Ang kwentong ito ay ang una sa isang serye ng limang "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin," na isinulat ni Alexander Sergeevich Pushkin noong taglagas ng 1830, na ginugol sa kanyang ari-arian sa Bolshoye Boldino. Bida, o sa halip ang sample nito, gayunpaman, ay natagpuan ng manunulat sa Moscow. Pinaglingkuran sila ng isang tiyak na tagapangasiwa na si Adrian, na nag-iingat ng kanyang tindahan sa tapat ng bahay ng nobya ni Pushkin sa Bolshaya Nikitskaya.

Tulad ng lahat ng iba pang "Mga Kuwento ni Belkin", ang "The Undertaker" ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging totoo nito, katangian ng napiling genre, dahil ito ang nagpapakilala sa mga kwento - ang posibilidad ng tunay na pagkakaroon ng mga kaganapan at ang pagkakasunud-sunod ng kanilang pagtatanghal.

Ang gawain ay nagsisimula sa isang paglalarawan ng buhay ng isang tagapangasiwa na nagngangalang Adriana Prokhorov, na lumipat mula sa isang kalye patungo sa isa pa, na nagbukas ng kanyang tindahan doon. Doon ay nakilala niya ang kanyang mga bagong kapitbahay, ang pamilya ng tagagawa ng sapatos na si Gottlieb Schultz, na halos agad na nag-imbita sa bayani na pumunta sa isang maliit na pagdiriwang. Doon, sa pag-inom ng isang patas na halaga, ang mga kalahok ay nagsimulang uminom "para sa kalusugan" ng kanilang mga kliyente, na nagdudulot ng galit at poot sa tagapangasiwa na si Adrian, ngunit sinabi niya na handa siyang ayusin ang parehong kapistahan para sa kanyang mga kliyente.

Sa pag-uwi ni Adrian at sa kasunod na pagtulog, nagsisimula ang pangalawang kumbensyonal na bahagi, kung saan nahahati ang gawain. Una, pinangarap niya ang libing ng asawa ng isang mangangalakal, na ang pamilya ay gusto niyang "paglingkuran" matagal na ang nakalipas. Pagkatapos nito, siya ay bumalik sa bahay, at doon ay sinalubong siya ng mga patay na kanyang nilinlang at, pagkatapos ng kasukdulan na may isang kapistahan ng mga patay, ang bayani ay agad na nagising. Ang bayani ay nagbabalik sa mga gawaing-bahay, nag-loop sa balangkas: pang-araw-araw na buhay - kapistahan - pagtulog - pang-araw-araw na buhay. Gayunpaman, ito ay hindi lamang isang plot device, kundi pati na rin isang pagkilala sa fashion, dahil gumagana sa isang balangkas batay sa isang makatotohanang paglalarawan ng mga kakila-kilabot na mga kaganapan na hindi inaasahang naging isang panaginip ay medyo popular sa panitikan noong ika-19 na siglo.

Pangunahing isyu ang gawain ay tiyak na inihayag sa pamamagitan ng mga pahayag ng mga lasing na "propesyonal" sa kapistahan sa Schultz's, at sa pamamagitan ng mga pangungusap na nasa kapistahan ng mga patay. Ang tanong ni Pushkin: paano magbabago ang isang tao na, sa kanyang propesyon, hindi lamang patuloy na sumusunod sa kamatayan, ngunit kumikita din mula dito?

Ang uhaw sa tubo ay lalong malakas at nagpapahiwatig para sa amin sa kuwento sa storyline ng unang kliyente ni Adrian, Guard Sergeant Kurilkin, na lumilitaw sa harap namin sa anyo ng isang balangkas. Gaya ng iba pa niyang kliyente, niloko siya ng undertaker sa pamamagitan ng pagbebenta sa kanya ng mas murang pine coffin sa halip na oak coffin. Pagkatapos ng isang bagay na tulad nito, hindi na kami nagulat sa "panghuhuli" ng undertaker para sa asawa ng mangangalakal, na ang kamatayan ay hinihintay ni Adrian mula pa sa simula ng trabaho. Ang komposisyon ng singsing ay tila nagpapahiwatig sa amin na walang kahila-hilakbot na panaginip ang makakapagpabago sa pagiging mapang-uyam ni Adrian.

Opsyon 2

Kakaiba ang kwentong ito. Itinaas ng may-akda ang paksa ng kamatayan, na iniisip ng bawat tao. Ang pangunahing karakter, si Alexander Sergeevich, ay patuloy na nahaharap sa kamatayan sa iba't ibang mga pagpapakita. Kung ang isang tao ay nagsimulang tumawa bago ang kamatayan, ito ay nagpapahiwatig na ang kanyang pag-iisip ay sinusubukang protektahan ang sarili mula sa hindi alam. Una, itinaas ng trabaho ang paksa: ano ang gusto ng isang tao na patuloy na nanonood ng isang matandang babae na may scythe? Paano mababago ng katotohanang ito ang isang indibidwal? Malungkot at nag-iisip ba si Adriyan dahil may mga kabaong sa kanyang sala at kusina?

Sa pagbabasa ng trabaho, mapapansin mo ang sumusunod na problema. Ang isang panauhin sa kasal ay nag-aalok ng inumin para sa kalusugan ng namatay. Kung tutuusin, ang gumagawa ng mga kabaong ay nabubuhay sa patay. Ibinabangon nito ang tanong: "Ang pagkamatay ba ng ibang tao ay nagpapasaya sa kanya?" Pagkatapos ng lahat, ang kanilang pera ang bumubuo sa badyet ng empleyado. Talagang kumikita mula sa mga pagkamatay. Ang Undertaker ay lubos na nagpapasalamat sa mga taong "sumusuporta" sa kanya. Nagpasya siyang tawagan sila sa isang piging. Nagpasya ang mga patay na pumunta kay Adriyan sa isang panaginip. Bumigay ang mga binti ng tagapangasiwa mula sa katotohanang ito. Dumating ang matinding pagkabigla: Nakilala ni Adrian ang kanyang unang patay na tao, na retiradong sarhento na si Kurilkin. Kahit dito nagkaroon ng panlilinlang. Nagbenta si Adrian ng isang pine coffin sa halip na isang oak. Paano iling ang isang tao upang siya ay tumigil sa paggawa ng pera sa pamamagitan ng panlilinlang, at sa kalungkutan ng iba.

Ang tagapangasiwa ay si Adrian. Siya ang pangunahing tauhan, isang lalaking gumagawa ng lahat nang hindi tapat. Walang pakundangan na kumikita sa kalungkutan at sakit ng ibang tao. Siya ay kumukuha ng dagdag na pera at walang kahihiyang nanlilinlang. Para sa kadahilanang ito, nabubuhay siya sa patuloy na pag-igting at pagkabalisa. Dahil sa kanyang mga kasalanan, ang mga patay ay palaging lumilitaw sa mga panaginip. Natatakot siya na sa ibang lugar ay maaaring tumawag sila ng ibang tagapangasiwa. Takot na takot ang bayani na mawalan ng tubo. Ready to say anything basta mas malaki ang sweldo niya. Maaari niyang ipangako na hindi siya kukuha ng labis. Gayunpaman, hindi ito totoo.

Ang bantay na si Yurko at ang namatay na si Kurilkin ay nagsisikap na gisingin ang budhi ng bayani at ihatid sa kanya na siya ay gumagawa ng mali at masama.

Ang kwentong ito ay nahahati sa dalawang bahagi. Ang mga unang ulat tungkol sa paglipat ni Adrian at pakikipagkita sa mga residente ng nayon. Umabot ang lahat sa puntong nalasing ang lahat at nagsimulang uminom para sa kalusugan ng kanilang mga kliyente.

Ang ikalawang bahagi ay nagsasabi tungkol sa mga panaginip ni Adrian. Ang mga patay ay lumapit sa kanya at gustong maghiganti, gayunpaman, ang bayani ay nagising. Sa isang panaginip, nakaranas siya ng isang malakas na pagkabigla, ngunit pagkatapos magising ay nakalimutan niya ang lahat nang ligtas. Ang ganitong konsepto bilang katapatan ay dayuhan sa bayani. Siya lamang ang nagmamalasakit sa kung paano kumita ng higit pa at hindi mahalaga kung paano.

Maraming mga kawili-wiling sanaysay

• Sanaysay batay sa pagpipinta ni Mashkov na Strawberries at isang puting pitsel, grade 5

  Gustung-gusto ni I.I. Mashkov na ilarawan ang mga landscape o buhay pa rin sa kanyang mga pagpipinta. Napakaliwanag at puspos ng mga ito sa kanyang mga painting. Napakahalaga ng bawat detalye ng kanyang pagpipinta. Ang paglalaro ng liwanag at mga anino ay nakakatulong upang mapalawak ang ideya ng artist hangga't maaari

• Pagkilala sa Prinsipe Vereisky, imahe sa nobelang Dubrovsky ni Pushkin

  Sino ang nakakaalam kung paano ang magiging kapalaran ni Maria Kirillovna Troekurova kung si Prinsipe Vereisky ay hindi kailanman tumingin sa kanyang ari-arian, na nasa tabi ng ari-arian ni Troekurov. Ito ang kanyang unang pagbisita sa kanyang estate, at dumiretso siya mula sa ibang bansa.

• Ang moral ng Zaporozhye Sich sa kwentong Taras Bulba ni Gogol

  Ang mga moral ng Zaporozhye Sich ay malupit, tulad ng panahon mismo, at ang buhay ng mga Cossacks na tumakas mula sa iba't ibang bahagi ng Imperyo ng Russia sa kabila ng agos ng Dnieper upang maging malaya.

• Mga katangian at imahe ni Charlotte Ivanovna sa dula ni Chekhov na The Cherry Orchard

  Si Charlotte Ivanovna ay isang nasa katanghaliang-gulang na babae na medyo kaaya-aya na hitsura, na ipinakita ng may-akda bilang isang medyo kaaya-ayang imahe.

