", mga estranghero, kung hindi sila mahulog sa "inner circle" Hamlet ay simpleng walang malasakit.
Ang lahat ng nasa itaas ay nalalapat hindi lamang sa pananamit, kundi pati na rin sa pangkalahatang pananaw sa pangkalahatan, nagsisimula sa isang medyo maluho na hairstyle, paraan ng pag-gesticulate, pagsasalita. Ang EIE ay madalas na kumilos sa isang mannered na paraan (dahil ang mannerisms ay isa ring tiyak na paraan ng pagkuha ng atensyon, na nakatuon ito sa sarili). Mayroon silang hindi kapani-paniwalang buhay na mga ekspresyon ng mukha at mga kilos na tumutulong sa kanila na "mahuli" at "mag-apoy" sa kausap.
Sa prinsipyo, ang Hamlet ay maaaring kumilos sa anumang paraan, depende sa sitwasyon kung saan siya, ang pangunahing bagay ay isang bagay lamang - upang maging kapansin-pansin, upang mapansin. Kahit na sa isang sitwasyon ng "pagsunod sa mga patakaran" siya ay uupo nang tahimik at mahinahon, nang hindi "nakakakuha" ng sinuman, at biglang - isang mahinang buntong-hininga, ang mga mata sa kisame! - at muli ang katahimikan at pagkaasikaso. Sa lahat ng ito, ang Hamlets ay medyo pabigla-bigla, tulad ng mga dila ng apoy, nilalaro nila at tinatalo ang lahat ng kanilang hitsura, salita at kanilang sarili.
Ang Hamlet ay may maraming pagkakaiba-iba ng boses; ang kanyang pananalita ay palaging naglalaman ng kasiglahan, emosyon, kagalakan, pagpapatawa. Hinahangad niyang matuwa, takutin, - anuman! - at sa alinman sa mga pagpipilian upang mapabilib hangga't maaari, pindutin ang "para sa buhay". Ang kanyang pananalita ay puno ng mga makasagisag na solusyon, epithets, paghahambing, pagiging perpekto ng uri ng "palagi o hindi kailanman". Madalas siyang gumagamit ng mga salita tulad ng: bangungot, horror, hindi kapani-paniwala, kamangha-manghang, kahanga-hanga - tinutulungan siya ng mga ito na lumiwanag. Gumagamit ng maraming pang-uri at mga superlatibo nito.
Ang lahat ng ito ay higit na binibigyang-diin ng mga mayamang plastic na kilos at ekspresyon ng mukha, ito ay isang "one-actor theater". Kadalasan, dinadala sa pamamagitan ng kanyang pagsasalaysay, madalas na hinahayaan ni Hamlet ang kanyang mga emosyon na pumalit, at pagkatapos ay mayroong isang malabo na salita. Kaya para sabihing "walang mga salita - mga pagpapahayag lamang ng mga emosyon." Ang mga novice socionics ay kadalasang nalilito ang ganitong paraan ng pananalita sa hindi makatwiran.
Ang Hamlet ay nagpapakita ng intuitive absent-mindedness at ang pinakamalawak na interes sa mga bagay na hindi gaanong konektado sa unang tingin. Kailangan niya ng patuloy na pag-agos ng sariwang impormasyon, mga hindi inaasahang pagliko at mga gawain na wala pang nalutas. Pagkatapos ay magpapakita siya ng pinakamataas na interes at kahusayan sa kanyang trabaho, na nakakamit ng mga resulta na walang alinlangan na magugulat sa kanyang mga kasamahan.
Ang pagsipsip ng impormasyon (anumang uri) ay parang pagkain para sa kanila. Maaari mong kausapin siya tungkol sa pangingisda, tungkol sa pangangaso, tungkol sa sikolohiya at medisina, tungkol sa agrikultura at pulitika, insekto at botany, armas at sining, pelikula at libro, kasaysayan at relihiyon. Gayunpaman, huwag mong purihin ang iyong sarili, bilang isang panuntunan, isasaalang-alang lamang ng Hamlet ang lahat ng ito nang mababaw. Dahil sa kanyang patuloy na impulses at pagkabalisa, hindi siya maaaring pumunta sa kalaliman (siyempre, kung hindi natin pinag-uusapan ang paksa ng kanyang pangunahing interes). Para sa Hamlet, ang umiiral na ningning ng mga expression at mataas na lebel ang nilalaman ng impormasyon ay sapat na upang mapabilib.
Hayaang magkaroon ng maraming randomness, impulsiveness, eccentricity sa hitsura ng character na inilarawan sa itaas, ngunit hindi lahat ng Hamlets ay ganoon. Pagkatapos ng lahat, ang kanilang layunin ay upang maakit. Ngunit maaari kang maakit sa iba't ibang paraan.
Mas pinipili ng isang tao na magsalita nang malakas upang makaakit ng pansin, habang ang isang tao, sa kabaligtaran, ay mariing tahimik. Kung ang Hamlet ay apoy, kung gayon ang apoy ng kandila ay ang elemento ng apoy. Kailan nagniningas ang kandila? Ang kandila ay nasusunog nang mahinahon, sa kabila ng randomness at impulses, lumilikha ito ng pakiramdam ng init, kalmado at kaligayahan. Ang ganitong siga ay madalas na umaakma sa mga sakramento, nagtataguyod ng pagpapahinga at kapayapaan. Ito rin si Hamlet, Hamlet kung saan mahirap nang lumingon, tanging ibang diskarte na lang ang napili niya para maakit ang atensyon sa sarili. Ang gayong tao ay madali, makinis at sumusunod, bilang empathic hangga't maaari (ang kakayahang makiramay at makiramay, upang dalhin ang iyong mga damdamin sa iyong sarili). Siya ay maayos at mahinahon na nabighani sa amin, nagsasalita ng mabait, malumanay at mapagmahal na mga salita ... Naiisip mo ba kung paano niya maaaliw? Bilang karagdagan sa aliw, maaari itong maging hindi lamang isang tukso, kundi isang tunay na emosyonal na suporta sa anumang sitwasyon.