• Ang imahe at katangian ni Kirill Troekurov sa akda ni Pushkin na Dubrovsky sanaysay sa ika-6 na baitang

  Ang nobelang "Dubrovsky" ay isa sa mga pinaka-kapansin-pansin at orihinal na mga gawa ni Alexander Sergeevich Pushkin. Mahusay nitong inilalarawan ang mga tipikal na karakter sa panahon nito

Evgenia Safonova,
paaralan ng Petra-Dubravskaya,
Rehiyon ng Samara

Nakasulat sa lupain ng Nizhny Novgorod

Sa kahulugan ng kwento ni Pushkin na "ANG UNDERTAKER"

Ang prosa ni Pushkin ay malawak na kinakatawan sa mga modernong programa sa paaralan. Kasama ang aklat-aralin" anak ni Kapitan", "Dubrovsky", "Queen of Spades" ay kasama sa pag-aaral ng "Belkin's Tale". Hindi posibleng pag-isipan nang detalyado ang kasaysayan ng kanilang pagiging mambabasa at kritikal na pang-unawa, ngunit gayunpaman ay hindi mabibigo ang isa na mapansin ang isang napaka-katangiang punto. Kahit na ang isang mabilis na sulyap ay magbubunyag ng isang napaka-kakaibang temporal na pagkakasunud-sunod ng pagsasama ng mga kuwento ni Pushkin sa bilog ng pang-unawa ng mambabasa. Ang tatlong pinaka-aktibong nag-aral at nag-aral sa paaralan, at kahit na kinuha nang nakapag-iisa: "Station Agent", "Shot" at "Blizzard". Sa panahon ng aralin, nililimitahan ang kanyang sarili sa pakikipag-usap tungkol sa mga indibidwal na gawa, sa sinasadya o hindi sinasadya, binawasan ng guro ang buong cycle sa kanilang nilalaman at kahulugan, kung minsan ay binabanggit lamang ang iba. Minsan ang "The Shot" ay pinalitan ng isa pang kuwento sa cycle - "The Young Peasant Lady". Tulad ng para sa "The Undertaker," ito ay naging pinaka-close na trabaho para sa pag-aaral sa paaralan at, bilang isang resulta, hindi gaanong "basahin." Seryoso layunin na dahilan Ang "pagtanggi" ng ikalimang kuwento mula sa pag-aaral ng buong cycle sa paaralan ay ang kahirapan ng pang-unawa nito. Gayundin si L.N. Tumpak na napansin ni Tolstoy, habang nag-aaral sa mga mag-aaral ng Yasnaya Polyana, ang kapansin-pansin at mahirap na direktang madama ang mga tampok ng "Undertaker" na nabasa nila: "ang walang kabuluhang saloobin ng may-akda sa mga tao"; "mga katangian ng komiks"; "understatement."

Anong gagawin? Posible bang pag-usapan ang konseptong pag-aaral ng "Belkin's Tales" habang binabalewala ang kwentong "The Undertaker"? Sa pamamagitan ng paglikha ng limang lubhang hindi magkatulad (sa tema, sa istilo) na mga kuwento, pinagsama ni Pushkin ang mga ito sa isang ikot, sa gayon ay inilalantad ang kanilang integridad at pagiging malapit sa espiritu.

Ang "The Undertaker" ay unang isinulat (Setyembre 9, 1830), sa gayon ay nagtatakda ng direksyon para sa buong cycle. Bilang resulta, kumuha siya ng gitnang lugar sa cycle, nakatayo sa pagitan ng "Blizzard" at "Station Agent". Kaya, ang tanong ay lumitaw tungkol sa malikhaing lohika ng paggalaw ng pag-iisip ng may-akda, na hindi mauunawaan nang hindi kasama ang kuwentong "The Undertaker" sa pag-aaral sa paaralan.

Kapag nagbabasa ng isang akda, ang ilang mga larawan, lalo na kapag nagbabasa nang may mga pagkagambala, ay kadalasang nagbubunga ng ilang mga kaisipan sa mambabasa - ang gayong mga kaisipan ay natural at hindi pumapatay sa emosyonalidad ng pang-unawa. Hihilingin namin sa mga mag-aaral na itala ang mga tanong na lumitaw habang independyente nilang pinag-aaralan ang teksto sa kaliwang hanay ng kanilang mga kuwaderno. At isulat ang iyong mga pagpipilian sa sagot sa kanan, kung mayroon man na lumitaw sa karagdagang pagbabasa. Ang isang tekstong pampanitikan na mahirap unawain ay nangangailangan lamang ng ganitong uri ng gawain. Ang sistema ng takdang-aralin ay dapat na nakabalangkas upang ang pangunahing yunit ay inihanda bago ang aralin, at hindi pagkatapos ng aralin, upang ang mga mag-aaral ay matutong magtanong sa kanilang sarili at maghanap ng mga sagot sa teksto, upang masuri ng guro ang nakasulat na gawain nang maaga at bubuo sa kanilang batayan upang pag-aralan ang isang gawa ng sining sa klase. . Lumalalim ang empatiya kapag ang mga estudyanteng nagiging interesado sa nakapag-iisa ay nakakatanggap ng karagdagang pag-unlad sa aralin. Kung gayon ang kaalaman ay magiging kinakailangan para sa mga mag-aaral mismo at nagbibigay ng mga bagong katanungan.

Isang estudyante, nang walang espesyal na paghahanda, ang magsisimula ng pag-uusap tungkol sa pangunahing tauhan sa klase. Hindi nakakatakot kung pag-uusapan ang karakter na parang totoong tao na kakakilala mo lang. Kapag tinutukoy ang mga paunang pananaw, ang isang walang muwang-makatotohanang diskarte ay lubos na makatwiran.

Imagine bayaning pampanitikan bilang iyong kakilala, ipinakilala ka ng manunulat sa kanya, na ipinakita sa kanya sa iba't ibang mga pangyayari at mula sa iba't ibang panig. Pag-usapan natin siya ngayon: paano mo siya maiisip? Paano ito hindi karaniwan o, kabaligtaran, karaniwan? Bakit nagpasya si Pushkin na mag-alok sa mga mambabasa ng imahe ng undertaker na si Adriyan Prokhorov? Ano ang sikreto ng karakter na ito?

Para sa anong layunin, sa iyong opinyon, ang hero-undertaker na ipinakita ni Pushkin? Alinman sa pag-aaral ng isang kinatawan ng propesyon na ito, o para sa layunin ng kasiyahan, o kahit na makuha ang sariling malungkot na kalagayan ng kalusugan ng may-akda sa oras ng pagsulat. Ano ang mood ng kwento? Ano ang nagdudulot ng madilim na tala sa simula ng kuwento?

Ang nangungunang motibo ng salaysay ay isang indikasyon ng madilim na karakter ni Adrian Prokhorov, ang kanyang kalungkutan. Ang isang madilim na tala ay ipinakilala din ng craft ng character. Ang epigraph sa kuwento ay nagse-set up din nito. Sa Pushkin, ang mga epigraph ay palaging may isang espesyal na papel na semantiko na nag-aayos ng kabuuan. . "Hindi ba natin nakikita araw-araw ang mga kabaong, ang mga uban na buhok ng hurang uniberso"- mga salita mula sa "Waterfall" ni Derzhavin.

Sa palagay mo, may kaugnayan ba ang istilo ng epigraph sa pangkalahatang istilo ng kuwento? Ang mataas, solemne na tunog ng mga linya mula sa Derzhavin, ang kanilang kosmikong pilosopiya, sa isang banda, at ang hindi gaanong kabuluhan mula sa buhay ng isang Moscow undertaker, sa kabilang banda. Contrast o kumbinasyon?

Ang kaibahan ay tila ang mataas na istilo ng epigraph laban sa background ng inisyal, sadyang ibinaba na parirala tungkol sa bagahe ng tagapangasiwa, na ikinarga sa kanal ng libing. Malinaw na ang kamatayan ay hindi nagdulot ng espesyal na damdamin sa bayani sa mahabang panahon. Mayroon ding kabalintunaan sa paglalarawan ng tanda, "naglalarawan ng isang portly (!) Cupid (!)... na may caption na: "Dito, ang mga simple at pininturahan na kabaong ay ibinebenta at naka-upholster, ang mga ito ay inuupahan din (!) at ang mga luma (!) ay inaayos." Ang lahat ba ng ito ay isang malinaw na pagkakaiba sa epigraph? Marahil ay sadyang iniharap ng may-akda ang kanyang "mababa" na bayani sa mga walang hanggang katanungan ng pag-iral? Pagkatapos ng lahat, hindi sila nakatayo sa harap ng mga pinili, ngunit sa harap ng sinumang mortal. Paano naiintindihan ng isang tao ang kanyang layunin sa buhay? May pakialam ba siya sa kahulugan?

Ang humanismo ni Pushkin ay ipinahayag sa katotohanan na ang bawat tao sa mundo ay bahagi ng pagiging pangkalahatan at katotohanan ng sansinukob. Ang may-akda ng kuwentong "The Undertaker" ay nagmumungkahi na makakita ng higit pa, makabuluhan sa isang ordinaryong tao (nang hindi ginagawang mas mahusay ang bayani, nang hindi pinalamutian ang kanyang karakter). Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng unibersal na sukat ng kamatayan sa epigraph at ang pang-araw-araw, komiks na kuwento sa "patay" sa kuwento mismo, si Pushkin ay nagtatatag ng isang sistema ng mga relasyon: buhay-kamatayan, pagiging-pagiging. Muling nagtanong si Pushkin sa mga mambabasa. Ano ang kahulugan ng buhay? Paano makamit ang kaligayahan, ano ang binubuo nito? Matatawag bang “ordinaryong” tao ang bayani? Ano ang pinapangarap ng isang "simple" na tao? Kaya, ang manunulat, na binubuksan ang mundo ng Belkin sa mga mambabasa, ay tila nagbukas ng mga pinto, ngunit hindi sa tindahan ng puno ng libing, ngunit sa buhay ng Russia, sa bilog ng mga "walang hanggan" na mga tanong at problema.

Upang maunawaan ang karakter ng bayani at ang kanyang papel sa ideolohikal na oryentasyon ng kuwento, pipiliin natin ang panimulang katangian ng karakter ng imaheng-character, na malinaw na tinukoy sa teksto, at susubukan itong paunlarin. Ang "gloominess" ni Prokhorov ay ang artistikong detalye kung wala ito imposibleng maunawaan ang kuwento.

Ang mga dahilan para sa kadiliman na ito? Paano ito makikita sa kwento? Ano ang pinagbabatayan ng karakter ng bayani: kita ng isang mangangalakal (ang pagkamatay ng ibang tao bilang isang paraan ng kita), isang mapang-uyam na saloobin sa mundo at mga tao (kalmado siyang umiinom ng tsaa sa mga kabaong na inilagay sa silid) o iba pa?