Ngunit ano ang tungkol sa hindi nagbabagong halo ng misteryo, hindi mapaghihiwalay mula sa imahe ng Hamlet? Mahiwaga, tahimik at kalmado, nakataas lang ang isang kilay niya - at lahat ay nakatingin lang sa kanya, ngunit siya ay tahimik, gumagawa siya ng impresyon. Maarteng kaplastikan ang nababasa sa kanyang mga galaw.
Gayunpaman, dapat itong maunawaan na ito ay maaaring hindi magtatagal. Ang Hamlet ay hindi lamang isang extrovert, siya ay isang linearly assertive extrovert. Ang apoy ng isang kandila ay hindi walang hanggan, ito ay nasusunog at muli nating sinasalubong ang mapusok na Hamlet, kung saan ang apoy ay nagsimulang sumiklab. At ngayon kalimutan ang tungkol sa kinis! Dito ay hindi makalkula ang bilis, sa loob ng ilang segundo ay natupok ng apoy ang lahat ng maaaring masunog, habang ang pag-aapoy ay magulo, hindi natin malalaman kung sino ang susunod na biktima - isang kalapit na bukid o nayon, o lahat ng magkakasama, ang iyong boss o na. ikaw ... Sino ang nakakita kay Hamlet sa galit, naiintindihan niya ang sinasabi ko.
Ang mga Hamlet, sa kabila ng kanilang katwiran, ay hindi makayanan ang monotonous na aktibidad, sila ay pabigla-bigla, mabilis silang nababato sa isang bagay na "pinahaba", bihira nilang dalhin ang bagay sa dulo, na iniiwan ito kahit limang minuto mula sa pagkumpleto, at malamang na hindi babalik dito. Hindi na interesado si Hamlet, naghahanap siya ng isang bagong gawain, hindi kilala at misteryoso, upang, sa pagsisimula nito, muli siyang magambala at maiiwan. Ang ginagawa niya ay dapat kakaiba, kapansin-pansin. Maaaring utusan ng Hamlet ang lahat na umalis habang nagtatrabaho, dahil nakikialam ang mga nakapaligid sa kanya. Ngunit pagkatapos, kapag pumasok ang lahat, aasahan ka ni Hamlet ng papuri.
Ang mga Hamlet mismo, siyempre, ay hindi nakakaalam nito, at samakatuwid sila ay palaging nagulat kapag ang mga tao ay nagsasabi tungkol sa kanila. Gayunpaman, alam mo na na ang pangunahing bagay para sa Hamlet ay ang iyong atensyon. Kung bibigyan mo siya ng pansin, kung gayon ang Hamlet ay masayahin, matamis at nagpapalabas ng init. Kung hindi, pagkatapos ay maghintay para sa mga emosyon sa kanyang bahagi. Kailangang ipakita ni Hamlet ang kanyang sarili upang makuha ang iyong reaksyon, na magpapakain sa kanya. Kaya ang pangunahing pangangailangan ng tao ng TIM Hamlet ay pakikipag-ugnayan at komunikasyon. Ang kalungkutan para sa Hamlet ay katumbas ng "kamatayan", kawalan. Kung hindi mo ito nakikita, kung gayon wala ito.
Upang maging sa gitna - upang masunog, upang maakit ang pansin - upang maging maganda, ang pinakamahusay - ito ang pangunahing motto ng Hamlet. Siya ay palaging nagsusumikap para dito, dahil sa ganitong paraan siya ay nakakaakit ng pansin sa kanyang sarili, upang ang lahat ay tumingin sa kanya at lahat ay humahanga sa kanya nang mag-isa. Upang maging isang mahusay na mag-aaral sa paaralan at unibersidad, upang maging pinakamaganda, pinakamatagumpay, maging pinakamatalino, pinakamalusog, pinakamamahal, pinakamayaman, pinakamasaya, pinakamasaya, i.e. ang pinakamahusay. Saka lamang mapupunta sa kanya ang mahalagang atensyon ng iba.
Ang mga Hamlet ay mga perfectionist, nabubuhay sila ayon sa prinsipyo ng maximalism: "alinman sa lahat o wala, mabubuhay man o mamatay", atbp. Samakatuwid, medyo madalas, kapag nahaharap sa mga paghihirap sa paraan upang makamit ang layunin ng "Ang pagiging pinakamahusay", maaari silang kumuha ng isang ganap na kabaligtaran na posisyon, dahil ito ay palaging mas mabilis na sirain kaysa sa pagtatayo. Para sa Hamlet, ang pangunahing bagay ay upang maakit ang pansin sa iyong sarili. Kung ito ay hindi posible na gawin ito sa isang positibong paraan, Hamlet ay hindi "hahamak" ang negatibo. Dito nagmumula ang pagkagumon sa droga, alkoholismo at mga hilig sa pagpapakamatay (mas madalas na nagpapakita) ng mga pag-uugali sa prinsipyo.
Mahalaga rin na mula sa mga 14 taong gulang hanggang 16-18 taong gulang, marami ang kumikilos sa katulad na paraan: kabataan na maximalism, hormonal disruptions, transitional age. Sino ang hindi napunit ang bubong sa panahong ito? Sino ang hindi nakagawa ng mga desperado na gawain sa panahong ito? Bigyang-pansin kung aling mga grupo ng mga tao ang magkatulad pangkat ng edad type ang kanyang sarili sa Hamlets? Walang nakakaintindi sa kanila, kakaiba sila, lalo na ang mga kinatawan ng mga subculture: punk, rappers, metalheads, satanists, skinheads, atbp. Iyon ang dahilan kung bakit maraming mga pagkakamali sa pag-type sa sarili o kapag nai-type ka ayon sa mga paglalarawan, lalo na kung literal na nakikita ng mambabasa ang lahat sa kanyang sariling gastos.

21:50

May tanong ako para sa mga taong pamilyar sa Hamlets at para sa Hamlets mismo: ano ang pakiramdam ng Hamlets tungkol sa mga intriga, intriga, gusto ba nilang paikutin ang mga ito?
At pagkatapos ay nabasa ko kamakailan sa Stratievskaya na ang Hamlets ay mga intriga pa rin. At ang buong problema ay pinaghihinalaan ko si Hamlet sa aking ina, at pagkatapos ay binasa ko ito, at nabigla ako sa mga paglalarawan. At ngayon hindi ko alam kung ano ang iisipin: nalalapat ba ito sa Hamlets, o ito ba ay isang kathang-isip lamang ng pantasiya ni Stratievskaya?
Ako mismo si Gabin, at hindi ko napansin ang ganoong pag-uugali sa aking ina.

2012-05-29 sa 14:06

Maging ang mga bituin ay mukhang mas maliwanag ngayong gabi | Walang imposible

Tulad ng nakikita mo, ang tekstong ito ay nagbibigay ng mga sagot sa maraming tanong ng talakayan na lumitaw.

2012-05-29 sa 21:32

"... ano ngayon, dapat ko bang isipin ang tamang kahulugan ng Tim?"
- Ang lahat ng iyong pinag-usapan ay hindi lalampas sa saklaw ng TIM EIE, Hamlet, ngunit ito ay napakahusay sa istruktura ng kanyang modelo: ayon sa observational ethics of relations (-BE7), Hamlet ay hindi naghahangad na maging isang lumalabag. ng mga pamantayang etikal. Bukod dito, sinusubaybayan niyang mabuti ang mga naturang lumalabag at inilalantad ang kanilang pag-uugali sa kanila.
Ngunit ang mapagmasid na etika ng mga relasyon (na tinatawag ding mahigpit) ay hindi nagsasapawan sa kanyang programang etika ng mga emosyon (+ NE1), na kasunod nito ay madalas siyang kumikilos sa ilalim ng impluwensya ng mga kusang impulses (dahil kung saan ang mga kinatawan ng TIM na ito ay madalas na isulat ang kanilang sarili sa IRRATIONALS), ay sumusunod sa pangunguna ng kanilang sariling mga damdamin, kasama ang lahat ng mga kasunod na kahihinatnan, na hindi niya laging ginusto na isipin nang maaga, tulad ng katangian ng MAINGAT. At narito na ang pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga fractal (programming at programmable) na mga katangian ng mga aspeto ng impormasyon. Ang programmatic na aspeto ng Hamlet's Ethics of Emotions (+HE) ay isang "walang ingat" na aspeto (tingnan ang graphic na link sa aking nakaraang post), ngunit "strategic" (muli, sa mga tuntunin ng mga katangian ng programming nito). Mula sa pananaw ng aspetong ito, ang Hamlet ay maaaring kumilos nang MAINGAT, ngunit may Estratehikong saklaw. Ang Hamlet ay isang STRATEGIST sa sikolohikal na batayan (tingnan ang tanda ng ESTRATEHIYA at TAKTIKA: socionika-forever.blogspot.ca/2010/03/blog-post... - ang katulad na pag-uugali ng Hamlet ay inilarawan doon sa kabanata sa DECISION-STRATEGIES -DYNAMICS).
Ang malikhaing intuwisyon ng panahon ni Hamlet (-B2) ay isang PREDICTIONAL na aspeto (tingnan ang graphical na link sa itaas), ngunit isang lokal, TACTICAL (ayon sa TACTICAL attribute programming nito). At dito, mula na sa kanyang malikhaing PREDICTIONAL intuition of time (BI2), ang Hamlet na TACTICALLY sa malapitan, sa malapit, mapagkakatiwalaang mga relasyon, ay bumuo ng isang chain ng sanhi-at-epekto na mga relasyon, kung saan maaari niyang maiwasan ang isang suntok mula sa kanyang sarili o maiwasan ang panganib na nagbabanta sa kanya. Iyon ay, nagsasagawa siya ng ilang uri ng intriga - muling itinatayo niya ang sanhi ng relasyon ng mga kaganapan sa hinaharap sa kanyang sariling paraan at sa paraang maginhawa para sa kanya. At ang katotohanan na sa parehong oras ang "arrow" minsan ay kailangang ilipat sa iba - upang mahanap ang "nagkasala" at ituro sa kanya - ito na ang mga gastos ng mga hakbang sa proteksiyon, na malayo sa palaging lohikal (-BL5) at hindi nagkakamali, kasama ang programmatic emotionality na likas sa Hamlet (+ChE1) .

Sa aking palagay, ikaw ay isang harmonious, balanseng Hamlet, nakikiramay, sensitibo (sa abot ng aking mahuhusgahan mula sa iyong mga post) - isang HUMANITARIAN sa buong kahulugan ng salita.

2012-05-29 sa 23:48

Libreng chess libreng chess, mga biktima ng mga biktima at, alam mo, tupa

hindi, nagsimula na. "Hindi ako nababagay sa pangkat na ito ayon kay Stratievskaya, kailangan kong baguhin ang koponan sa isa na nababagay sa akin." umalis sa komunidad...

2012-05-30 sa 01:27

Araw-araw ako ay isang bituin sa lungsod Maglakad sa mga lansangan na parang baril na puno ng baril.

Sa aking palagay, ikaw ay isang maayos, balanseng Hamlet, nakikiramay, sensitibo (sa abot ng aking mahuhusgahan mula sa iyong mga post) - isang HUMANITARIAN sa buong kahulugan ng salita.

EGO Block

Ang pinakamahalagang bagay sa pagkatao ng Paksa. Ang unang dalawang function na magkasama ay bumubuo ng EGO block. Ang bloke ng EGO ay isang bloke ng programa ng pag-iisip. Ang resulta ng ego block ay nasa mga ideya ng Program Function. Para magawa ito, mayroon siyang mahusay na tool - ang Communicative Function.

Ang pag-iisip ni Hamlet ay naglalayong lumikha ng mga larawan ng isang magandang kinabukasan upang mag-udyok o magbigay ng inspirasyon. Ito ay sinamahan ng pagtuturo at mga aktibidad na pang-edukasyon (tingnan ang ID block), kaya ang Hamlet ay matatawag na isang ideologo. Lumilikha ito ng pag-unawa sa mundo at sa hinaharap, na humuhubog sa direksyon ng pagganyak.

Software-Potensyal na Function

Ang function na ito ay kumakatawan sa mundo. Naglalaman ito ng pinakamahalagang potensyal na uri, ang bawat uri ay kumakatawan sa isang mundo sa paksang pinangangasiwaan nito. Kadalasan, ang Paksa ay may mga ideya sa paksa ng pagpapaandar na ito.

Ang Hamlet ay may malakas na emosyonal na presensya sa anumang sitwasyon. Mahilig siyang mag-charge at mag-recharge. Kinakatawan ang mundo sa anyo ng mga emosyon at estado ng mga tao. Patuloy na iniisip ang tungkol sa mga emosyon at emosyonal na background. Nagsusumikap na lumikha ng maliwanag na kagila-gilalas na mga kalooban. Malikhaing tumutukoy sa tema ng isang kaaya-ayang libangan na may diin sa lalim ng karanasan. Kinakatawan ang mga sitwasyon sa mga tuntunin ng pangkalahatang emosyonal na kapaligiran at mood ng mga tao. Ang emosyonalidad ng Hamlet ay nakukulayan ng kanyang malalim na pananaw sa pananaw. Gustung-gusto ni Gam na magbigay ng inspirasyon sa mga tao na maunawaan ang ilang mga pananaw, ito ay isang uri ng aktibidad sa ideolohiya. Kaugnay ng negatibismo, kadalasan sila ay napaka-dramatiko.

Pag-andar ng Komunikatibo

(at- Introverted Intuition - oras, kahulugan, pananaw, mode)

Salamat sa CF, ang Paksa ay nag-orient sa kanyang sarili sa mundo, ito ang paksa ng kanyang mga saloobin at pag-uusap. Ito ay isang tool na nagpapatupad ng isang uri ng programa. Napaka-flexible at mapag-usapan.

Maraming iniisip si Hamlet at pinag-uusapan ang oras, pagiging maagap at kahulugan. Madalas na nakikibahagi sa pagbuo ng isang maliwanag (mayaman sa emosyonal) at kagila-gilalas na imahe ng hinaharap. Kung gusto niyang mag-udyok sa isang tao, gumagamit siya ng impormasyon tungkol sa mga prospect o na ang aksyon ay may katuturan. Para sa Hamlet napakahalaga na huwag mag-aksaya ng oras nang walang kabuluhan (negativist), at sinusuri niya ang kahulugan ng oras sa pamamagitan ng ningning ng mga karanasan.

I-block ang SUPEREGO

Ang SUPEREGO ay kailangan para sa pakikisalamuha. Naglalaman ito ng ating mahihinang mga pag-andar, ayon sa kung saan kailangan nating paunlarin.

Sa unang tingin, maaaring magmukhang negosyo ang Hamlet, ngunit mahalaga din para sa kanya na maging kaaya-aya at mahalaga. Sa pangkalahatan, siya ay naniniwala na ang pamantayan ng pamumuhay ay dapat na tulad na ang isang tao ay maaaring magtrabaho. Ngunit ang labis na trabaho na naglalayong mapanatili ang antas ng buhay ay nakakapagod sa kanya.

Adaptive Load Function

(L- Extroverted Thinking - teknolohiya, aktibidad, kahusayan)

Mag-load ng paksa para sa Paksa. Kapag kinakailangan na makipag-ugnayan sa paksa ng ANF, ang Paksa ay napupunta sa isang mobilized na estado.

Nakikita ni Gam ang sitwasyon bilang isang pabigat kung kailangan niyang magtrabaho dahil sa kakulangan ng mga mapagkukunan at mababang antas ng pamumuhay. Sa isang maigting na sitwasyon, alam ni Gam kung paano magtrabaho nang husto, sa pangkalahatan ay nag-iipon ng iba't ibang mga kasanayan upang maiangkop sa buhay. Sa unang pagpupulong, ipinakita niya ang kanyang sarili mula sa panig ng negosyo.