Ano ang maaaring maging isang masayang kaganapan para sa taong ito? Ang paglipat sa isang bagong lugar ay pinakahihintay, ngunit walang anino ng kagalakan sa damdamin ng bayani: "Papalapit sa dilaw na bahay, na nang-akit sa kanyang imahinasyon sa loob ng mahabang panahon at sa wakas ay binili niya sa malaking halaga, nagulat ang matandang tagapangasiwa na ang kanyang puso ay hindi nagagalak."

Sabi na parang dinadaanan. Ngunit sa esensya, nasa harap natin ang susi sa panloob na mundo ng bayani. Sa manuskrito ay may orihinal na "pink house". Anong mga asosasyon ang lumitaw na may kaugnayan sa kulay na ito? Ano ang gustong sabihin ng may-akda sa pamamagitan ng pagpapalit ng kulay? Ang dilaw sa spectrum ng kulturang Ruso ay itinuturing na nakakaakit sa pagpapahayag ng mga negatibong-negatibong kahulugan. Ang mga mala-elegiac na alaala ng "ramshackle shack" ay isa ring senyales; Hindi nagkataon na ang karagdagang reaksyon ni Adrian ay mas mahirap ipaliwanag: “naramdaman Sa sorpresa Ito ang kawalang-interes mo." Ang kakulangan ng kagalakan ay isang seryosong sintomas ng panloob na estado ng isang tao. Ngunit ang "sorpresa" sa sitwasyong ito ay simula na ng isang reaksyon na maaaring magsama ng ilang seryosong pagbabago sa saloobin sa buhay. Ang katatagan ba ng buhay ay palaging ang susi sa kasiyahan at tagumpay? Anong kasingkahulugan ang makikita dito para sa salitang "katatagan"? Ang immobility at immutability ng pang-araw-araw na buhay ay isang uri ng non-existence na itinaas sa isang ganap. Ang "gloominess" ng isang undertaker ay hindi lamang isang katangian ng propesyon. Sa tabi ng "gloominess" sa teksto ay mayroong "thoughtfulness": ang bayani “masungit at maalalahanin”, “gaya ng dati... nalubog sa malungkot na pag-iisip.” Lumilitaw ang isang tiyak na hanay ng mga paglipat: madilim–nagtatampo–nakasimangot–nag-iisip.

Ano ang dahilan ng pagiging maalalahanin ng bida? Ano ang hindi niya nasisiyahan sa buhay?

Ihambing natin si Adriyan Prokhorov sa iba pang mga tauhan sa kwento. Ang "Masayahin" na si Schultz ay ang antipode ng "malungkot" na si Adrian. Bakit tayo naglalagay ng mga keyword sa mga panipi? Paano dapat unawain ang mga ito sa konteksto ng gawain?

Sa "gloom" ng Prokhorov ay namamalagi ang kawalang-kasiyahan sa buhay, pagkahinog, tulad ng makikita natin mamaya, protesta. Ang sumusunod na pagsalungat ay nilikha: "kalungkutan–kasayahan" bilang "pag-iisip-kawalang-pag-iisip na may kaugnayan sa buhay." Tulad ng sa labas, isang masayang nakangiting Schultz ang nakaupo sa samovar ni Prokhorov sa likuran ng mga kabaong na nakasandal sa mga dingding at mahinahong umiinom ng tsaa.

Sa kuwento ay may isa pang pinangalanang karakter sa harapan, na ang tungkulin ay hindi malinaw sa mga mag-aaral sa paunang pang-unawa. Ito ang bantay - ang Chukhonian Yurko. Kasama sina Prokhorov at Schultz, bumubuo siya ng isang uri ng semantiko na "tatsulok". Tutol ba siya sa pangunahing tauhan o, sa kabaligtaran, nakakaugnay sa kanya? Ang mga magagandang kaganapan ay nangyayari sa paligid, ang buhay ng kabiserang lungsod ay nangyayari, at ginugugol ni Yurko ang kanyang mga araw sa kanyang booth. Ang mga makasaysayang kaganapan ng Moscow ay dumaraan. Ang pagbubukod na ito mula sa makasaysayang mga kaganapan, mula sa buhay ng lungsod ay ang parehong hindi nababago, dahil walang makakapagpabago sa kanyang buhay: palagi siyang nasa tabi ng kanyang booth, tulad ni Adrian sa tabi ng mga kabaong.

Ngunit paano naiiba ang mga bayani? Ang Pushkin ay walang mga character na duplicate sa bawat isa. Ang mga bayani, tulad ng sinabi namin, ay bumubuo ng isang "tatsulok," ibig sabihin, lahat sila ay maihahambing at magkasalungat sa parehong oras. Muli nating bigyang-pansin ang katotohanan na si Adrian, hindi tulad ni Yurko, na nasisiyahan sa lahat ng bagay sa buhay, ay intuitive na nararamdaman ang kahangalan ng kawalan ng pag-asa, kawalang-kasiyahan, at kababaan ng kanyang pag-iral. Kaya pala ang gloomy at thoughtful niya. Kailangan niyang makita ang pananaw ng buhay, ang dinamika nito, na dapat sirain ang kawalang pagbabago ng pagiging, iyon ay, ipahiwatig ang kahulugan at kahalagahan ng karagdagang pag-iral. Sa kasong ito, ang pag-imbita sa mga patay sa iyong housewarming party ay "rebelyon" ni Prokhorov. "Bakit hindi mas tapat ang aking gawa kaysa sa iba?" - “...ang tagapangasiwa ba ay kapatid ng berdugo?..” Ano ang pinag-uusapan natin dito? Tungkol sa dignidad ng pagkakaroon ng tao, hindi kukulangin.

Ang kwento tungkol sa kung ano ang nangyayari sa katotohanan ay pinalitan ng isang imahe ng kung ano ang nangyayari sa isang panaginip. Ngunit paano ito nagbabago? Hindi napapansin. Ano ang kahulugan ng imperceptibility ng naturang transition? Bakit kailangan ng may-akda na ang taong nagbabasa ng akdang ito sa unang pagkakataon ay hindi matukoy ang pagkakaiba ng katotohanan mula sa isang panaginip hanggang sa wakas?

Ang pinakaunang "epigraph" sa mga gawa ni Boldino noong 1830 ay ang tulang "Mga Demonyo". Baka dito makikita natin ang susi sa pagsagot sa tanong na itinanong?

Mayroon bang mga sitwasyon sa tula sa hangganan sa pagitan ng katotohanan at ilusyon? ("Ano ang mayroon sa bukid?" - "Sino ang nakakaalam? Isang tuod ng puno o isang lobo?"; Naglilibing ba sila ng brownie, // Nagpakasal ba sila sa isang mangkukulam?) Sa harap natin ay hindi lamang isang tiyak na imahe ng isang blizzard, isang paglalarawan ng mga kaganapan - sa harap natin ay isang imahe ng panloob na mundo ng isang tao, kung saan maaaring mayroong kung ano ang nasa totoong buhay imposible.

Ano ang papel ng fantastic sa tula tungkol sa mga demonyo at sa kuwento tungkol sa paglitaw ng mga patay? Ang hindi maintindihan, ang hindi alam sa Pushkin ay hindi kabilang sa panlabas na mundo, ngunit sa mundo ng "panloob na tao" at isa pang susi sa pag-unawa sa likas na katangian ng karakter ng imahe. Ang pantasyang ito ay hindi pantasyang tulad nito, ngunit isang paraan ng paglalarawan ng panloob na kakanyahan, sikolohiya, at katangian ng bayani. Ano ang pinagmumulan ng diumano'y saya sa panaginip ni Adriyan? Naghihintay si Adrian para sa isang "masayang kaganapan" - ang pagkamatay ng isang kumikitang kliyente, ang mangangalakal na si Tryukhina. Ngunit, na natupad sa isang panaginip, ang pagnanais ay hindi nagdudulot sa kanya ng kagalakan, ngunit nagiging isang detalye lamang ng sambahayan, pang-araw-araw na problema. Nangangahulugan ito na ang tubo at tubo ay hindi ang mga bahagi ng pagtukoy sa buhay ng bayani. Dapat mong bigyang-pansin ang isa pang detalye, na kung saan ay tumatawag din sa tanong acquisitiveness bilang pangunahing katangian ng karakter. Hindi nalilimutan ang kanyang sariling pakinabang, gayunpaman, si Adrian, ay hindi naglalakad tulad ng ibang mga mangangalakal sa Razgulay malapit sa Tryukhina, tulad ng isang uwak na nakaamoy ng bangkay. Ano ang isang kagalakan para sa mga mangangalakal ay ang pakinabang, para sa Prokhorov ito ay mas malamang na ang karaniwang mga problema ng isang kabaong master.

Paano ipinakita ang pakikipagkita niya sa mga namatay niyang kakilala? Anong damdamin ang nararanasan ng bida dito? Ano ang punto ng pakikipag-usap sa isang kalansay? Ano ang hitsura ng paggising? Sa isang banda, nawawala ang pag-asa at ilusyon na kagalakan mula sa isang kumikitang order. Pero bigla silang napalitan ng... bagong saya. Ano ito? Phantom o totoo? Ito ay isang pagsabog ng kagalakan sa liwanag ng araw ng buhay na buhay.

Ang "malungkot" na bayani sa simula ng kuwento ay nagiging "masaya" sa dulo. At ito ay dinamika na. “Oh! - sabi ng nasisiyahang tagapangasiwa... Well, kung gayon, tara tsaa tayo Oo, tawagan mo ang iyong mga anak na babae." Ang isang nabigong libing ay hindi nagdudulot ng inis o pangangati. Ang resulta ay isang maliwanag na pangunahing splash. Kaya, mayroong isang pagtanggi sa orihinal na sitwasyon, isang pagtanggi sa kawalang-kilos at kawalan ng pag-asa ng pag-iral. Nangangahulugan ito na ang batayan ng karakter ng isang tao ay hindi pagiging acquisitiveness o isang mapang-uyam na saloobin sa mundo at mga tao. Ang nakatagong nangingibabaw sa kwento ay ang kagyat na pangangailangan ng kagalakan. Dala nito ang pagtatalaga ng obligasyon na gisingin ang isang tao sa buhay, ang pagnanais na magsaya, upang maging isang ganap na kalahok sa pag-iral.

Bakit ito ipinakita ni Pushkin sa kuwento ng buhay ng ilang tagapangasiwa? Binibigyang-diin ni Pushkin na ang pagnanais para sa kagalakan ng buhay ay likas sa sinumang tao, na ang lahat sa mundong ito ay sapat sa sarili at karapat-dapat na igalang. Ang isang "maliit" na tao sa mga tuntunin ng katayuan sa lipunan ay hindi ganoon sa espirituwal na mga termino: kapwa sina Adriyan Prokhorov, at Samson Vyrin mula sa "The Station Agent", at iba pang mga bayani ng Pushkin ay nagpahayag ng kanilang karapatan sa ordinaryong kagalingan at dignidad, nauunawaan sa isang direkta, mas makitid na kahulugan - ang pakiramdam na tulad ng isang tao sa tabi ng mga kapangyarihan na mayroon, at sa isang mas malawak na kahulugan - upang maging isang tao sa iyong sariling mga mata.

May magbabago ba sa buhay ng undertaker mula sa paggising niya? Sa panlabas, marahil, ang lahat ay mananatiling pareho, ngunit "panloob" ang bayani ay iba na. Ang salitang "pag-iisip" ay nangangahulugang gawain ng pag-iisip, ang paghahanap para sa kahulugan ng buhay. "Pag-iisip," ang isang tao ay likas na "inaasahan" ang isa pa, mas kawili-wiling bahagi ng pag-iral. Nagising mula sa isang bangungot, ang bayani na ito bagong buhay nararamdaman niya - sa unang pagkakataon sa maraming taon - kagalakan mula sa pagiging nasa mundo, mula sa pakikipag-usap sa ibang tao.

Ano ang pinag-iisa ang kuwentong "The Undertaker" sa iba pang mga gawa ng "Belkin" cycle? Sa huli, ito ay isang tanong na sumasaklaw sa pangunahing konseptong ideya ni Pushkin - tungkol sa lugar ng isang tao sa buhay, tungkol sa kaligayahan, karangalan at dignidad.

Gaya ng nabanggit sa itaas, ang susunod na kuwento pagkatapos ng "The Undertaker" ay "The Station Agent." Paghahambing ng mga bayani at ang tanong: ano ang koneksyon ng dalawang kuwentong ito? - maaaring maging takdang-aralin para sa susunod na aralin.

Sa kabila ng iba't ibang mga paksa, ang cycle ng "Tales" ay pinagkalooban ng iisang kahulugan. Nasa unang kwento na ng cycle, "The Undertaker," ang ideya ay pinagtibay na ang buhay ng pinakamaliit na tao, sa ilang mga paraan kahit na isang outcast sa mga kapwa artisan, ay maaaring ibigay laban sa backdrop ng cosmic existence (epigraph mula kay Derzhavin) . Ang tanong ng buhay at kamatayan ng tao, tungkol sa halaga ng buhay, ay iniharap ni Pushkin sa isang malaking sukat at malalim sa "The Shot", at sa "The Snowstorm", at sa "The Station Agent", at sa "The Young Lady-Peasant”.

Ang gawain ni Alexander Sergeevich Pushkin ay tunay na hindi mabibili at ang kanyang pamana ay napakalaki, at samakatuwid ay pag-uusapan natin ngayon ang tungkol sa isa sa mga iconic na gawa ng mahusay na manunulat na Ruso - ang kuwentong "The Undertaker". Ang aklat na ito ang unang naisulat at nagbukas ng cycle na "Belkin's Tale", na binubuo ng limang gawa. Subukan nating suriin ito at tuklasin para sa iyo ang isang bagong bagay tungkol sa gawaing ito.

Ang kwentong "The Undertaker" ay nilikha ni A. S. Pushkin noong Setyembre 9, 1830 sa nayon ng Bolshoye Boldino (sa panahon ng taglagas ng Boldino, ang pinaka-produktibong panahon sa gawain ng manunulat). Ang natitirang apat na aklat ay ginawa pagkatapos ng una.

Ang imahe ng undertaker ay may tunay na prototype- Sa tapat ng bahay kung saan nakatira ang nobya ni Pushkin ay ang tindahan ng undertaker na si Adrian.

Genre, direksyon

Ang genre ng gawaing ito ay tinukoy bilang isang kuwento, iyon ay, isang gitnang genre kung saan ang pagsasalaysay ay salaysay at ang mga pangyayari ay ibinigay sa kanilang natural na pagkakasunod-sunod.

Kapansin-pansin, gayunpaman, na ayon kay B. Eikhenbaum, sa The Undertaker mayroong isang laro na may balangkas gamit ang isang maling kilusan: ibinabalik ng denouement ang mambabasa sa sandali kung saan nagsimula ang balangkas at sinisira ito, na nagiging kuwento. isang parody.

Ang direksyon ng Belkin's Tales ay karaniwang tinukoy bilang realismo. Inilalarawan nila ang mga pang-araw-araw na sitwasyon na maaaring mangyari sa totoong buhay.

Ang kakanyahan

Ang kwentong "The Undertaker" ay sinabi ng klerk na B.V. Ang gawain ay nagsasabi tungkol sa buhay ng undertaker na si Adriyan Prokhorov. Ang kwento mismo ay kahawig ng isang biro o anekdota.

Sa una, inilarawan sa amin ng may-akda ang buhay ng isang tagapangasiwa, na nagsasabi na ang bayani ay humingi ng mataas na presyo para sa kanyang mga serbisyo. Nakita namin na si Adrian Prokhorov ay isang medyo maramot na tao, dahil naghihintay pa rin siya sa pagkamatay ng asawa ng matandang mangangalakal na si Tryukhina upang "mabawi ang pagkawala" mula sa muling pagdadagdag ng stock ng mga suit ng kabaong sa kanya. Ang kanyang kapitbahay, si Gottlieb Schultz, ay dumating upang salubungin ang tagapangasiwa at iniimbitahan ang bayani na magkaroon ng isang palakaibigang hapunan sa kanyang tahanan. Sa pag-uusap tungkol sa kita, nagreklamo si Adrian tungkol sa kung gaano kahirap ang buhay para sa mga undertakers, at na ang bapor na ito ay nagdudulot lamang ng mga pagkalugi (na, tulad ng nakita na natin, ay hindi ganap na totoo).

Ang mga pangunahing kaganapan ay nagbubukas sa gabi pagkatapos ng hapunan. Ito ay bangungot ng isang undertaker, kung saan iniimbitahan ng bayani ang mga patay na minsan niyang pinagsilbihan sa isang housewarming party. Sa ilang mga paraan, ito ay nagpapaalala sa pag-alaala sa mga patay, kapag ang mga namatay na ninuno ng pamilya ay inanyayahan sa hapunan. Alalahanin din natin ang motif ng isang masamang panaginip sa tula ni V. A. Zhukovsky na "Svetlana," kung saan lumilitaw ang imahe ng isang patay na lalaking ikakasal. Ang resulta ng gayong mga panaginip ay pareho - ang lahat ay nagiging isang gulo, isang pagkahumaling. Ngunit ganoon ba talaga kadali ang lahat sa The Undertaker? Ang panaginip na ito ay hindi ipinahayag sa anumang paraan, iyon ay, sa una ay tila ang lahat ay nangyayari sa katotohanan. Ang paglipat mula sa makatotohanang pagkilos patungo sa mundo ng mga pangarap ay hindi minarkahan sa anumang paraan; sa kabaligtaran, ito ay maingat na nakatago sa kuwento mula sa mambabasa. Ang panaginip ay ipinakilala sa mga salitang: "Madilim pa sa labas nang magising si Adriyan." Ang mga patay, na inanyayahan ni Adrian Prokhorov sa katotohanan, ay pumunta sa bayani para sa isang housewarming party, at sa umaga lamang ang lahat ay bumalik sa normal, at naiintindihan namin na nakakita kami ng isang panaginip.

Ang asawa ng mangangalakal na si Tryukhin ay, mula sa pananaw ng mananaliksik na si V. Uzin, isang uri ng "reyna ng mga pala" ng Prokhorov. Natupad niya ang hiling ng tagapangasiwa, na nagpapahintulot sa kanya na kumita mula sa kanyang kamatayan, ngunit ang lahat ng ito ay nagiging tunay na kakila-kilabot nang ang mga patay ay tumapak sa kanya, nagalit na si Adriyan ay hindi sinasadyang napatay ang kanilang kasama; at kinaumagahan ay nagalak ang tagapangasiwa na hindi namatay si Tryukhina.

Ang mga pangunahing tauhan at ang kanilang mga katangian

Kabilang sa mga pangunahing tauhan ay maaari nating i-highlight ang tagapangasiwa na si Adriyan Prokhorov, ang tagagawa ng sapatos na si Gottlieb Schultz, at ang asawa ng mangangalakal na si Tryukhina (na malapit nang mamatay). Ang natitirang mga character ay maaaring mailalarawan bilang pangalawa (ang mga anak na babae ng undertaker na sina Akulina at Daria, anak ni Schultz na si Lotchen at ang kanyang asawa, ang guwardiya na si Yurko, ang manggagawang si Aksinya).

Nakikita namin na si Adrian Prokhorov ay nagpapakilala sa isang manggagawa na nagsusumikap nang buong lakas upang makuha ang pinakamataas na benepisyo para sa kanyang sarili, naglilingkod sa mahihirap at mayayaman, at madalas na hindi nakikisiksik sa pagnanakaw sa mga taong nasa isang mahirap na sitwasyon. Ang inggit at galit ni Adrian sa kanyang mas matagumpay na mga kasamahan - ang "basurman" - ay pinipilit siyang anyayahan ang kanyang mga "kliyente" sa isang piging, at tanging ang asawa ng mangangalakal na si Tryukhina ang lumilitaw bilang isang uri ng sukatan ng konsensya ng bayaning ito.

Kabaligtaran siya kay Gottlieb Schultz, na, bilang mahuhusgahan ng isa, tapat na nagtatrabaho at kumikita ng pera para matustusan ang kanyang pamilya. Dahil kaya niyang mag-ayos ng hapunan para sa kanyang mga kaibigan, kung gayon si Gottlieb Schultz ay matatawag na mayaman. Siya ay isang mabait, magiliw at palakaibigan na tao.

Mga paksa at isyu

Ang pangunahing tema ng gawaing ito ay ang pagkasira ng kalikasan ng tao. Dahil sa nakagawian, maraming tao ang nakakalimutan ang tungkol sa espirituwal na buhay at nakatuon ang lahat ng kanilang lakas sa pag-iimbak. Mahalaga para sa kanila na kumita ng pera sa anumang halaga, upang hindi sila magtipid sa panlilinlang sa kanilang mga kliyente. Ang pangunahing tauhan ay nabaon sa pag-iimbak na hindi na niya binibigyang importansya ang buhay at kamatayan. Nais niyang mamatay ang lalaki upang kumita sa kanyang libing. Ito ay kung paano ipinakita ng may-akda ang matinding antas ng pagkabulok kaluluwa ng tao, kaya't ang mga patay ang lumalapit sa tagapangasiwa. Patay na ang kanyang kaluluwa.