Konserbatibong Kritikal na Function

(Sa– Introverted Sensory – pagkakaisa, kaginhawahan, pagkakatugma, kalidad)

Ang pinakamahalagang paksa. Kung ito ay masama sa kanya, ito ay masama sa lahat ng dako. Ang bawat tao ay may sariling pagpapalaki sa mga usapin ng tungkuling ito. Ang pangunahing bagay ay ang pag-uugali nito sa paksa ng function na ito ay dapat na tumutugma sa sarili nitong ideya ng kawastuhan sa paksang ito at ang ideya ng agarang kapaligiran.

Ang kaginhawahan ay ang pinakamahalagang bahagi ng buhay ni Hamlet. Ito rin ang pinaka inert at labor-learning area para sa kanya. Mahirap para kay Gam na bumuo ng mga kasanayan sa mga paksa ng kaginhawahan, coziness, kasiyahan, goodies, kaugnayan at iba pa, gayunpaman, sa tamang edukasyon, susubukan niyang gawin ang lahat nang perpekto. Nalalapat din ito sa kalusugan at masamang ugali- Napakaproblema para sa Hamlet, na hindi pa nababahala sa paksang ito, upang mapupuksa ang masasamang gawi at makayanan ang mga sakit. Sa kawalan ng ginhawa o karamdaman, si Hamlet ay nakakaranas ng malubhang stress, dahil. ang pinakamahalagang bahagi ng kanyang pag-iisip ay apektado.

SUPERID block

Ang SUPERID ay isang bloke ng mga bata, ayon sa kung saan ang isang tao ay gumagawa ng mga kahilingan at inaasahan sa mundo. Ito ay isang bloke para sa pagsusuri kung gaano angkop ang kapaligiran para sa TIM. Ito ay isang bloke ng makatwirang egoism, kontra-konsensya.

Ang Hamlet ay kumakain at kumportable sa mga taong may kaayusan sa lahat ng dako at tumutulong sa iba dito. Gusto nila ang mga praktikal, malakas ang loob at lohikal na mga tao.

Expectation-ResourceFunction

(l- introvert na pag-iisip - istraktura, sanhi, espasyo)

Ang pinaka-kasiya-siyang paksa. Ang paksa ay hindi malay na umaasa ng impormasyon sa paksa ng ERF. Hindi madaling bigyan siya ng sobrang atensyon. Kung tumulong sila, ito ay napakabuti.

Inaasahan ni Gam ang suporta sa pagbubuo ng impormasyon at pag-aayos ng espasyo. Ang mga Hamlet ay mahilig magtanong ng tanong na "bakit?". Nahihirapan silang gumawa ng impormasyon tungkol sa mga istruktura at dahilan, kaya hindi nila namamalayan na inaasahan at naiipon ito. Interesado din sila sa paksa ng social hierarchy: kung paano maisasakatuparan ito at makamit ang isang posisyon.

Function ng Pagganyak-Pagpapakilos

(MULA SA-Extroverted Sensory - load, adaptation, volitional interaction)

Sistema ng enerhiya ng psyche. Ang impormasyon sa paksa ng MMF ay nagdudulot ng emosyonal na tugon sa kamalayan ng Paksa. Ang patuloy na suporta sa paksa ay humahantong sa isang tono. Kung ang mga kondisyon sa paksang ito ay hindi kasiya-siya, ang paksa ay de-energized, naka-off.

Sila ay masigasig tungkol sa pagpapakita ng kalooban, katatagan, tiyaga, mapang-akit na mga katangian at mga ideya na naglalayong makamit ang impluwensya. Masasabing nangangailangan ito ng suporta sa paksa ng puwersahang pagbabago ng mundo at pinupukaw ang kapaligiran sa mga angkop na ideya. Positibong nauugnay sa tiyak, makatotohanang impormasyon tungkol sa kung ano talaga ito o dati.

Block ID

Ang bloke ng ID ay isang bloke ng pagpapatupad ng psyche, kung saan ang paksa ay nagbibigay sa lipunan ng kanyang oras at trabaho, tumutulong sa mga gawa at nagbibigay ng kanyang produkto.

Imperative-Temporal Function

(e- Introverted Emotion - mga relasyon, priyoridad, subjective na distansya)

Ang pinaka malabong paksa. Ang positibong impormasyon sa paksa ay nagpapakilala ng isang creative mode, "nagbibigay inspirasyon". Ang IVF ay awtomatikong isinaaktibo kapag kailangan ang tulong sa paksang ito.

Nakatuon sa pagpapanatili ng mga relasyon at antas ng pananagutan. Gumagamit ng mga koneksyon, ang kahalagahan ng mga sitwasyon para sa mga tao upang mabuksan ang potensyal o maghatid ng mga ideya. Inilalagay ng impormasyon sa relasyon ang Hamlet sa isang inspirado, malikhaing mode, na pumupukaw ng isang pakiramdam ng pananaw.

Pagpapatupad-Technological Function

(At- Extraverted Intuition - batas, potensyal, ideya, posibilidad).

Ayon sa RTF, ang paksa ay nagbibigay ng kanyang produkto, ang kanyang paggawa. Kung kinakailangan, maaari niyang independiyenteng isagawa ang gawain o magbigay ng tiyak na payo sa pamamaraan na hahantong sa isang produktibong resulta.

May tumatagos na isip, isang mahusay na generator ng mga ideya. Kung kinakailangan, tulungan ang ibang tao, handang makakita ng mga bagong pagkakataon, maunawaan ang kakanyahan ng sitwasyon, mag-isip sa isang plano sa pag-unlad. Nagpapalaganap ng mga ideya sa pamamagitan ng madamdaming pagsasalaysay, na nagpapakita ng kahalagahan at drama ng sitwasyon. Bumubuo ng mindset.

Mga tamang pangkat kung saan kabilang ang Hamlet

extrovert. Ang mga extrovert ay mas maingay at aktibo, madaling gumastos ng enerhiya, gumawa ng mga bagong kakilala. Sa pangkalahatan, ito ay isang medyo tinatayang paglalarawan ng extraversion. Sa partikular, tungkol kay Gam, maaari nating sabihin na mabilis niyang binabasa ang impormasyon tungkol sa panlabas na pagpapakita ng mga emosyon, na mga panlabas na pagpapakita ng mga tao at pangkalahatang kapaligiran.

Walang ingat. Ang mga pabaya ay mas madalas na umaasa sa katotohanan na ang lahat ay maaaring maging tulad ng dati. Hindi naman sa hindi sila kumukuha ng past experience, hindi lang sila nagfi-fix dito. Umaasa sila sa mga kinakailangan na naroroon sa isang partikular na sitwasyon.

Intuit. Madali silang gumana gamit ang mga abstract na konsepto, mas gustong mag-isip sa buong mundo, mag-generalize. Kadalasan ang mga ito ay hindi partikular na ipinahayag (kahit sa isang partikular na halimbawa, gagamit sila ng mga pangkalahatang salita). Ang pag-install sa intuitive na pagtanggap ng impormasyon, iyon ay, mas mahalaga para sa kanila na maunawaan kaysa sa pakiramdam. Kumpiyansa na tinatalakay ang mga paksa ng mga potensyal na pagkakataon at mga prospect.

Aristocrat. Sa una, ang mga aristokrata ay tinukoy bilang mga taong nauugnay sa mga tao sa pamamagitan ng prisma ng kanilang katayuan sa lipunan. Ang isang mas detalyadong paglalarawan ay kilala na ngayon. Ang mga Aristocrats ay may posibilidad na magbayad ng pansin sa mga katangian ng mga bagay, na dahil sa pag-aari sa mga grupo. Halimbawa, kung ang isang bag ay gawa sa China, ang isang aristokrata ay maaaring mag-isip ng ganito: lahat ng mga bag na gawa sa China ay hindi maganda ang kalidad, kaya ito ay hindi maganda ang kalidad. Ito ay maaaring tawaging "inclusive na katangian". Ang mga ito ay kasama sa mga katangian ng lahat ng mga bagay na kabilang sa isang partikular na grupo.

Negativist. Mas madaling mapansin ni Hamlet ang mga nawawalang detalye at negatibong senaryo, kahit na si Hamlet ay isang optimist na naka-program para sa positibong pag-iisip upang matupad ang kanyang programa. panlipunang tungkulin bibigyan ng pansin ang mga negatibong detalye. Kadalasan ito ay ipinakikita rin sa intonasyonal na diin.

Matigas ang ulo. Matigas ang ulo, nagtatakda ng isang layunin, pagkatapos ay nahihirapang tanggihan ito at magkokonekta ng higit pa at higit pang mga mapagkukunan upang makamit ito.

Emosyonal. Mga uri ng emosyonal mas binibigyang pansin nila ang mga emosyon at relasyon, mas mahusay silang nakatuon dito, humanitarian, globo. Maging mas kumpiyansa sa pagpapahayag ng kanilang mga damdamin.

Subjectivist. Para sa mga subjectivist, ang mga emosyon ay isang mas kawili-wili at tinalakay na paksa kaysa sa mga relasyon, at ang mga istruktura ay mas kawili-wili kaysa sa mga pamamaraan. Nangangahulugan ito na sinusuri nila ang relasyon ayon sa antas ng emosyonal na kaginhawaan. Kung ang isang tao ay umaangkop sa pamantayang ito, pagkatapos ay mabilis silang nakikipag-ugnay sa kanya. Sa mental plane, ang suhetibismo ay nagpapakita ng sarili bilang pagtalakay sa istruktura ng mundo o sa mga partikular na bahagi nito. Para sa mga subjectivist, mahalagang talakayin ang mga sanhi at istruktura, dahil, alam mo ang mekanismo, maaari kang magpasya palagi kung paano kumilos. Ang mga subjectivist ay gustong makabuo ng mga bagong salita para magtalaga ng mga bagay o phenomena, para magkaroon ng intra-chick (halimbawa, sa isang kumpanya). Ang pariralang "oras ng negosyo, oras ng kasiyahan" ay karaniwang hindi tungkol sa kanila.

Mga konstruktibista. Sa panahon ng komunikasyon, ang mga konstruktibista ay unang binibigyang pansin ang nakabubuo na mensahe, at pagkatapos lamang sa mga emosyon. Ito rin ay nagpapakita mismo sa katotohanan na kapag nagsasalita sila, mas iniisip nila Ano sabi nila at paano para magsalita sa kanila saka umayos. Ang mga emosyonal na estado ng mga konstruktibista ay hindi gumagalaw, kung minsan sila ay dahan-dahang pinapalitan ng isa't isa.

Processor. Gustong tingnan ng Hamlet ang mga kaganapan sa kanilang proseso ng pagbabago.

Questim. Kadalasan ay gumagamit ng interrogative na intonations, gustong gawing kumplikado ang paksa ng pag-uusap (kung hindi ito sumasalungat sa iba pang mga katangian nito). Madali siyang makagambala, marunong makinig.

Pagpapasiya. Para sa mapagpasyahan, mahalagang huwag palampasin ang sandali at magpasya kung kailan kikilos, upang talakayin ang oras ng pagkilos. Para sa kanila, ang sandali ng aktibidad ay mas mahalaga kaysa sa sandali ng pagtalakay sa mga opsyon.

Strategist. Ang pagtatakda ng layunin ay mas madali kaysa sa pagbuo ng mga taktikal (sandali) na desisyon.

Makatuwiran. Ang pangunahing daloy ng impormasyon ay nakadirekta sa labas (pag-iisip), na nangangahulugan na ang paksa ay higit na nakatuon sa kanyang sariling mga paghuhusga kaysa sa kung ano ang kanyang nakikita mula sa labas ng mundo. Ipinakita bilang ang pangangailangan para sa pagpaplano at ang pagkawalang-kilos ng mga plano.

Dynamics. Ang dinamika ay kumakatawan sa mundo nang tuluy-tuloy (hindi maihihiwalay, malawakan), hindi katulad ng mga estatika. Ang dinamika ay nagpapakita rin ng sarili sa isang pakiramdam ng pagkakapare-pareho. Halimbawa, kapag nagsasabi ng isang bagay, mas madalas nilang gawin ito sa anyo ng sunud-sunod na mga kaganapan, mga kuwento.

Beta Quadra. Ang mga nayon ay kabilang sa pangkat ng mga uri na may mga pagpapahalaga sa kabataan. Tinatawag din silang masayang determinadong mga aristokrata. Malikhain sila tungkol sa kung paano dapat ayusin ang mundo at panlipunang hierarchy. Naniniwala sila na walang oras na dapat sayangin at kailangang ipatupad ang kanilang mga ideya

Pangkat ng pampasigla Kakaiba. Ang pagiging kakaiba ay ang subconscious na pagnanais ni Hamlet, nagsusumikap siya para dito, at nakakaapekto ito sa kanyang mga motibo.

madamdamin istilo ng komunikasyon. Ang pakikipag-ugnayan ay itinuturing ng Gam bilang matagumpay kung nagkaroon ng paglipat ng enerhiya o pagganyak ay nalikha.

Ang kaugnayan ng Hamlet sa iba pang mga uri:

Don Quixote - Pagkuha ng order.

Ang Hamlet ay nasa isang asymmetric na relasyon kay Don (social order), na nangangahulugang iba ang pakiramdam ng mga kasosyo sa kanila. Pinahahalagahan ni Hamlet ang pananaw at pagkamalikhain ni Don, lalo na sa katotohanang alam niya kung paano lohikal na ipakita ang impormasyon. Sinubukan ni Hamlet na singilin at bigyan ng inspirasyon ang Don. Ito ay isang napaka-produktibong relasyon para sa parehong mga kasosyo, at mas komportable si Hamlet sa kanila, kahit na maaari siyang gumanap ng pangalawang papel.

Dumas - Pagtanggap ng kontrol.

Ang kontrol sa lipunan ay isa ring walang simetrya na relasyon. Sa mga aspetong ito, maaaring makaranas si Gam ng discomfort dahil sa tumaas na atensyon ni Dumas sa mga isyu ng aesthetics, kagalingan at pagpapanatili ng buhay. Kaugnay nito, maaaring hindi nito igalang ang pananaw at mga katangian ng negosyo ni Dumas.