Ang mga problema ng kwento ay napaka sari-sari. Ang mga problemang ibinangon sa gawaing ito ay ang budhi, inggit, pangungutya ng tao, ang kanyang saloobin sa kamatayan, gayundin ang mapang-alipin na pag-asa sa pera. Tinukoy ng may-akda ang mga pagkukulang ng mga taong naglalaan ng kanilang buong buhay sa paggawa ng pera.

ang pangunahing ideya

Ang pangunahing ideya ng kuwento ay ang bawat isa sa atin ay dapat subukan na huwag mamatay sa espirituwal sa pamamagitan ng pagiging isang bastos at walang kabuluhan na tao, tulad ng naging Adrian Prokhorov. Ipinakita ng may-akda ang pangungutya ng patay na kaluluwa sa pamamagitan ng pakikipag-ugnayan nito sa mundo ng mga patay. Ang bayani, sa pamamagitan ng kanyang pag-uugali, ay naghihiwalay sa kanyang sarili sa mga tao: gusto nilang mabuhay, ngunit gusto niyang mamatay sila. Samakatuwid, ang kanyang mga kasama ay maaari lamang na mga patay, na pinagmumulan ng kita. Ngunit ang kuripot mismo ay hindi natutuwa sa naturang kumpanya at kinaumagahan ay napagtanto niya na sa kanyang pagnanais na kumita ay lumampas na siya. Ang pag-ibig sa pera ay hindi kailanman nagdala sa sinuman sa kabutihan, ni ito ay nagdala sa nangangasiwa.

Ang pangarap na nagpakita sa bayani ay isang babala lamang, isang pahiwatig para sa bayani na umunlad, na magtrabaho nang tapat at kunin ang itinalagang bayad para sa kanyang trabaho, nang hindi humihingi ng anumang dagdag para sa kanyang sarili. Ililigtas nito ang kanyang kaluluwa mula sa pagkabulok, titigil siya sa pagnanais ng kamatayan alang-alang sa kanyang sariling pagpapayaman. Ang kahulugan ng mensahe ng may-akda ay simple: kailangan mong mabuhay at magtrabaho para sa kapakanan ng mga tao, hindi para sa kapakanan ng pera.

Ano ang itinuturo nito?

Ang trabaho ay nagtuturo sa atin na maging mas mahinhin, mas matalino at maunawaan na ang lahat ng trabaho ay medyo mahirap, ngunit hindi natin dapat kalimutan na kapag mas marami kang nagtatrabaho, mas marami kang magagawang kumita. Ang kuwento ni Adriyan Prokhorov ay nakapagtuturo sa kahulugan na naiintindihan natin kung gaano kababa ang kumita mula sa kalungkutan ng ibang tao, upang humingi ng labis na pagbabayad kapag hindi sila makatanggi. Ang moral ay ito: ang isang tao ay bumagsak sa isang tiyak na antas, at nasa ilalim na siya ay naabutan ng espirituwal na kamatayan. Upang mapagtagumpayan ito, kailangan mong magkaroon ng katinuan sa oras at aminin ang iyong mga pagkakamali.

Nauunawaan namin na ang bayani ay dumanas ng moral na kamatayan, kung saan ang paghihiganti ay hindi maiiwasang darating, at samakatuwid ay may dahilan upang isipin: kailangan bang magsikap para sa mga kalabisan sa halaga ng sariling espirituwal na buhay? Napakaliit ba talaga ng halaga natin kumpara sa materyal na yaman? Ang konklusyon ni A. S. Pushkin ay simple at maasahin sa mabuti: ang tao lamang pinakamataas na halaga, at walang kayamanan ang maihahambing sa kanyang multifaceted at rich soul.

Interesting? I-save ito sa iyong dingding!

Noong Setyembre 1830, dumating si Pushkin sa ari-arian ng kanyang ama sa Boldino. Dito niya natapos ang mga huling kabanata ng Onegin, nagsulat ng ilang mga eksena at trahedya, mga tatlumpung tula at "5 kwento sa prosa," na iniulat niya sa isang liham kay Pletnev. Isinulat ni Pushkin ang "Belkin's Tales" (ang kanyang unang paglikha sa prosa) nang may kasiyahan at sigasig, "nakakaramdam ng kagalakan mula sa inspirasyon." Ang mga kwentong nilikha noong Setyembre-Oktubre ay nagpakita ng kapanahunan ng talento, lakas at panloob na kalayaan ng manunulat. Ang katangiang ito ng kanyang mga gawa ay agad na napansin ng kanyang mga kasabayan. Isinulat ni Pushkin na si Baratynsky ay "humingi at lumaban" habang binabasa ang mga ito, at inamin ni Kuchelbecker na siya ay tumawa "mula sa mabuting puso" at nais na malaman ng kanilang may-akda na ang kanyang mga gawa ay "nag-alis ng mga asul ng kanyang kapus-palad na kaibigan."

"Limang Kuwento"

Kahit na hindi ang pinaka-malalim na pagsusuri ng "Belkin's Tales" ay magbibigay-daan sa amin na mapansin na ang may-akda ay nagsalita nang may ngiti at magandang katatawanan tungkol sa post-Decembrist Russia at ordinaryong mga tao, ang kanilang mga pag-asa, pagkabigo, pagdurusa, pang-araw-araw na maliliit na trahedya at pakikipagsapalaran sa komiks. Tinanggihan ni Pushkin ang pagiging may-akda at ibinigay ito kay Ivan Petrovich Belkin, isang retiradong opisyal, isang maamo, mabait na binata. Interesado sa magagandang literatura sa kanyang bakanteng oras, kinolekta ni Belkin ang mga "simpleng" kwentong ito mula sa iba't ibang mananalaysay at pinoproseso ang mga ito sa kanyang sariling paghuhusga. Kaya, ang tunay na may-akda ng mga kuwentong ito ay nakatago sa likod ng dobleng kadena ng mga tagapagsalaysay, na nagbibigay sa kanya ng kalayaan sa pagsasalaysay, ng pagkakataon para sa pangungutya at parody, at nagpapahintulot sa kanya na ipahayag ang kanyang saloobin sa kanila.

Ang isang kumpletong pagsusuri ng Belkin's Tales ay nagpapakita na ang mga kuwentong kasama sa cycle ay napaka-nakaaaliw. Ngunit hindi lahat ng mga ito ay nakakatawa. Kasama sa Belkin cycle ang limang mga gawa. Lahat sila ay iba't ibang uri, wala sa mga kwentong ito ang katulad ng iba. Seryoso at malungkot ang ilan sa mga kwentong ito. Kaya, ang "The Station Agent" ay isang seryoso at medyo malungkot na kwento, ang "The Blizzard" at "The Peasant Young Lady" ay bahagyang nakakatawa, "The Undertaker" ay naglalaman din ng irony, na nakakaapekto sa tipikal na realidad ng Russia, at "The Shot" ay isang romantikong maikling kwento na may matalim na balangkas at hindi inaasahang wakas. Pag-usapan natin ang mga kuwentong ito nang mas detalyado.

"Pagbaril"

Sa paghusga sa petsa ng Oktubre 14, 1830, na ipinahiwatig ng may-akda, ang kuwentong ito ay isinulat bilang isa sa huli sa seryeng "Belkin's Tale". Sinimulan namin ang aming pagsusuri sa "The Shot" sa balangkas at mga komposisyon na tampok ng trabaho. Sa una, ang gawain ay binubuo ng isang kabanata at naglalaman ng mga impresyon sa buhay ng may-akda mismo, hanggang sa mga autobiographical na katotohanan (Pushkin's duel sa opisyal na si Zubov). Ang epigraph ng kuwentong "Shot" ay tumutukoy sa mambabasa sa gawa ni Marlinsky na "Shot at the Bivouac," na naglalaman ng motif ng isang "delayed shot." Nang matapos ang gawain noong Oktubre 12, isinulat ng may-akda na nawala ang pagtatapos. Pagkalipas lamang ng 2 araw, nagdagdag si Pushkin ng pangalawang kabanata, na inuulit ng komposisyon ang una. Ang parehong mga kabanata ay nakaayos ayon sa prinsipyo ng "misteryo novella".

Sa una sa kanila bida Nagtatago ng sikreto si Silvio. Sa ikalawang kabanata, ipinakilala ng may-akda ang mga bagong karakter - ang bilang at ang kanyang asawa, ngunit ang mambabasa ay naghihintay para sa paglutas ng misteryo at hindi naiwan sa pakiramdam na sa pagitan ng ganap na iba't ibang tao- Bilang at Silvio, mayroong ilang uri ng koneksyon. Ang sikreto ay nabubunyag sa interpolated story ng Count. Kaya, ang maikling kuwento ay lumalabas na kumplikado sa komposisyon: dalawang magkaibang yugto, at sa loob ng bawat isa ay may karagdagang kuwento. Kasabay nito, ang pangalawang prehistory ay nagpapatuloy sa una. Ang pagtatayo na ito ng trabaho ay nagpapalawak ng mga hangganan ng oras at lumilikha ng pag-igting ng balangkas. Ang karagdagang pagsusuri ng "Belkin's Tales" ay nagpapakita na ang mahusay na pagbuo ng kuwentong "The Shot" ay nagsiwalat ng hitsura ng pangunahing karakter mula sa iba't ibang panig. Bagama't kakaunti lang dito mga karakter, ang akda ay lumilitaw na "makapal ang populasyon" dahil ito ay naglalarawan ng iba't ibang panlipunang mundo.

"Blizzard"

Ang susunod na gawain ng "Belkin's Tales", ang pagsusuri kung saan magsisimula tayo sa balangkas at mga tampok na komposisyon, ay ang kwentong "Blizzard". Ang balangkas ay batay sa isang kakaibang insidente - ang hindi inaasahang pagpapakasal ng isang binatang militar sa isang babaeng taga-probinsya. Para sa kanya ito ay isang masayang pakikipagsapalaran, para sa isang batang babae ito ay ang pagbagsak ng kanyang unang pag-ibig. Ang dalawang storyline ay nagtatagpo sa dulo ng trabaho. Nagsimula ang kuwento sa isang maliit na paglalahad na naglalarawan sa buhay ng isang ari-arian. Lumilitaw ang isang mahinang watawat na hindi umaasa sa kamay ng anak na babae ng may-ari ng ari-arian. Nagsusulatan sila nang mahabang panahon at nagpasya na magpakasal nang palihim. Sa daan, ang bandila ay naabutan ng isang bagyo ng niyebe at nakarating sa simbahan sa umaga lamang. Samantala, ang hussar Burmin, na dumaraan, ay nagpasya na maglaro ng isang biro at, ipinakilala ang kanyang sarili bilang kasintahang lalaki ng isang batang babae na napakasakit sa oras na iyon at napansin ang "kapalit" ng nobyo pagkatapos lamang ng kasal, pinakasalan siya at iniwan upang maglingkod.

Sa loob ng ilang taon, tinatanggihan ng batang babae ang lahat ng manliligaw at pagkatapos ay lumitaw ang isang guwapong koronel. Nagustuhan siya ni Marya Gavrilovna, ngunit hindi niya ito mapapangasawa. Mayroon siyang asawa, ngunit hindi niya alam ang pangalan nito o ang pangalan ng ari-arian kung saan siya nakatira. Si Burmin ay nagsasabi ng isang kamangha-manghang kuwento tungkol sa kung paano siya nagbiro sa isang hindi pamilyar na babae ilang taon na ang nakalilipas. Bulalas ni Marya Gavrilovna "Kaya ikaw!" nagsasalita ng isang masayang pagtatapos sa kwentong ito. Ang kuwento ay maaaring nahahati sa dalawang bahagi: "Marya Gavrilovna at Vladimir", "Marya Gavrilovna at Burmin". Ang bawat isa ay may sariling "kasiyahan". Ang kagandahan ng pagkakagawa ng kuwentong ito ay muling binibigyang-diin ang galing ng may-akda nito, na walang pagkakamaling nakahanap ng pormula na makapagpapahayag ng kanyang plano. Ang kabalintunaan ay tumagos sa buong kuwento, tulad ng susunod na gawain ng "Belkin's Tales" - "The Undertaker", ang pagsusuri kung saan ay ipinakita sa ibaba.

"Undertaker"

Ang balangkas ng kuwento ay nakapagpapaalaala sa mga romantikong gawa, ngunit hindi ito nagsasabi tungkol sa mga romantikong bagay, ngunit tungkol sa karaniwang katotohanan ng Russia. Sa komposisyon, ang kwentong "The Undertaker" ay nahahati sa dalawang bahagi. Ang una ay nagsasalaysay ng galaw ng pangunahing tauhan at ang kanyang pagkakakilala sa kanyang mga kapitbahay. Ang pangalawa ay nagsasabi tungkol sa mga panaginip ng isang tagapangasiwa, kung saan siya ay binisita ng mga patay na kanyang nilinlang. Ang pangunahing karakter ay nai-save lamang sa pamamagitan ng paggising. Nagtatapos ang trabaho kung saan ito nagsisimula - sa mga problema sa pamilya. Sa pinaka kakaiba sa limang kwento, binanggit ng may-akda ang takot sa kamatayan.

Kaya siguro madilim ang pangunahing tauhan dahil may mga kabaong sa kanyang bahay. Ang pagdiriwang ng Silver Wedding ay nagmumungkahi pa ng isang toast sa kalusugan ng mga patay. Hindi ba sa kanilang kapinsalaan ay nabubuhay ang tagapangasiwa? Laking pasasalamat niya sa mga ito kaya tinawag pa niya ang mga ito sa isang piging sa kanyang pagtulog. Nang makilala ang kanyang unang patay na tao, na naging kalansay na, ang mga binti ng undertaker ay namamanhid at bumigay sa takot. Pagkatapos ng lahat, nilinlang niya kahit siya sa pamamagitan ng pagpapasa ng isang pine coffin bilang isang oak. Tulad ng ipinapakita ng pagsusuri ng "Belkin's Tales", ipinakita ni Pushkin sa gawaing ito kung ano ang mga pagkabigla na kailangang tiisin ng isang tao upang ihinto ang pamumuhay sa pamamagitan ng panlilinlang. Gaya ng sinabi ni V. Gippius, ang “kaakit-akit” ng gawaing ito ay hindi lamang sa “matino” na katotohanan, “kundi pati na rin sa matino na kabalintunaan.”

Sa cycle, ang gawaing "The Station Agent" ay medyo magkahiwalay. Ang kuwento ay malapit sa kanyang poetics sa sentimentalism. Ito ay pinatutunayan ng katangian ng bayani at ang hindi pangkaraniwang wakas, parehong nagdadalamhati at masaya. Ngunit ang tema ng maliit na tao, na itinaas ng may-akda, ay nakikilala ang akda mula sa tradisyonal na mga kuwentong sentimental. Bagama't walang direktang kasamaan dito, hindi nito nababawasan ang kalungkutan ng pangunahing tauhan. Sa kabaligtaran, ito ay tumatagal ng isang trahedya na karakter. Walang mga negatibong karakter dito, lahat sila ay mahusay sa kanilang sariling paraan - ang tagapag-alaga, Dunya, at ang hussar. Ngunit hindi iyon naging hadlang sa sakuna na mangyari.

Sa likas na katangian nito, ang gawain ay hindi akusa, ngunit epiko. Ipinapakita nito ang malalim na pilosopikal na pananaw ng may-akda sa buhay at karunungan ng dakilang pintor. Sa buong trabaho, inilalahad ng mambabasa ang trahedya ng isang lalaki na hindi yumukod sa kapalaran at sinusubukang iligtas ang kanyang anak na babae. Hindi mabago o maimpluwensyahan ang takbo ng mga pangyayari, ang matandang tagapag-alaga ay pumunta sa kanyang libingan mula sa kamalayan ng kanyang sariling kawalan ng kapangyarihan. At ang masayang pagtatapos ng kuwento (pagkatapos ng lahat, si Dunya ay gumagana nang maayos) ay higit na binibigyang-diin ang trahedya na nangyayari sa harap ng mambabasa. Ang huling "I'm sorry" ng anak na babae ay naglalaman ng sakit, pagsisisi at pagdurusa.

"Batang Babaeng Magsasaka"

Ang kwento ay batay sa romantikong relasyon nina Alexei at Lisa. Sila ay mga anak ng mga may-ari ng lupa na nag-away sa isa't isa, ngunit pagkatapos ay nagkasundo. Walang bahid ng romantikong tula sa kwento. Ang lahat ay simple dito - mga bayani, pag-ibig, at ang kapaligiran ng buhay nayon. Ang “The Peasant Young Lady” ay isang magaan, masayang kuwento na may masayang pagtatapos. Ito ay binuo sa isang tunay na pang-araw-araw na batayan. Samantala, ang nakakatawa, kwentong Pasko na ito ay medyo seryoso sa kahulugan nito. Ang pangunahing karakter ng akda ay handang lampasan ang mga panlipunang pagkiling na ipinataw ng kanyang marangal na titulo at pakasalan ang isang babaeng magsasaka. Ang kanilang pagkakalantad at pagtanggi ay ang pangunahing ideya ng gawain.

Sa pagtatapos ng pagsusuri ng Belkin's Tales, dapat tandaan na sila ay naging isang pagbabago sa kasaysayan ng masining na prosa. Ang pangunahing tampok ng mga gawaing ito ay ang pagiging simple at pagiging maikli ng presentasyon. Iniiwasan ng may-akda ang mga hindi kinakailangang pagpapaganda at hindi nagbibigay ng mga paliwanag para sa mga aksyon ng kanyang mga bayani. Ngunit ang napakatalino na Pushkin ay palaging hinuhulaan kung ano ang dapat gawin nito o ng karakter na iyon (dahil sa mga kasanayan sa lipunan o mga indibidwal na katangian). Samakatuwid, nararamdaman ng mambabasa ang katotohanan at nakikita ang mga totoong tao.

Evgenia Safonova,
paaralan ng Petra-Dubravskaya,
Rehiyon ng Samara

Nakasulat sa lupain ng Nizhny Novgorod

Sa kahulugan ng kwento ni Pushkin na "ANG UNDERTAKER"

Ang prosa ni Pushkin ay malawak na kinakatawan sa mga modernong programa sa paaralan. Kasama ang aklat-aralin na "The Captain's Daughter", "Dubrovsky", "The Queen of Spades", "Belkin's Tale" ay kasama rin sa pag-aaral. Hindi posibleng pag-isipan nang detalyado ang kasaysayan ng kanilang pagiging mambabasa at kritikal na pang-unawa, ngunit gayunpaman ay hindi mabibigo ang isa na mapansin ang isang napaka-katangiang punto. Kahit na ang isang mabilis na sulyap ay magbubunyag ng isang napaka-kakaibang temporal na pagkakasunud-sunod ng pagsasama ng mga kuwento ni Pushkin sa bilog ng pang-unawa ng mambabasa. Ang tatlong pinaka-aktibong nag-aral at nag-aral sa paaralan, at kahit na kinuha nang nakapag-iisa: "Station Agent", "Shot" at "Blizzard". Sa panahon ng aralin, nililimitahan ang kanyang sarili sa pakikipag-usap tungkol sa mga indibidwal na gawa, sa sinasadya o hindi sinasadya, binawasan ng guro ang buong cycle sa kanilang nilalaman at kahulugan, kung minsan ay binabanggit lamang ang iba. Minsan ang "The Shot" ay pinalitan ng isa pang kuwento sa cycle - "The Young Peasant Lady". Tulad ng para sa "The Undertaker," ito ay naging pinaka-close na trabaho para sa pag-aaral sa paaralan at, bilang isang resulta, hindi gaanong "basahin." Ang isang seryosong layunin na dahilan para sa "pagtanggi" ng ikalimang kuwento mula sa pag-aaral ng buong cycle sa paaralan ay ang kahirapan ng pagdama nito. Gayundin si L.N. Tumpak na napansin ni Tolstoy, habang nag-aaral sa mga mag-aaral ng Yasnaya Polyana, ang kapansin-pansin at mahirap na direktang madama ang mga tampok ng "Undertaker" na nabasa nila: "ang walang kabuluhang saloobin ng may-akda sa mga tao"; "mga katangian ng komiks"; "understatement."

Anong gagawin? Posible bang pag-usapan ang konseptong pag-aaral ng "Belkin's Tales" habang binabalewala ang kwentong "The Undertaker"? Sa pamamagitan ng paglikha ng limang lubhang hindi magkatulad (sa tema, sa istilo) na mga kuwento, pinagsama ni Pushkin ang mga ito sa isang ikot, sa gayon ay inilalantad ang kanilang integridad at pagiging malapit sa espiritu.