Hugo - Kaugnay

Naiintindihan nina Gam at Hugh ang isa't isa batay sa kanilang emosyonal na katangian. Kasabay nito, malakas si Gam sa tema ng oras at lalim ng kahulugan, at si Hugo sa tema ng pagiging praktikal at kagalingan. Sa batayan nito, maaaring magkaroon ng malalim na paggalang sa mga kakayahan ng isa, o isang dismissive na saloobin patungo sa malakas na paksa ng isa, bilang hindi karapat-dapat sa naturang pansin, sa pagitan nila.

Robespierre - Semi-dual

Kumportable sina Gum at Rob na magkasama habang binibigyang-kasiyahan ang impormasyon, i.e. sikolohikal na pangangailangan ng bawat isa. Gusto ni Gam ang pagiging makatwiran ni Rob, ang kanyang kakayahang ayusin at ipaliwanag ang lahat, at gusto ni Rob ang pagiging emosyonal at pagpapahayag ni Gam. Ang intuwisyon ng pareho ay nakakatulong sa pagpapatupad ng negosyo ng mga relasyong ito. Ito ay dahil sa kanilang saloobin sa mga aktibidad, pati na rin ang impormasyon na may kaugnayan sa pagbuo ng mga bagong ideya, pagpaplano, pagtataya. Ang mga paksang pandama (kabutihan, pang-araw-araw na buhay, kaginhawahan, lakas ng loob, paninindigan) ay maaaring magdulot ng mga negatibong damdamin o pagkaubos ng enerhiya sa mga relasyong ito.

Hamlet - Magkapareho

Dalawang Hamlet ay may predisposed na magkaintindihan ng mabuti at madaling makahanap ng isang karaniwang wika. Sa pangkalahatan, ang mga ganitong relasyon ay mabuti para sa paglipat ng karanasan o magkasanib na trabaho.

Maxim Gorky - Dalawahan

Ang relasyon nina Gam at Max ay may potensyal na maging pinaka komportable. Ang lohika at disiplina ni Max ay nagpapakain at singilin ang Hamlet. Si Hamlet naman, sa kanyang emosyonalidad at lalim ng pagkatao ay ginagawa ito kay Max.

Zhukov - Pag-activate

Ang Gum at Beetle ay nagbubunga ng matinding emosyon sa isa't isa, na maaaring magsilbing batayan para sa pagganyak ng bawat isa. Ang Gama ay inspirasyon ng pagiging may layunin ng Beetle, at ang kanyang lohika ay ginagawang kaaya-aya ang komunikasyon. Pinahahalagahan din ni Beetle ang mga lakas ni Hamlet - emosyonalidad at lalim.

Yesenin - Salamin

Marami si Gam at Es karaniwang mga tampok, ay may mga karaniwang lakas ng halaga. Gayunpaman, itinakda nila ang kanilang sarili ng iba't ibang mga layunin. Kapag nakikipag-usap, maaaring hindi nila naiintindihan ang isa't isa o magbigay ng mahalagang pamumuna.

Jack London - Negosyo

Si Gum at Jack ay may maraming pagkakatulad, isang katulad na pag-iisip sa paksa ng oras. Madali silang makakahanap ng isang karaniwang wika at magkasundo kung ano ang gagawin. Gayunpaman, ang kanilang mga pagkakaiba ay maaaring magpahirap sa isa't isa. Ang pagsusumikap ni Jack ay naglalagay ng pressure kay Hamlet, at siya mismo ang naglalagay ng pressure sa kanyang emosyonalidad.

Dreiser - Mirage

Sina Gum at Dry ay nasa isang kaaya-ayang relasyon na puno ng damdamin. Ang pananalita at gawain ng mga kasosyo ay nagbibigay ng emosyonal na pagpapakain. Ang humanitarian orientation ng parehong uri at magkaibang pananaw ay nagdudulot ng inspirasyon o hindi pagkakaunawaan.

Napoleon - Paglipat ng Order

Sinisingil ni Hamlet ang malakas na panggigipit ni Napoleon at binibigyang inspirasyon ang kanyang alindog. Sa kanyang pag-iisip na hinimok ng pananaw, pinasigla niya si Napoleon bilang kapalit sa pamamagitan ng pagmumungkahi ng mga ideya para sa pagkilos.

Balzac - Paglipat ng Kontrol

Ang mababang emosyonalidad ni Balzac ay maaaring maisip ni Hamlet bilang isang bagay na mali, na maaaring hindi niya mahihiyang sabihin. Gayunpaman, maaaring pahalagahan ni Gam ang mga intelektwal na kakayahan ni Balzk.

Huxley - Parang magkapareho

Sina Gum at Huck ay nagbabahagi ng mga karaniwang lakas, ngunit iba't ibang halaga. Ang mga relasyon na ito ay mabuti para sa magkasanib na mga aktibidad, dahil. maaaring pahalagahan ng mga kasosyo ang mga ideya ng iba tungkol sa mga kaso. Maaaring magkaroon ng hindi pagkakaunawaan ng kapareha at hindi pagkakaunawaan sa pagsasalita dahil sa magkaibang pagpapahalaga.

Gabin - Salungatan

Sina Gum at Gab ay madalas na nagbubunga ng matinding damdamin sa isa't isa at ang relasyong ito ay may posibilidad na maging negatibo. Ang labis na pagmamasid sa mga aksyon ni Gabin ay maaaring magdulot ng protesta mula sa Hamlet. Gayunpaman, maaaring umunlad ang mga relasyong ito sa positibong paraan na may layuning magtrabaho para sa kabutihang panlahat at suportahan ang isa't isa sa mahihirap na sitwasyon.

Stirlitz - Superego

Sina Gam at Shtir, na may iba't ibang oryentasyon at lakas, ay naglalagay ng pressure sa isa't isa, na maaaring magdulot ng tensyon at salungatan. Ang mga relasyon na ito ay mabuti sa malalaking kumpanya at sa isang magandang senaryo ay puspos ng mga emosyon.

Dostoevsky - Kumpletong kabaligtaran

Ang Gam at Dost ay may mga karaniwang lakas, ngunit tinitingnan nila ang mundo mula sa iba't ibang anggulo. Mayroon silang iba't ibang mga halaga at itinakda ang kanilang sarili ng iba't ibang mga layunin. Kadalasan mayroong hindi pagkakaunawaan, pagdududa, pagpuna, at pagtatalo sa mga relasyong ito. Gayunpaman, sa isang positibong paraan (lalo na sa isang konteksto ng negosyo), maaari itong ipahayag bilang nakabubuo na pagpuna.

Ang imahe ng Hamlet ay lilitaw sa kabuuan nito, sa mga relasyon sa lahat ng mga character. Pagkatapos ng lahat, ang bawat naturang karakter ay may sariling gawain, sariling katotohanan at nagbibigay-liwanag sa ilang bahagi ng karakter ng bida. Sa papel at kahalagahan ng mga menor de edad na karakter ng trahedyang ito para sa buong pang-unawa ng pangunahing karakter nito at ang gawain ng sining sa kabuuan Ayon sa kaugalian, sa proseso ng unti-unting pagsusuri, ang pangunahing atensyon ay ibinibigay sa mga pangunahing tauhan, dahil, ayon sa sa mga batas ng panitikan, ang pag-iisip ng may-akda ay masining na sinasalamin sa kapalaran ng mga pangunahing tauhan, ang pangunahing salungatan ng akda ay muling ginawa. Gayunpaman, anuman bayaning pampanitikan, pangalawa o pangunahin, sa isang akdang pampanitikan ay isang aktor at tagapagdala ng isang tiyak na uri ng kamalayang pangkasaysayan.