Ang "The Undertaker" ay unang isinulat (Setyembre 9, 1830), sa gayon ay nagtatakda ng direksyon para sa buong cycle. Bilang resulta, kumuha siya ng gitnang lugar sa cycle, nakatayo sa pagitan ng "Blizzard" at "Station Agent". Kaya, ang tanong ay lumitaw tungkol sa malikhaing lohika ng paggalaw ng pag-iisip ng may-akda, na hindi mauunawaan nang hindi kasama ang kuwentong "The Undertaker" sa pag-aaral sa paaralan.

Kapag nagbabasa ng isang akda, ang ilang mga larawan, lalo na kapag nagbabasa nang may mga pagkagambala, ay kadalasang nagbubunga ng ilang mga kaisipan sa mambabasa - ang gayong mga kaisipan ay natural at hindi pumapatay sa emosyonalidad ng pang-unawa. Hihilingin namin sa mga mag-aaral na itala ang mga tanong na lumitaw habang independyente nilang pinag-aaralan ang teksto sa kaliwang hanay ng kanilang mga kuwaderno. At isulat ang iyong mga pagpipilian sa sagot sa kanan, kung mayroon man na lumitaw sa karagdagang pagbabasa. Ang isang tekstong pampanitikan na mahirap unawain ay nangangailangan lamang ng ganitong uri ng gawain. Ang sistema ng takdang-aralin ay dapat na nakabalangkas upang ang pangunahing yunit ay inihanda bago ang aralin, at hindi pagkatapos ng aralin, upang ang mga mag-aaral ay matutong magtanong sa kanilang sarili at maghanap ng mga sagot sa teksto, upang masuri ng guro ang nakasulat na gawain nang maaga at bubuo sa kanilang batayan upang pag-aralan ang isang gawa ng sining sa klase. . Lumalalim ang empatiya kapag ang mga estudyanteng nagiging interesado sa nakapag-iisa ay nakakatanggap ng karagdagang pag-unlad sa aralin. Kung gayon ang kaalaman ay magiging kinakailangan para sa mga mag-aaral mismo at nagbibigay ng mga bagong katanungan.

Isang estudyante, nang walang espesyal na paghahanda, ang magsisimula ng pag-uusap tungkol sa pangunahing tauhan sa klase. Hindi nakakatakot kung pag-uusapan ang karakter na parang totoong tao na kakakilala mo lang. Kapag tinutukoy ang mga paunang pananaw, ang isang walang muwang-makatotohanang diskarte ay lubos na makatwiran.

Isipin ang isang bayani sa panitikan bilang isang kakilala mo; ipinakilala ka ng manunulat sa kanya, na ipinapakita sa kanya sa iba't ibang mga pangyayari at mula sa iba't ibang panig. Pag-usapan natin siya ngayon: paano mo siya maiisip? Paano ito hindi karaniwan o, kabaligtaran, karaniwan? Bakit nagpasya si Pushkin na mag-alok sa mga mambabasa ng imahe ng undertaker na si Adriyan Prokhorov? Ano ang sikreto ng karakter na ito?

Para sa anong layunin, sa iyong opinyon, ang hero-undertaker na ipinakita ni Pushkin? Alinman sa pag-aaral ng isang kinatawan ng propesyon na ito, o para sa layunin ng kasiyahan, o kahit na makuha ang sariling malungkot na kalagayan ng kalusugan ng may-akda sa oras ng pagsulat. Ano ang mood ng kwento? Ano ang nagdudulot ng madilim na tala sa simula ng kuwento?

Ang nangungunang motibo ng salaysay ay isang indikasyon ng madilim na karakter ni Adrian Prokhorov, ang kanyang kalungkutan. Ang isang madilim na tala ay ipinakilala din ng craft ng character. Ang epigraph sa kuwento ay nagse-set up din nito. Sa Pushkin, ang mga epigraph ay palaging may isang espesyal na papel na semantiko na nag-aayos ng kabuuan. . "Hindi ba natin nakikita araw-araw ang mga kabaong, ang mga uban na buhok ng hurang uniberso"- mga salita mula sa "Waterfall" ni Derzhavin.

Sa palagay mo, may kaugnayan ba ang istilo ng epigraph sa pangkalahatang istilo ng kuwento? Ang mataas, solemne na tunog ng mga linya mula sa Derzhavin, ang kanilang kosmikong pilosopiya, sa isang banda, at ang hindi gaanong kabuluhan mula sa buhay ng isang Moscow undertaker, sa kabilang banda. Contrast o kumbinasyon?

Ang kaibahan ay tila ang mataas na istilo ng epigraph laban sa background ng inisyal, sadyang ibinaba na parirala tungkol sa bagahe ng tagapangasiwa, na ikinarga sa kanal ng libing. Malinaw na ang kamatayan ay hindi nagdulot ng espesyal na damdamin sa bayani sa mahabang panahon. Mayroon ding kabalintunaan sa paglalarawan ng tanda, "naglalarawan ng isang portly (!) Cupid (!)... na may caption na: "Dito, ang mga simple at pininturahan na kabaong ay ibinebenta at naka-upholster, ang mga ito ay inuupahan din (!) at ang mga luma (!) ay inaayos." Ang lahat ba ng ito ay isang malinaw na pagkakaiba sa epigraph? Marahil ay sadyang iniharap ng may-akda ang kanyang "mababa" na bayani sa mga walang hanggang katanungan ng pag-iral? Pagkatapos ng lahat, hindi sila nakatayo sa harap ng mga pinili, ngunit sa harap ng sinumang mortal. Paano naiintindihan ng isang tao ang kanyang layunin sa buhay? May pakialam ba siya sa kahulugan?

Ang humanismo ni Pushkin ay ipinahayag sa katotohanan na ang bawat tao sa mundo ay bahagi ng pagiging pangkalahatan at katotohanan ng sansinukob. Ang may-akda ng kuwentong "The Undertaker" ay nagmumungkahi na makakita ng higit pa, makabuluhan sa isang ordinaryong tao (nang hindi ginagawang mas mahusay ang bayani, nang hindi pinalamutian ang kanyang karakter). Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng unibersal na sukat ng kamatayan sa epigraph at ang pang-araw-araw, komiks na kuwento sa "patay" sa kuwento mismo, si Pushkin ay nagtatatag ng isang sistema ng mga relasyon: buhay-kamatayan, pagiging-pagiging. Muling nagtanong si Pushkin sa mga mambabasa. Ano ang kahulugan ng buhay? Paano makamit ang kaligayahan, ano ang binubuo nito? Matatawag bang “ordinaryong” tao ang bayani? Ano ang pinapangarap ng isang "simple" na tao? Kaya, ang manunulat, na binubuksan ang mundo ng Belkin sa mga mambabasa, ay tila nagbukas ng mga pinto, ngunit hindi sa tindahan ng puno ng libing, ngunit sa buhay ng Russia, sa bilog ng mga "walang hanggan" na mga tanong at problema.

Upang maunawaan ang karakter ng bayani at ang kanyang papel sa ideolohikal na oryentasyon ng kuwento, pipiliin natin ang panimulang katangian ng karakter ng imaheng-character, na malinaw na tinukoy sa teksto, at susubukan itong paunlarin. Ang "gloominess" ni Prokhorov ay ang artistikong detalye kung wala ito imposibleng maunawaan ang kuwento.

Ang mga dahilan para sa kadiliman na ito? Paano ito makikita sa kwento? Ano ang pinagbabatayan ng karakter ng bayani: kita ng isang mangangalakal (ang pagkamatay ng ibang tao bilang isang paraan ng kita), isang mapang-uyam na saloobin sa mundo at mga tao (kalmado siyang umiinom ng tsaa sa mga kabaong na inilagay sa silid) o iba pa?

Ano ang maaaring maging isang masayang kaganapan para sa taong ito? Ang paglipat sa isang bagong lugar ay pinakahihintay, ngunit walang anino ng kagalakan sa damdamin ng bayani: "Papalapit sa dilaw na bahay, na nang-akit sa kanyang imahinasyon sa loob ng mahabang panahon at sa wakas ay binili niya sa malaking halaga, nagulat ang matandang tagapangasiwa na ang kanyang puso ay hindi nagagalak."

Sabi na parang dinadaanan. Ngunit sa esensya, nasa harap natin ang susi sa panloob na mundo ng bayani. Sa manuskrito ay may orihinal na "pink house". Anong mga asosasyon ang lumitaw na may kaugnayan sa kulay na ito? Ano ang gustong sabihin ng may-akda sa pamamagitan ng pagpapalit ng kulay? Ang dilaw sa spectrum ng kulturang Ruso ay itinuturing na nakakaakit sa pagpapahayag ng mga negatibong-negatibong kahulugan. Ang mga mala-elegiac na alaala ng "ramshackle shack" ay isa ring senyales; Hindi nagkataon na ang karagdagang reaksyon ni Adrian ay mas mahirap ipaliwanag: “naramdaman Sa sorpresa Ito ang kawalang-interes mo." Ang kakulangan ng kagalakan ay isang seryosong sintomas ng panloob na estado ng isang tao. Ngunit ang "sorpresa" sa sitwasyong ito ay simula na ng isang reaksyon na maaaring magsama ng ilang seryosong pagbabago sa saloobin sa buhay. Ang katatagan ba ng buhay ay palaging ang susi sa kasiyahan at tagumpay? Anong kasingkahulugan ang makikita dito para sa salitang "katatagan"? Ang immobility at immutability ng pang-araw-araw na buhay ay isang uri ng non-existence na itinaas sa isang ganap. Ang "gloominess" ng isang undertaker ay hindi lamang isang katangian ng propesyon. Sa tabi ng "gloominess" sa teksto ay mayroong "thoughtfulness": ang bayani “masungit at maalalahanin”, “gaya ng dati... nalubog sa malungkot na pag-iisip.” Lumilitaw ang isang tiyak na hanay ng mga paglipat: madilim–nagtatampo–nakasimangot–nag-iisip.

Ano ang dahilan ng pagiging maalalahanin ng bida? Ano ang hindi niya nasisiyahan sa buhay?

Ihambing natin si Adriyan Prokhorov sa iba pang mga tauhan sa kwento. Ang "Masayahin" na si Schultz ay ang antipode ng "malungkot" na si Adrian. Bakit tayo naglalagay ng mga keyword sa mga panipi? Paano dapat unawain ang mga ito sa konteksto ng gawain?

Sa "gloom" ng Prokhorov ay namamalagi ang kawalang-kasiyahan sa buhay, pagkahinog, tulad ng makikita natin mamaya, protesta. Ang sumusunod na pagsalungat ay nilikha: "kalungkutan–kasayahan" bilang "pag-iisip-kawalang-pag-iisip na may kaugnayan sa buhay." Tulad ng sa labas, isang masayang nakangiting Schultz ang nakaupo sa samovar ni Prokhorov sa likuran ng mga kabaong na nakasandal sa mga dingding at mahinahong umiinom ng tsaa.

Sa kuwento ay may isa pang pinangalanang karakter sa harapan, na ang tungkulin ay hindi malinaw sa mga mag-aaral sa paunang pang-unawa. Ito ang bantay - ang Chukhonian Yurko. Kasama sina Prokhorov at Schultz, bumubuo siya ng isang uri ng semantiko na "tatsulok". Tutol ba siya sa pangunahing tauhan o, sa kabaligtaran, nakakaugnay sa kanya? Ang mga magagandang kaganapan ay nangyayari sa paligid, ang buhay ng kabiserang lungsod ay nangyayari, at ginugugol ni Yurko ang kanyang mga araw sa kanyang booth. Ang mga makasaysayang kaganapan ng Moscow ay dumaraan. Ang pagbubukod na ito mula sa makasaysayang mga kaganapan, mula sa buhay ng lungsod ay ang parehong hindi nababago, dahil walang makakapagpabago sa kanyang buhay: palagi siyang nasa tabi ng kanyang booth, tulad ni Adrian sa tabi ng mga kabaong.

Ngunit paano naiiba ang mga bayani? Ang Pushkin ay walang mga character na duplicate sa bawat isa. Ang mga bayani, tulad ng sinabi namin, ay bumubuo ng isang "tatsulok," ibig sabihin, lahat sila ay maihahambing at magkasalungat sa parehong oras. Muli nating bigyang-pansin ang katotohanan na si Adrian, hindi tulad ni Yurko, na nasisiyahan sa lahat ng bagay sa buhay, ay intuitive na nararamdaman ang kahangalan ng kawalan ng pag-asa, kawalang-kasiyahan, at kababaan ng kanyang pag-iral. Kaya pala ang gloomy at thoughtful niya. Kailangan niyang makita ang pananaw ng buhay, ang dinamika nito, na dapat sirain ang kawalang pagbabago ng pagiging, iyon ay, ipahiwatig ang kahulugan at kahalagahan ng karagdagang pag-iral. Sa kasong ito, ang pag-imbita sa mga patay sa iyong housewarming party ay "rebelyon" ni Prokhorov. "Bakit hindi mas tapat ang aking gawa kaysa sa iba?" - “...ang tagapangasiwa ba ay kapatid ng berdugo?..” Ano ang pinag-uusapan natin dito? Tungkol sa dignidad ng pagkakaroon ng tao, hindi kukulangin.

Ang kwento tungkol sa kung ano ang nangyayari sa katotohanan ay pinalitan ng isang imahe ng kung ano ang nangyayari sa isang panaginip. Ngunit paano ito nagbabago? Hindi napapansin. Ano ang kahulugan ng imperceptibility ng naturang transition? Bakit kailangan ng may-akda na ang taong nagbabasa ng akdang ito sa unang pagkakataon ay hindi matukoy ang pagkakaiba ng katotohanan mula sa isang panaginip hanggang sa wakas?

Ang pinakaunang "epigraph" sa mga gawa ni Boldino noong 1830 ay ang tulang "Mga Demonyo". Baka dito makikita natin ang susi sa pagsagot sa tanong na itinanong?

Mayroon bang mga sitwasyon sa tula sa hangganan sa pagitan ng katotohanan at ilusyon? ("Ano ang mayroon sa bukid?" - "Sino ang nakakaalam? Isang tuod ng puno o isang lobo?"; Naglilibing ba sila ng brownie, // Nagpakasal ba sila sa isang mangkukulam?) Sa harap natin ay hindi lamang isang tiyak na imahe ng isang bagyo ng niyebe, isang paglalarawan ng mga kaganapan - sa harap natin ay isang imahe ng panloob na mundo ng isang tao, kung saan maaaring mangyari ang isang bagay na imposible sa totoong buhay.

Ano ang papel ng fantastic sa tula tungkol sa mga demonyo at sa kuwento tungkol sa paglitaw ng mga patay? Ang hindi maintindihan, ang hindi alam sa Pushkin ay hindi kabilang sa panlabas na mundo, ngunit sa mundo ng "panloob na tao" at isa pang susi sa pag-unawa sa likas na katangian ng karakter ng imahe. Ang pantasyang ito ay hindi pantasyang tulad nito, ngunit isang paraan ng paglalarawan ng panloob na kakanyahan, sikolohiya, at katangian ng bayani. Ano ang pinagmumulan ng diumano'y saya sa panaginip ni Adriyan? Naghihintay si Adrian para sa isang "masayang kaganapan" - ang pagkamatay ng isang kumikitang kliyente, ang mangangalakal na si Tryukhina. Ngunit, na natupad sa isang panaginip, ang pagnanais ay hindi nagdudulot sa kanya ng kagalakan, ngunit nagiging isang detalye lamang ng sambahayan, pang-araw-araw na problema. Nangangahulugan ito na ang tubo at tubo ay hindi ang mga bahagi ng pagtukoy sa buhay ng bayani. Dapat mong bigyang-pansin ang isa pang detalye, na kung saan ay tumatawag din sa tanong acquisitiveness bilang pangunahing katangian ng karakter. Hindi nalilimutan ang kanyang sariling pakinabang, gayunpaman, si Adrian, ay hindi naglalakad tulad ng ibang mga mangangalakal sa Razgulay malapit sa Tryukhina, tulad ng isang uwak na nakaamoy ng bangkay. Ano ang isang kagalakan para sa mga mangangalakal ay ang pakinabang, para sa Prokhorov ito ay mas malamang na ang karaniwang mga problema ng isang kabaong master.

Paano ipinakita ang pakikipagkita niya sa mga namatay niyang kakilala? Anong damdamin ang nararanasan ng bida dito? Ano ang punto ng pakikipag-usap sa isang kalansay? Ano ang hitsura ng paggising? Sa isang banda, nawawala ang pag-asa at ilusyon na kagalakan mula sa isang kumikitang order. Pero bigla silang napalitan ng... bagong saya. Ano ito? Phantom o totoo? Ito ay isang pagsabog ng kagalakan sa liwanag ng araw ng buhay na buhay.

Ang "malungkot" na bayani sa simula ng kuwento ay nagiging "masaya" sa dulo. At ito ay dinamika na. “Oh! - sabi ng nasisiyahang tagapangasiwa... Well, kung gayon, tara tsaa tayo Oo, tawagan mo ang iyong mga anak na babae." Ang isang nabigong libing ay hindi nagdudulot ng inis o pangangati. Ang resulta ay isang maliwanag na pangunahing splash. Kaya, mayroong isang pagtanggi sa orihinal na sitwasyon, isang pagtanggi sa kawalang-kilos at kawalan ng pag-asa ng pag-iral. Nangangahulugan ito na ang batayan ng karakter ng isang tao ay hindi pagiging acquisitiveness o isang mapang-uyam na saloobin sa mundo at mga tao. Ang nakatagong nangingibabaw sa kwento ay ang kagyat na pangangailangan ng kagalakan. Dala nito ang pagtatalaga ng obligasyon na gisingin ang isang tao sa buhay, ang pagnanais na magsaya, upang maging isang ganap na kalahok sa pag-iral.

Bakit ito ipinakita ni Pushkin sa kuwento ng buhay ng ilang tagapangasiwa? Binibigyang-diin ni Pushkin na ang pagnanais para sa kagalakan ng buhay ay likas sa sinumang tao, na ang lahat sa mundong ito ay sapat sa sarili at karapat-dapat na igalang. Ang isang "maliit" na tao sa mga tuntunin ng katayuan sa lipunan ay hindi ganoon sa espirituwal na mga termino: kapwa sina Adriyan Prokhorov, at Samson Vyrin mula sa "The Station Agent", at iba pang mga bayani ng Pushkin ay nagpahayag ng kanilang karapatan sa ordinaryong kagalingan at dignidad, nauunawaan sa isang direkta, mas makitid na kahulugan - ang pakiramdam na tulad ng isang tao sa tabi ng mga kapangyarihan na mayroon, at sa isang mas malawak na kahulugan - upang maging isang tao sa iyong sariling mga mata.

May magbabago ba sa buhay ng undertaker mula sa paggising niya? Sa panlabas, marahil, ang lahat ay mananatiling pareho, ngunit "panloob" ang bayani ay iba na. Ang salitang "pag-iisip" ay nangangahulugang gawain ng pag-iisip, ang paghahanap para sa kahulugan ng buhay. "Pag-iisip," ang isang tao ay likas na "inaasahan" ang isa pa, mas kawili-wiling bahagi ng pag-iral. Nagising mula sa bangungot, naramdaman ng bayani ang bagong buhay na ito, natanggap niya - sa unang pagkakataon sa maraming taon - kagalakan mula sa kanyang pananatili sa mundo, mula sa pakikipag-usap sa ibang tao.

Ano ang pinag-iisa ang kuwentong "The Undertaker" sa iba pang mga gawa ng "Belkin" cycle? Sa huli, ito ay isang tanong na sumasaklaw sa pangunahing konseptong ideya ni Pushkin - tungkol sa lugar ng isang tao sa buhay, tungkol sa kaligayahan, karangalan at dignidad.

Gaya ng nabanggit sa itaas, ang susunod na kuwento pagkatapos ng "The Undertaker" ay "The Station Agent." Paghahambing ng mga bayani at ang tanong: ano ang koneksyon ng dalawang kuwentong ito? - maaaring maging takdang-aralin para sa susunod na aralin.

Sa kabila ng iba't ibang mga paksa, ang cycle ng "Tales" ay pinagkalooban ng iisang kahulugan. Nasa unang kwento na ng cycle, "The Undertaker," ang ideya ay pinagtibay na ang buhay ng pinakamaliit na tao, sa ilang mga paraan kahit na isang outcast sa mga kapwa artisan, ay maaaring ibigay laban sa backdrop ng cosmic existence (epigraph mula kay Derzhavin) . Ang tanong ng buhay at kamatayan ng tao, tungkol sa halaga ng buhay, ay iniharap ni Pushkin sa isang malaking sukat at malalim sa "The Shot", at sa "The Snowstorm", at sa "The Station Agent", at sa "The Young Lady-Peasant”.