Sa panitikan mga nakaraang taon lumitaw ang mga gawa kung saan ang mga bayani na pangalawa sa klasikal na balangkas ay nangunguna sa mga lugar at nagsimulang gampanan ang mga pangunahing tungkulin. Kaya, sina Rosencrantz at Guildenstern ang pangunahing tauhan ng dula ni T. Stoppard na “Rosencrantz at Guildenstern ay patay na”, sina Gertrude at Claudius ang mga bayani ng kuwento ni J. Updike, at si Horatio ang naging pangunahing tauhan ng paraphrase ni B. Akunin na “Hamlet”. Sa pagsisikap na lubos na maunawaan ang katangian ng ugnayan sa pagitan ng mga masining na elemento ng isang akdang pampanitikan, kailangang suriin hindi lamang ang mga pangunahing takbo ng kwento at ang mga posisyon ng mga pangunahing tauhan. Ang kawili-wili para sa mananaliksik ay ang mga karagdagang plot, ang bahagi ng aksyon ng mga menor de edad na karakter. Ginagawang posible ng pamamaraang ito na tumuklas ng mga bago, hindi gaanong mahalagang mga aspeto sa proseso ng pang-unawa, pagsusuri at pag-unawa sa gawain.

Subukan nating isaalang-alang ang trahedya sa pamamagitan ng relasyon, ang saloobin ng mga menor de edad na karakter kay Hamlet. Ang espasyo ng isang trahedya ay isang multi-vector na istraktura, halos bawat vector nito ay ginagawang visual ang umiiral na paghaharap sa pagitan ng bida at ilang mga karakter ng dula. Ang lahat ng mga character sa "Hamlet" ay lumilitaw bilang direktang kalahok sa dramatikong aksyon at maaaring pagsamahin sa mga kakaibang pares para sa mga palatandaan ng parehong pagkakatulad at antagonismo. Gayunpaman, ang pagkakaisa o pagsalungat ng mga bayani ng trahedya ay mobile, situational at nangyayari batay sa mga ugnayan ng pamilya, mga karaniwang interes o posisyon.

Conventionally, ang unang vector sa larangan ng dramatic conflict ay sina Claudius at Gertrude. Ang ina at tiyuhin ng kalaban ng trahedya ay mga pinuno na umaagaw ng kapangyarihan, bagaman, ayon sa tradisyunal na interpretasyon, si Gertrude ay madalas na itinuturing na isang hindi sinasadyang biktima, at sina Gertrude at Claudius ay maaaring kumilos bilang mga antipode.

Ang pangalawa ay sina Polonius at Osric. Ang chancellor ng Danish na kaharian, na nasa tuktok ng pyudal na lipunan, ay isang mahirap na kopya ng isang mahuhusay na intriguer, na nagkakaisa sa kanilang kahandaan na isagawa ang anumang pagkakasunud-sunod ng kapangyarihan, hindi nalilimutan ang tungkol sa kanilang sariling pakinabang.

Ang pangatlo - Ophelia at Laertes - ang anak na babae at anak ni Polonius, na ang kapalaran ay direktang konektado sa mga aksyon ng Hamlet. Ayon sa tradisyunal na bersyon, sina Ophelia at Laertes ay biktima, papet o hindi sinasadyang mga lingkod ng kapangyarihan.

Ang pang-apat ay Horatio. Sa listahan mga artista Nakalista si Horatio bilang kaibigan ng prinsipe. Palagi siyang nasa tabi niya, maliban sa mga sandaling iyon na lumitaw sina Rosencrantz at Guildenstern. Itinuturing din ng prinsipe na kaibigan niya ang mga bayaning ito, gayunpaman, ayon sa mga manonood (mga mambabasa), pumanig sila sa mga awtoridad at naging tagapagpatupad ng mga utos nito. Ang halos kumpletong kawalan ng personipikasyon ng mga palatandaan ay ginagawang posible na malasahan sila bilang isang bayani.

Ang ikalima ay si Prinsipe Fortinbras. Hindi siya sasalubungin ni Hamlet sa entablado, ngunit hindi nawawala ang pakiramdam na ang Fortinbras ay isang uri ng doble ng bida. Ang ilang mga kaganapan sa buhay ng prinsipe ng Norwegian ay nag-tutugma sa kuwento ni Prince Hamlet (bilang, sa pamamagitan ng paraan, sa kuwento ni Laertes), gayunpaman, ang bawat isa ay tumutukoy sa mga priyoridad sa buhay sa kanyang sariling paraan. Sa totoong espasyo ng trahedya, si Fortinbras ay maaaring maging mag-asawa sa kanyang ama, na pinatay ni King Hamlet, Hamlet mismo at Laertes.

Sa labas ng sistema ng talagang gumaganap na mga bayani, nananatili ang isang karakter na nagbibigay inspirasyon sa balangkas ng pangunahing takbo ng kuwento. Ito ang Ghost, ang Anino ng ama ni Hamlet. Ang saklaw ng pagsasakatuparan ng karakter na ito ay limitado sa komunikasyon sa Hamlet, itinulak ng Ghost si Prince Hamlet na kumilos. Ang mga kaganapan na naganap bago ang simula ng pagtatanghal ay isinalin sa eroplano ng moral na pagpili at hinihikayat ang bayani na tukuyin ang mga priyoridad ng pagiging, upang hanapin at aprubahan, kahit na sa kabayaran ng buhay, ang isang bagong sistema ng mga halaga.

Gayunpaman, isinasaalang-alang din ng mga mananaliksik ang isa pang bersyon ng posibleng schematization ng makasagisag na sistema ng trahedya: Hamlet - dalawang hari (Hamlet, Claudius); Hamlet - dalawang babae (Gertrude, Ophelia); Hamlet - mga batang vassal na itinuturing ng prinsipe na kaibigan (Horace, Rosencrantz-Guildenstern); Hamlet - mga anak na naghihiganti (Fortinbras, Laertes).

Para sa anumang pagsasaalang-alang sa trahedya, ang papel ng mga pangalawang karakter sa pag-unawa sa mga kaganapan, pag-iisip at pagkilos ng pangunahing tauhan ay makabuluhan, at ang pagsisiwalat ng versatility ng artistikong eroplano ng trabaho ay magiging imposible nang hindi isinasaalang-alang ang mga kakaibang intersection ng kaisipan at posisyon ng pangunahin at pangalawang tauhan. "Sa pagitan ng mga karakter," nabasa namin sa komentaryo sa panitikan ng V. A. Anikst, "nakikita ang mga thread ng komunikasyon. Wala sa trahedya ang nakahiwalay, ang lahat ay magkakaugnay, ang mga tadhana ng tao ay nagsalubong, at ang Hamlet ay hindi lamang kung ano siya sa kanyang sarili, kundi kung ano siya sa kanyang pakikipag-ugnayan sa iba.

Plano upang makilala ang imahe ng Hamlet:

1. Panimula.

2) Bida trahedya.

3) mithiin ni Hamlet.

4) Ang saloobin ni Hamlet kay Ophelia.

5) Ang saloobin ni Hamlet sa ibang tao.

6) Mga pananaw ni Hamlet sa buhay.

7) Mga konklusyon ni Hamlet sa paglaban sa kasamaan.

Isinulat ng sikat na makatang Ingles na si W. Shakespeare ang kanyang namumukod-tanging trahedya na Hamlet noong 1601. Sa akdang ito ng patula, muling ginawa ng may-akda ang balangkas ng isang kilalang sinaunang alamat at pinagsama ito sa balangkas ng isang dulang medyebal tungkol sa isang kathang-isip na prinsipe na nagngangalang Hamlet. Nagawa ni W. Shakespeare nang may pambihirang lalim upang ipakita ang trahedya ng humanismo, ngunit sa halip ay ang kawalan nito sa lipunan noon.

Ang Prinsipe ng Denmark Hamlet ay naging isang matingkad at hindi maunahang imahe ng isang humanist na natagpuan ang kanyang sarili sa mundo sa paligid niya, na salungat sa mga ideyang makatao. Ang mapanlinlang na pagpaslang sa kanyang ama ay nagbukas ng mga mata ng prinsipe sa kasamaang sumakop sa bansa. Isinasaalang-alang niya ang kanyang pangunahing tungkulin, hindi karaniwan, ngunit away sa dugo, na hanapin ang mga responsable sa pagkamatay ng kanyang ama. Ang pagnanais na ito sa kalaunan ay lumago sa kanyang pampublikong tungkulin at itinaas siya sa pakikibaka para sa hustisya at humanismo, para sa isang makatarungang dahilan, na sa oras na iyon ay ang pinakamahalagang gawain sa kasaysayan.

Ngunit sa pakikibaka na ito, si Hamlet ay nag-aalangan at patuloy na sinisisi ang kanyang sarili sa kanyang hindi pagkilos. Minsan ang may-akda ay nagpapahayag ng opinyon na ang Hamlet ay walang kakayahang gumawa ng mapagpasyang aksyon at isa lamang siyang tagamasid at nag-iisip, isang likas na mahina ang nerbiyos na tao. Ngunit hindi iyon ang kaso sa lahat. Ang pangunahing tauhan ng trahedya ay may makapangyarihang puwersa ng damdamin na likas sa mga tao ng Renaissance. Napakahirap niyang tinanggap ang pagkamatay ng kanyang ama at hindi tinatanggap ang kahiya-hiyang kasal ng kanyang ina.

Kasabay nito, mahal ni Hamlet si Ophelia nang buong puso, ngunit hindi siya nasisiyahan sa kanya. Ang kalupitan niya sa dalaga at pang-iinsulto sa kanya ay hindi nagpapahiwatig na siya ay talagang isang malupit at bastos na tao, ngunit mahal na mahal niya si Ophelia at labis din ang pagkabigo sa kanyang pagmamahal.

Ang Hamlet ay nakikilala sa pamamagitan ng maharlika at karamihan sa kanyang mga aksyon ay nagmula sa kanyang mataas na makatao na mga ideya tungkol sa kung paano dapat maging isang disenteng tao. Siya ay may kakayahang hindi lamang malaking pagmamahal ngunit para din sa isang mahusay na tunay na pagkakaibigan. Pinahahalagahan niya ang mga tao hindi sa kanilang materyal o katayuan sa lipunan, ngunit sa kanilang mga personal na katangian. Ngunit ang kanyang tunay na kaibigan ay ang estudyanteng si Horatio. Ito ay isa pang patunay na ang Hamlet ay pagalit sa mga opisyal, at nakakatugon sa mga tao ng sining at agham nang buong pagmamahal.

Si Hamlet ay isang taong may pilosopiko na pag-iisip. Nauunawaan niya ang mga indibidwal na katotohanan bilang isang pagpapahayag ng mahahalagang pangkalahatang sibil na phenomena. Ngunit hindi lahat ng pagkahilig sa pagmuni-muni ang nagpapaantala sa kanya sa landas patungo sa isang tunay na pakikibaka, ngunit ang mga konklusyon kung saan siya dumating sa kalaunan, at malungkot na pagmumuni-muni tungkol sa mundo sa paligid niya. Ang mga kaganapan na nagaganap sa korte ay nagpapahintulot sa pangunahing karakter ng trahedya na magkaroon ng mga konklusyon tungkol sa mga indibidwal at sa buong mundo.

Kung pinahihintulutan ng mundo ang pagkakaroon ng gayong kasamaan na nangyayari sa paligid ng Hamlet, kung ang mga walang hanggang pagpapahalaga ng tao tulad ng pag-ibig, pagkakaibigan, katapatan at dignidad ay nawala dito, kung gayon siya ay talagang nabaliw. Ang mundo para sa bayani ay maaaring isang lungsod na tinutubuan ng mga damo, o isang maayos na bilangguan na may mga selda, mga casemate at mga piitan, o isang malago na hardin na nagbubunga lamang ng kasamaan at isang ligaw na pamilya.

At ang "Maging o hindi maging" na pamilyar sa ating lahat ay walang iba kundi pagdududa tungkol sa halaga ng buhay ng tao. At binibilang ang iba't ibang kasawian ng tao, inilalarawan ni Hamlet ang mga kaugalian ng lipunan noon. Halimbawa, nakikita ng bayani ang kahirapan bilang isang malaking kalungkutan para sa isang tao, dahil kailangan niyang magtiis:

Ngunit ang Hamlet ay tinamaan hindi lamang ng kriminalidad ni Claudius, kundi pati na rin ng buong sistema ng mga prinsipyo ng buhay at mga pagpapahalagang moral na hindi maintindihan sa kanya. Naiintindihan niya na ang paglilimita sa kanyang sarili lamang sa paghihiganti, hindi niya babaguhin ang anumang bagay sa mundo sa paligid niya, dahil ang isa pang opisyal ay darating sa lugar ng pinatay na si Claudius, marahil ay mas masahol pa. Hindi pa rin tumanggi si Hamlet sa paghihiganti, ngunit sa parehong oras napagtanto niya na ang kanyang gawain ay mas malawak at binubuo sa pagkontra sa karaniwang kasamaan.

Ang laki ng gawaing ito at ang layunin na hindi katotohanan ng pagtupad sa mga adhikain ni Hamlet ay paunang natukoy ang matinding pagiging kumplikado ng panloob na buhay at mga aksyon ng pangunahing tauhan ng trahedya. Napapaligiran ng isang hindi tapat na laro, sa isang buhay na nababalot sa mga network ng kahalayan, napakahirap para sa kanya na tukuyin ang kanyang sariling lipunan at makahanap ng epektibong paraan ng pakikibaka. Ang laki ng kasamaan ay umaapi kay Hamlet, nabibigo siya sa buhay at napagtanto ang kawalang-halaga ng kanyang mga puwersa. Ang tao at ang mundo ay hindi tulad ng tila kay Hamlet noon.

Ang Hamlet ay nahaharap hindi sa isang kaaway, hindi sa isang random na krimen, ngunit sa isang malaking pagalit na lipunan. Nararamdaman niya ang kanyang kawalan ng kapangyarihan sa paglaban sa unibersal na kasamaan dahil mismo sa kanyang malayong pananaw pilosopikal na kaisipan inihahayag sa kanya ang mga batas ng kasamaang ito.